秋夜听冷协律弹琴分韵得夜字

本诗为听琴抒怀之作，以分韵得“夜”字为韵脚，通过描摹琴声从清寂悠远到激昂悲壮再归于淳和质朴的万千变化，既赞叹了冷协律精湛的琴艺与古琴音乐的艺术感染力，也借琴音意象寄寓了对乱世忧思、历史沧桑的感慨，以及对淳朴闲适、平和安宁境界的向往。

1. 秋清众籁寂，华月耿遥夜：秋清指秋夜清冷萧疏；众籁指世间一切声响；耿意为光明映照；遥夜即漫漫长夜。此句写秋夜清寂，皓月高悬的开篇意境。
2. 玉琴奏瑶席，逸响发高榭：玉琴指饰有美玉的精美古琴；瑶席指华美的坐席；逸响指超逸脱俗的琴音；高榭指高台屋宇。写琴置于筵席之上，清越琴声从高台传出。
3. 微微风入林，稍稍泉出罅：微微、稍稍均为缓慢轻柔之态；罅指石缝、涧隙。以林间微风、涧底清泉的轻响描摹琴音的柔和悠远。
4. 闪闪黄鸟春，嘒嘒玄蝉夏：闪闪形容鸟鸣清脆灵动；黄鸟春指春日黄莺啼鸣；嘒嘒为蝉鸣之声；玄蝉夏指夏日黑蝉的长鸣。以春秋时节的典型禽鸣，写琴音流转的细腻变化。
5. 幽忧北酆语，赫怒西楚吒：北酆即北都幽府，代指幽冥悲叹；西楚吒指西楚霸王项羽的怒吼之声。写琴音转入沉郁悲怆与激昂怒喝的情绪。
6. 初疑广寒府，和銮起仙驾：广寒府指月宫；和銮为古代车驾上的铃铛；仙驾指仙人的车驾。以月宫仙驾的雍容声响，描摹琴音的清贵悠远。
7. 忽惊龙腾霄，雷电劈太华：太华即西岳华山。以蛟龙腾霄、雷电劈山的壮阔景象，写琴音陡然激昂的气势。
8. 凄凉汉宫女，万里异国嫁：化用王昭君出塞典故，写琴音如昭君远嫁的凄凉悲戚。
9. 逍遥商山老，芝歌意闲暇：商山老指秦末隐居商山的“四皓”，他们曾作《采芝歌》；此句写琴音转入闲适恬淡的意境。
10. 斯须变暄凉，要妙夺造化：斯须指片刻之间；暄凉指冷暖变化；要妙指精妙美妙；夺造化意为堪比自然造化的神奇。写琴音瞬息万变，精妙绝伦。
11. 终焉返淳朴，瑚琏在缫藉：终焉指最后；瑚琏为古代祭祀用的珍贵礼器，比喻琴音归于质朴纯粹；缫藉指垫放玉器的丝帛，此处喻琴音回归平和本真的状态。
12. 郑卫失其淫，仪秦失其诈：郑卫指春秋战国时郑卫两国的淫靡之音；仪秦指纵横家张仪、苏秦，代指诡诈权谋。写琴音摒弃了世俗的淫靡与诡诈。
13. 虎狼失其攫，乌鸢...：攫指攫取掠夺；乌鸢即乌鸦与老鹰，代指凶暴之物。原诗此处未竟，意为琴音使凶暴杀伐之心敛迹。

秋夜清寒万籁俱寂，皓月朗照漫漫长夜。
精美的古琴摆上华筵，清越琴音从高台飘洒。
细风徐徐穿林而过，清泉缓缓从石缝涌出。
如春日黄莺脆啼灵动，似夏日玄蝉嘒鸣悠长。
忽而如北地幽冥的幽忧悲叹，又如西楚霸王的盛怒咆哮。
初时疑是月宫之中，车驾和銮响起仙人仪仗。
忽又惊见蛟龙腾跃云霄，雷电劈向西岳太华。
又似昭君出塞，深宫宫女远嫁万里异国，满含凄凉。
又如商山四皓，逍遥自在高唱芝兰之歌，意态闲雅。
瞬息之间琴音冷暖变幻，精妙绝伦堪比造化神功。
最终归于质朴淳和，如瑚琏礼器安放在丝垫之上。
郑卫淫靡之音自此消弭，仪秦诡诈之术全然不见。
虎狼凶暴的攫夺之心敛迹，乌鸢也收起了杀伐之态（原句未完）。

刘基为明初开国文臣，精通音律与文学。此诗是他在秋夜聆听友人冷协律（掌管宫廷乐律的官员）弹琴时，依“分韵赋诗”之规，以“夜”字为韵所作。明初天下初定，刘基虽居高位，仍有对乱世的追忆与对平和世道的期许，本诗借听琴抒怀，既赞叹琴艺，也暗含了个人心境与审美追求。

1. 结构脉络清晰：全诗以琴声的发展为线索，从开篇清寂秋夜的铺垫，到轻柔自然的琴音描摹，再转入激昂悲壮的情绪高潮，最后归于淳朴本真的收束，完整呈现了听琴时的听觉与情感变化，形成跌宕起伏的节奏。
2. 以象喻声，用典丰富：作者将抽象的听觉体验转化为具象的视觉、自然与历史意象，如以风林、泉罅喻轻柔，以龙腾霄汉喻激昂，以昭君、商山四皓喻情感转折，同时化用北酆、广寒府、郑卫、仪秦等典故，拓宽了诗的意境与内涵，将音乐与历史、文化融为一体。
3. 语言与格律特色：多用叠词（微微、稍稍、闪闪、嘒嘒）增强音韵美感，贴合琴音的韵律；作为七言古诗，格律自由却不失节奏，随琴音情绪变化调整句式长短，契合听琴的心境。
4. 审美意蕴深远：结尾以“返淳朴”收束，既点明古琴艺术“大音希声”的最高境界，也寄寓了作者对世俗权谋、凶暴杀伐的摒弃，以及对淳朴闲适、平和安宁的精神世界的向往，兼具艺术审美与思想深度。