次韵高则诚雨中（三首）

这首诗是刘基次韵友人高则诚《雨中》的七言律诗，借雨中孤舟重游旧地的场景，铺陈乱世乱象与民生艰危，以贾谊、杞人忧天的典故直抒胸臆，最后以皎洁月色照见离人白头收束，将羁旅愁怀、忧国之思与年华老去的慨叹融为一体，风格沉郁凄婉。

1. 短棹孤篷访昔游：短棹，短小的船桨，代指小船；孤篷，孤舟的篷帆，代指孤舟。此句写诗人驾着孤舟重游旧日游历过的地方。
2. 冷风凄雨不胜愁：冷风凄雨，指凄寒萧瑟的风雨；不胜愁，难以承受愁绪，形容愁绪深重难排。
3. 江湖满地蛟螭浪：江湖满地，指天下处处都处于动荡不安的乱世之中；蛟螭，古代传说中蛟龙一类的水生怪物，此处比喻割据一方的祸乱势力或战乱风波。
4. 粳稻连天鼠雀秋：粳稻，粳性稻米，泛指田间庄稼；连天，一望无际。此句写深秋时节，连天的稻田被鼠雀肆意糟蹋，暗喻乱世中民生凋敝、百姓生计无着的惨状。
5. 莫怪贾生偏善哭：贾生，指西汉文学家贾谊，他曾多次上疏陈奏国事，因忧国忧民而屡屡痛哭，后世以“贾生痛哭”代指忠直之士的忧国之诚。偏善哭，总是爱痛哭流涕，此处诗人以贾谊自比。
6. 从来杞国最多忧：化用“杞人忧天”的典故，此处并非贬义，而是指自古以来忧国忧民的志士，总像杞人担忧天坠一样心怀天下安危，诗人以此表明自己的忧国之心并非无的放矢。
7. 绝怜窗外如珪月：绝怜，最是怜惜；如珪月，将月色比作玉圭（古代重要的玉制礼器，形制规整光洁），形容月色皎洁明净。
8. 只为离人照白头：离人，漂泊在外的游子（此处既指诗人自身，也可兼指友人高则诚）；照白头，月光照着离人的白发，既点明年华老去、羁旅之久，也烘托出离别带来的愁苦与孤寂。

驾着孤舟短桨重寻旧游的踪迹，
冷风凄雨里满是难以排遣的愁绪。
江湖遍地掀起蛟螭肆虐的狂浪，
连天粳稻在深秋被鼠雀糟蹋无余。
莫怪贾谊总爱为家国痛哭流涕，
自古以来忧国的志士本就多如杞人之忧。
最怜窗外那如圭般皎洁的月色，
只照着离人的白头，照彻这漫漫羁愁。

高则诚即高明，元代著名戏曲家，著有《琵琶记》，与刘基为元末明初文坛友人，原诗《雨中》已佚。刘基生活于元末乱世，曾因不满朝政辞官归隐，后应朱元璋之邀出山辅佐。这首次韵诗大概率作于元末战乱时期，诗人借雨中重游旧地的场景，抒发对天下动荡、民生凋敝的忧思，同时寄寓了羁旅怀人的孤寂与年华老去的慨叹。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联“江湖满地蛟螭浪，粳稻连天鼠雀秋”对仗工整，“江湖满地”对“粳稻连天”（名词短语对名词短语），“蛟螭浪”对“鼠雀秋”（偏正结构对偏正结构），意象鲜明，对仗自然，体现出严谨的律诗格律。
2. 用典自然贴切：颈联连用“贾生痛哭”“杞人忧天”两个典故，既准确表达了诗人忧国忧民的忠直之心，又避免了直白抒情的生硬，将个人情怀与历史典故融为一体，含蓄深沉。
3. 意境营造与情感层次：首联以“短棹孤篷”“冷风凄雨”奠定全诗凄冷沉郁的基调，颔联铺陈乱世乱象，将家国之忧具象化为“蛟螭浪”“鼠雀秋”的凄惨画面；颈联直抒胸臆，点明忧国之怀；尾联以景结情，用“如珪月”“照白头”的意象，将羁旅愁绪、离别之苦与年华老去的悲慨融为一体，意境悠远含蓄，余味悠长。
4. 风格特色：全诗风格沉郁顿挫，兼具晚唐诗歌的凄婉与杜甫诗的沉郁顿挫，符合刘基“沉郁顿挫，词锋犀利”的诗歌风格，以个人羁旅之愁寄寓家国之忧，体现出明初开国文臣的忧患意识与家国情怀。