渡江遣怀

本诗为渡江途中所作的残篇，前半描摹春日江边雨后生机盎然的郊野景象，后半笔锋一转，叙写天下战乱、故乡田园荒芜、家人困顿流离的处境，抒发了诗人对时局的忧思、对故乡家人的牵挂，以及自身漂泊无依的苦闷。

1. 东风吹沧江，白日照花柳：东风即春风；沧江泛指苍茫的江水；白日指晴朗的太阳。句意：春风浩荡吹拂着苍茫江水，白日的光辉洒满花柳之间。
2. 山川半显晦，积雨晴未久：显晦指明暗交错，即景物或清晰或朦胧；积雨指连日降雨。句意：山川半明半暗，方才停雨不久，天色尚带雨后的湿润。
3. 青阳好气候，群物竞苞剖：青阳代指春天；苞剖指花苞绽开、草木抽芽，“苞”指花苞，“剖”指绽放舒展。句意：春日气候宜人，世间万物都竞相绽放抽芽，尽显生机。
4. 农夫荷锄犁，各自登陇亩：荷指扛着；陇亩泛指田地。句意：农夫们扛着锄犁，各自走向田间劳作。
5. 蒐鸠鸣相应，陂水光浏浏：蒐鸠一说为斑鸠或布谷鸟，此处泛指春日鸣啼的水鸟；陂指池塘或水边堤岸；浏浏形容水波清澈平缓、风日清和的样子。句意：斑鸠相互和鸣，池塘水波澄澈舒缓。
6. 天地起戈兵，荆榛塞原阜：戈兵代指战争；荆榛指丛生的荆棘灌木；原阜指原野与高地。句意：如今天下遍地战火，荆棘丛生塞满了原野高地。
7. 兹邦特按堵，庶足憩奔走：兹邦指诗人所在的渡江之地；按堵指秩序安定、百姓安居乐业；庶足指差不多可以；憩奔走指停止奔波流离。句意：唯有此地尚且安定，暂且能让我停下奔波的脚步。
8. 故乡有园田，委弃没藜莠：委弃指荒废抛弃；没指埋没；藜莠泛指野生杂草。句意：故乡的田园早已被荒废，埋没在丛生的杂草之中。
9. 老母年八十，头童齿牙朽：头童指头顶头发脱落，形容衰老；朽指牙齿松动脱落。句意：老母亲已经八十岁了，头顶脱发、牙齿也都松动脱落。
10. 痴儿始垂髫，出入寡朋友：垂髫指古时儿童不束发，头发下垂，代指童年；寡朋友指少有朋友相伴。句意：年幼的儿子刚到垂髫之年，出门在外也少有朋友作伴。
11. 衣衾杂絮毳，羹食乏菘韭：衾指被子；絮毳指粗劣的棉絮与毛毡，代指粗陋的衣被；菘韭指白菜与韭菜，泛指家常蔬菜。句意：衣被都是粗劣的棉毛制品，羹汤饭菜也缺少家常的蔬菜。
12. 儡然多病身，全家倚糊口：儡然指羸弱困顿的样子；倚糊口指依靠我来维持全家生计。句意：我本就是羸弱多病之身，全家的生计全靠我勉强维持。
13. 那令更远去，忧念...：那令指哪能让；更远去指再次远走漂泊。此句为残篇，末句未竟，抒发了诗人不愿再流离漂泊，却又心系家人的忧思。

春风浩荡拂过苍茫沧江，白日融融照遍花柳堤岸。
山川半明半暗，方才停雨不久，天地间还带着雨后的湿润气息。
春日气候温润宜人，世间万物都竞相抽芽绽放，尽显盎然生机。
农夫们扛着锄犁，各自走向田间忙碌耕作。
斑鸠相互和鸣，池塘水波澄澈舒缓，清风吹过格外安宁。
如今天下遍地战火，荆棘丛生塞满了原野高地。
唯有此地尚且安稳，暂且能让我停下奔波的脚步。
可故乡的田园早已被荒废，埋没在一片杂草之中。
老母亲已经八十高龄，头顶脱发、牙齿也都松动脱落。
年幼的儿子刚到垂髫之年，出门在外也少有朋友相伴。
衣被都是粗劣的棉毛制品，羹汤饭菜也连家常的蔬菜都难以齐备。
我本就是羸弱多病之身，全家的生计全靠我勉强维持。
哪能让我再次远走漂泊？满心都是对家人的忧念……

学界主流观点认为，此诗为元末刘基避乱或奔走途中所作。刘基早年曾在元朝为官，后弃官归隐青田故里，元末农民起义爆发后天下大乱，故乡亦受兵乱波及。诗人渡江途中见春日郊野生机盎然，对比天下战乱、故乡荒芜、家人困顿的处境，遂作此诗抒发忧思。诗末句未完，或为传抄残损，或为未竟之篇。

1. 乐景衬哀，对比鲜明：诗的前半部分以细腻白描勾勒春日生机之景，从江风花柳到农夫劳作，营造出安宁祥和的氛围，与后半部分“荆榛塞原阜”的战乱荒芜、“委弃没藜莠”的故乡破败形成强烈反差，以乐景反衬时局动荡、家破人散的哀情，更显悲怆。
2. 细节真实，情感真挚：诗人选取家中老母、稚子、衣被、羹食等具体细节，如“头童齿牙朽”“衣衾杂絮毳”等，以质朴的语言描摹家人的困顿处境，无刻意雕琢之词，却将漂泊在外的牵挂与自责表现得淋漓尽致。
3. 结构层层递进：全诗由景入情，先写眼前春景，再写天下时局，继而转入个人家事与自身处境，从宏观的乱世到微观的家困，层层铺展，将忧国忧家的情感自然融入叙事之中。
4. 语言质朴自然：作为五言古诗，本诗不受近体诗格律束缚，语言平易浅近，多用口语化的意象，贴合诗人抒发真情实感的需求，体现出明初写实的文学风格。