漫成

这首诗借春日阴雨之景，抒发了诗人迟暮之愁与归隐之志，同时借神禹穴、越王台的古迹感慨历史变迁、世事沧桑，将个人心绪与自然、历史意象融为一体，格调沉郁又不失清旷。

1. 春雨日日送愁来：连绵春雨日日将愁绪送到眼前。送，运用拟人手法，将春雨赋予人的情态，仿佛有意携来愁绪。
2. 雨中百花浑未开：春雨中的百花全然未曾绽放。浑，全、全然。
3. 青山不见神禹穴：青山连绵，却难寻大禹治水遗迹神禹穴（相传大禹葬于会稽山，其地留有神禹穴）。神禹穴，古代名胜，位于今浙江绍兴会稽山，为纪念大禹治水的经典怀古意象。
4. 碧草已满越王台：碧绿的野草已覆满越王勾践的登台旧址。越王台，春秋时越王勾践阅兵之所，旧址在今浙江绍兴，后成为咏史怀古的常见典故。
5. 鱼儿弄水浮还没：鱼儿在水中嬉戏，时而浮上水面，时而沉入水底。弄，戏耍、拨动。浮还没，浮起又沉没。
6. 燕子寻巢去却回：燕子寻觅旧巢，飞去又飞回。去却回，离去后又折返。
7. 头白扬雄懒献赋：我如同白头的扬雄一般，懒得再献赋求仕。扬雄，西汉著名辞赋家，早年曾献《甘泉赋》《羽猎赋》谋求仕进，后淡泊官场、潜心著述。此处诗人以扬雄自比，抒发迟暮不愿出仕的心境。献赋，古代文人向帝王献上辞赋以谋求官职。
8. 衡门从此掩蒿莱：从此便以横木为门的简陋居所，掩蔽在蓬蒿荒野之中，隐居不出。衡门，横木为门，代指隐士的简陋住处。蒿莱，蓬蒿、野草，借指荒野之地。掩蒿莱，指隐居避世、不再出仕。

连绵春雨日日将愁绪送来，
雨幕里百花全然未曾绽开。
青山郁郁难觅大禹的遗迹，
碧草萋萋已覆满越王旧台。
鱼儿拨弄春水浮起又沉落，
燕子寻觅旧巢飞去又归来。
白头的扬雄懒再献赋求仕，
从此衡门掩闭，隐居在蒿莱。

刘基为明初开国元勋，洪武四年因受朝局牵连辞官归隐青田。这首《漫成》当为其归隐后所作：此时诗人年事已高，目睹春雨春景触景生情，既因自身境遇与时局生出迟暮之愁，又借怀古抒发对历史变迁的怅惘，最终表达了淡泊仕进、归隐田园的心境。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄合律，颔联、颈联均严格对仗。颔联“青山不见神禹穴，碧草已满越王台”，以“青山”对“碧草”、“不见”对“已满”、“神禹穴”对“越王台”，工整自然，将怀古之思融入景物；颈联“鱼儿弄水浮还没，燕子寻巢去却回”，以花鸟动态对仗，细腻传神，兼具画面感与音乐美。
2. 意象与抒情逻辑：首联以“春雨”“未开之花”奠定清冷愁闷的基调，将春雨拟人化强化愁绪；颔联借“不见”与“已满”的对比，凸显历史陈迹湮没的沧桑感；颈联以鱼、燕的闲淡动态，反衬诗人内心的孤寂百无聊赖；尾联用扬雄典故，点明迟暮归隐的志趣，将个人心绪、怀古之思与归隐之志融为一体。
3. 格调与主旨：全诗以“漫成”为题，看似随性而作，实则章法井然，沉郁中带着清旷，既抒发了诗人晚年的失意怅惘，也体现了其超脱仕进的旷达心境。