宿蜡烛菴俊上房

这首诗是刘基羁旅怀乡的代表作之一，诗人寄宿于蜡烛庵僧房，春日江边景致触发客愁，借春江、细草、归雁、落花等意象，抒发了漂泊异乡的惆怅、对故乡与旧游的思念，以及彻夜难眠的深切愁绪，情感沉郁真挚。

1. 城外春江动客愁：城外春日的江水泛起波澜，触动了游子的羁旅愁思。春江指春日的江水；动客愁即触发客居在外之人的愁绪。
2. 江边细草绿悠悠：江边的嫩草青翠繁茂，连绵不绝。细草指初生的嫩草；绿悠悠形容草色悠长繁茂的样子。
3. 还将短发临歧路：我仍带着稀疏花白的短发，伫立在人生与旅途的岔路口。将持、面对；短发代指自身衰老漂泊的状态；临歧路暗含人生抉择与漂泊无依的处境。
4. 畏向东风忆旧游：惧怕这拂面的春风，勾起对旧日同游亲友的回忆。东风即春风；旧游指往昔的交游、旧友或过往的游历时光；畏字写出了怕触景生情的怅惘。
5. 斜日远天归雁急：夕阳斜照在遥远的天际，北归的大雁急急飞行。斜日指夕阳；远天辽阔的天际；归雁古代常以大雁传递书信，归雁常引发思乡之情，此处“急”反衬诗人滞留他乡的无奈。
6. 薄寒孤馆落花稠：微寒侵袭着孤寂的客馆（此处指诗人寄宿的蜡烛庵僧人俊的居室），满地落花纷纷堆积。薄寒指轻微的寒意；落花稠以落花繁多烘托孤寂清冷的氛围。
7. 青灯不放还乡梦：佛前的青灯荧荧，偏不让我在梦中回到故乡。青灯指佛前的油灯，也代指孤灯下的长夜；不放即阻断、不允许，写出诗人欲归不得的煎熬。
8. 一夜肠回一万周：整整一夜，愁肠百转，辗转千万次。肠回形容愁绪郁结、辗转不安；一万周极言次数之多，夸张地表现出愁绪的深重绵长。

城外春江春水涨，暗牵游子客中愁。
江边嫩草萋萋绿，满眼悠悠意未休。
我这稀疏短发，今又伫立岔路口，
怕那春风拂过，又勾起旧日同游的旧友。
夕阳斜照远天，归雁急急向北飞，
薄寒侵袭孤馆，满地落花稠叠堆。
青灯荧荧，偏不让我做还乡的梦，
整整一夜，愁肠百转千万回。

刘基是元末明初著名政治家、文学家，早年曾在元朝为官，因仕途失意多次辗转漂泊，后隐居青田，最终辅佐朱元璋建立明朝。这首诗应创作于其早期宦游在外、仕途不顺的时期，诗人寄宿于蜡烛庵僧人俊的房中，春日江边景致触动羁旅愁思，结合自身漂泊处境与思乡怀旧的心境写下此诗。（注：关于具体创作年份学界暂无定论，主流观点认为是其早期羁游之作）

1. 情景交融，意象密集：全诗以春日江边之景为依托，选取春江、细草、归雁、落花、青灯等意象，将羁旅愁绪融入景物之中。如归雁急飞反衬诗人滞留他乡的无奈，落花稠叠烘托孤馆的清冷孤寂，青灯则强化了长夜难眠的孤寂感，景与情浑然一体。
2. 格律工整，对仗精巧：此诗为标准七言律诗，平仄、押韵均符合近体诗格律，韵脚“愁、悠、游、稠、周”同属平水韵“尤”部，音韵和谐。颈联“斜日远天归雁急，薄寒孤馆落花稠”对仗工整，“斜日”对“薄寒”、“远天”对“孤馆”、“归雁急”对“落花稠”，词性相对，意境相合，体现出诗人高超的律诗创作技巧。
3. 情感递进，层层深化：全诗从“春江动愁”起笔，继而由临歧路、忆旧游深化愁绪，再以归雁、落花烘托羁旅孤寂，最后以“青灯不放还乡梦”“肠回一万周”将愁绪推向高潮，从触景生情到直抒胸臆，情感层层递进，沉郁真挚。
4. 夸张手法的运用：末句“一夜肠回一万周”以夸张的笔法，极言彻夜辗转的愁绪之深，将客子的思乡之苦、羁旅之愁具象化，极具感染力。