次韵高则诚雨中（三首）

这首七律是刘基依高则诚《雨中》原韵唱和之作，以秋日江南萧瑟之景为依托，将羁旅漂泊的倦意、时局动荡的忧思与怀才不遇的愤懑融为一体，既抒发了个人流落他乡的凄凉，也寄寓了对乱世的哀叹与对太平归隐生活的向往。

1. 吴苑西风禾黍黄：吴苑原指春秋吴国的宫苑，此处泛指江南吴地；西风即秋风；禾黍黄既写秋日庄稼成熟泛黄的农景，也暗合《诗经·黍离》的故国之悲意象。
2. 越乡倦客葛衣凉：越乡为刘基故乡青田所属的古越地，此处指漂泊的越地他乡；倦客指长期漂泊的游子；葛衣是葛麻织就的夏布衣衫，秋日着之倍感寒凉，烘托羁旅凄清氛围。
3. 楸梧夜冷鸟惊树：楸梧即楸树与梧桐树，秋日林木萧索；夜冷指秋夜清寒；鸟惊树指宿鸟因夜寒或霜露惊扰飞离树枝，以动衬静凸显秋夜死寂。
4. 霜露秋清蜂闭房：霜露秋清点明秋日霜露清冷的节令；蜂闭房指蜜蜂回巢闭户，喻指秋日万物收敛生机，呈现萧瑟沉静之态。
5. 天上出车无召虎：天上代指朝廷；出车化用《诗经·小雅·出车》，原指军队出征，此处代指朝廷平乱用兵；召虎即周宣王时贤臣召穆公，曾平定淮夷之乱，后世以其代指安邦定国的良将，此句暗指朝廷无御敌平乱的贤才。
6. 人间卖卜有王郎：王郎此处指西汉隐士严君平，曾在成都以卖卜为生、隐居不仕；此句以贤者隐于市井卖卜的典故，暗写自身或当世人才沉沦民间、无处施展抱负的境况。
7. 干戈满目难回首：干戈代指战乱，时值元末农民起义四起、天下大乱；难回首指不忍回望满目疮痍的乱世景象。
8. 梦到空山月满堂：空山月满堂指静谧空寂的山林与满室月色，是理想中的归隐之境，以梦境虚写反衬现实战乱的悲凉，抒发对安宁生活的向往。

吴地秋风卷过，田野里禾黍一片昏黄，
我这漂泊在越乡的倦客，身着葛衣只觉秋意寒凉。
秋夜楸梧清冷，宿鸟惊飞离了树枝，
霜露清寒的秋日里，蜜蜂也闭了巢房。
朝廷用兵却无召虎那样的安邦良将，
人间唯有如卖卜王郎般沉沦的贤士。
满目都是干戈战乱，实在不忍回望，
唯有在梦里，去到那空山之中，月色洒满厅堂。

高则诚即高明，元代戏曲家、《琵琶记》作者，与刘基同为元末明初江南文人，二人多有诗文唱和。此诗创作于元末乱世之际，彼时农民起义蜂起，元朝统治摇摇欲坠。刘基早年入仕元朝却屡遭排挤，辗转漂泊于江南各地，心怀济世之志却无处施展，这首诗正是他借雨中寄和之机，抒发羁旅愁怀与忧国伤时之慨。

1. 格律工整，对仗精巧：全诗为标准七言律诗，平仄粘对严谨。颔联“楸梧夜冷鸟惊树，霜露秋清蜂闭房”与颈联“天上出车无召虎，人间卖卜有王郎”均为工对，前者以秋日景物对仗，意象贴合节令；后者以典故对仗，表意凝练，尽显律诗的形式美感。
2. 用典精当，寄意深远：两处典故均紧扣主题，以周宣王贤臣召虎反衬朝廷无御敌良将的现实，以严君平卖卜的典故暗写自身与当世人才的沉沦际遇，既丰富了诗歌内涵，又避免了直白抒情的浅露。
3. 情景交融，虚实相生：前两联以秋日萧瑟之景烘托羁旅凄凉，实写眼前秋景；尾联“干戈满目”是实写乱世乱象，“梦到空山月满堂”则以虚笔写理想归隐之境，虚实结合，将个人愁绪与家国之忧融为一体，意境沉郁苍凉。
4. 风格沉郁顿挫：全诗语言质朴苍劲，情感层层递进，从羁旅之愁到时局之叹，再到归隐之望，情感沉郁厚重，契合刘基作为开国谋臣兼诗人的苍劲诗风，尽显乱世文人的忧思与无奈。