晴

这首诗借雨后初晴的楼头晚景抒怀，表面描摹登临所见的淡远景致与醉卧荒野的闲散之态，实则寄寓了清初遗民流落天涯、忠节守志的悲慨，于浅近的文字中暗藏故国沦亡的隐痛与身世飘零的落寞。

1. 海角收残雨：海角指偏远的滨水之地（诗人流寓江南，此处当指南京江边）；收残雨意为雨势停歇，最后一丝雨意消散。
2. 楼前散夕阳：楼前为诗人登临的楼舍之前；散夕阳指夕阳的余晖铺散开，或谓夕阳西下，光影渐散。
3. 行吟原草泽：行吟即边走边吟咏诗作；原草泽本指乡野草泽，此处代指诗人流落的荒僻处所。
4. 醉卧即沙场：醉卧指醉酒躺卧；即沙场意为竟如同置身于征战的沙场上，暗喻自身流离之苦堪比阵前征战，亦暗含心系故国战事而不得解脱的隐痛。
5. 骑马人如戏：骑马人指世俗之人或仕清权贵；如戏谓行事轻佻，将游猎当作儿戏，暗含讽刺意味。
6. 呼鹰俗故狂：呼鹰指以鹰助猎的游猎活动；俗故狂意为世俗之人的行径本就狂放无度，此处特指世人忘却故国、沉溺游乐的荒唐。
7. 白头苏属国：苏属国即西汉苏武，苏武出使匈奴被扣留十九年，牧羊北海、持节不屈，后世以“苏属国”代指忠节守志之人；此处诗人以苏武自比。
8. 只合看牛羊：只合意为只应该、只配；看牛羊呼应苏武牧羊北海的典故，指自己只能如苏武一般流落荒僻、牧养牛羊，抒发遗民的悲愤与无奈。

海角滨岸，最后一阵雨意终于散尽，
楼舍之前，夕阳的余晖正缓缓铺展。
我本是在草泽荒野间行吟的过客，
却觉醉卧之时，竟如置身征战的沙场。
那些骑马游猎的世人，行事轻佻如同儿戏，
呼鹰逐兽的狂态，正是俗世忘本的写照。
我这白头之人，正如当年的苏武苏属国，
如今也只配在荒僻之地，闲看牛羊度日罢了。

杜濬为清初遗民诗派核心代表之一，字于皇，号茶村，湖北黄冈人。明崇祯年间为诸生，明亡后拒绝仕清，流寓南京二十余年，生活清贫，坚守民族气节。这首《晴》当作于其晚年，诗人于雨后登楼远眺，见残雨初收、夕阳西下之景，触景生情，联想到自身流落天涯、故国沦亡的处境，以苏武牧羊自况，抒发遗民的落寞与悲愤。学界对其创作时间多定于晚年流寓江南时期，观点较为统一。

1. 用典精准自然：尾联以“苏属国”典故自比，将自身比作持节不屈的苏武，既点明自己不仕新朝、忠节守志的立场，又暗含流落荒僻、壮志难酬的悲慨，典故与诗人处境高度契合，意蕴深厚。
2. 对比反衬鲜明：颔联以“行吟草泽”的闲散反衬内心的沉郁，以“醉卧即沙场”的反差凸显流离之苦；颈联将世人轻佻游猎的忘本行径与诗人的坚守形成对比，讽刺当世忘却故国的荒唐。
3. 借景抒情烘托：开篇以“收残雨”“散夕阳”的雨后黄昏景致，烘托出苍凉落寞的氛围，为全诗奠定沉郁基调，以晴景反衬遗民的苦闷，暗含“天朗人愁”的反差。
4. 格律严谨工整：作为五言律诗，颔联、颈联均对仗工整，如“行吟”对“醉卧”、“草泽”对“沙场”，“骑马”对“呼鹰”、“如戏”对“故狂”，符合近体诗平仄、对仗规则，音韵和谐。
5. 语言淡远沉郁：全诗语言浅近平实，无刻意雕琢之语，却于淡远的写景中暗藏家国之痛，看似闲散的笔触下，藏着遗民无法言说的悲愤，堪称以乐景写哀的典范。