题赵文敏公画松

这首题画咏怀诗，既盛赞赵孟頫画松的超凡技艺，将画中双松描摹得苍劲矫健、气势不凡，又借画中松影与垂钓意象，抒发了对宦海风涛的厌弃，以及向往归隐林泉、闲适自足的心境。

1. 吴兴昔王孙：吴兴（今浙江湖州）为赵孟頫故里，赵乃宋太祖赵匡胤十一世孙，故以“王孙”称之。
2. 能画世莫及：赵孟頫绘画技艺冠绝当世，兼擅山水、人物、松竹等，为元代画坛领袖。
3. 观其二松图，矫若龙出蛰：观赏这幅双松图，松树枝干矫健得如同蛰伏后苏醒的飞龙。蛰：蛰伏，动物冬眠。
4. 蟠根破坤舆，拔萃滃原隰：蟠曲的松根仿佛冲破大地，挺拔出众的身姿让原野间涌起云气。坤舆：代指大地；滃：云气弥漫；原隰：原野与低地。
5. 胶加各轩翥，崱屴相倚立：交错纠缠的松枝各自向上舒展，高耸险峻的树干相互依偎挺立。胶加：枝条交错纠缠；轩翥：高飞、向上舒展；崱屴：高耸险峻貌。
6. 鼍鳞撑空青，豕鬛振飒瑀：松皮如扬子鳄的鳞片般苍劲，撑起青天；松针似猪鬃般挺拔，随风发出飒飒声响。鼍：扬子鳄；豕鬛：猪鬃，此处喻松针；飒瑀：象声词，形容风声。
7. 高藏日月气，清滴云雾汁：高大的松柏蕴含日月精气，清润的雾气似云雾的汁液从松间滴落。
8. 垂钓者何人，短棹非妄集：画中垂钓的是何人？持短桨而来绝非偶然聚集，暗指垂钓者乃有意归隐之人。棹：船桨。
9. 五湖多风涛，蛟蜃头角<角咠>：五湖（此处代指官场）风波险恶，如同蛟蜃露出锐利的头角，令人惊惧。五湖：相传范蠡助越灭吴后泛舟五湖归隐，此处借指宦海；蛟蜃：传说中能兴风作浪的水族，喻官场凶险；<角咠>：原诗用字存疑，疑为“嶷”（峥嵘）或“觺”（锐利）之讹，此处取其形容头角峥嵘、气势逼人之意。
10. 不如洿泽间，取足矰与鳎：不如归隐在洼泽水畔，以渔猎之乐自给自足。洿泽：低洼的水泽；矰：射鸟的短箭；鳎：淡水鱼，此处代指渔猎所得。
11. 倦眠松影下，百窍清凉入：在松影之下困倦安眠，周身毛孔都渗入清凉气息。百窍：指人体毛孔。
12. 慎勿惊松枝，天寒衣袂湿：千万不要惊动松枝，天冷时衣袖会被雾露打湿。既写画中情境，也暗喻归隐时需守护这份宁静闲适。袂：衣袖。

吴兴昔日的宋室王孙，
绘画技艺当世无人能及。
看你这幅双松图，
矫健得恰似蛰龙苏醒腾飞。
蟠曲的根须冲破大地，
挺拔的身姿在原野间腾起云气。
交错的松枝各自向上舒展，
高耸的树干相依而立。
松皮如鼍鳞撑起青天，
松针似猪鬃随风飒飒作响。
高大的松柏藏纳日月精气，
清润的雾气似云雾汁液滴落。
画中垂钓的是何人？
持短桨而来绝非偶然聚集。
五湖之上风波险恶，
蛟蜃的头角峥嵘令人惊惧。
不如归隐在洼泽之间，
以渔猎之乐自给自足。
在松影之下困倦安眠，
周身毛孔都渗入清凉。
千万不要惊动松枝，
天冷时衣袖会被雾露打湿。

赵文敏公即元代大画家赵孟頫，为宋宗室后裔，入元后出仕，后世对其出仕异族的评价颇有争议。刘基为明初开国元勋，早年辅佐朱元璋平定天下，晚年屡遭猜忌，多次萌生退隐之意。此诗为刘基观赏赵孟頫《双松图》后所作，既赞叹画艺之精，又借画中松影与垂钓意象，结合自身仕途经历，抒发了对宦海风波的厌倦，以及向往林泉闲适的心境。

1. 形神兼备的描摹：全诗以大量贴切的比喻刻画松的形象，以“龙出蛰”喻松的矫健苍劲，以“鼍鳞”“豕鬛”状松皮与松针的质感，将画中双松的雄奇气势具象化，既写出物象之形，又传递出松的高洁风骨。
2. 虚实结合的意境：作为题画诗，既紧扣画中松景，又跳出画外，借“五湖风涛”“蛟蜃”喻官场凶险，以“洿泽”“渔猎”代指归隐之乐，将画境与心境融为一体，拓宽了诗歌的意境。
3. 用典与抒情结合：化用范蠡泛舟五湖的典故，将归隐的志趣与历史典故结合，含蓄表达对官场的厌弃；“矰与鳎”的意象则直白写出自给自足的闲适生活，深化了诗歌的抒情内核。
4. 对比鲜明的结构：前半部分极力铺陈画松的雄奇气势，后半部分陡然转写归隐的闲适恬淡，前后形成强烈反差，既凸显了诗人对世俗官场的疏离，也强化了归隐主题的感染力。
5. 余韵悠长的收尾：末句“慎勿惊松枝，天寒衣袂湿”以细腻的场景收束全诗，既呼应画中松景，又以“勿惊”“衣湿”的细节，营造出静谧安闲的归隐氛围，留给读者悠长的回味空间。