哭夫子 其五

这首是悼亡组诗《哭夫子》的第五首，以秋日残景起笔，通过眼前空寂的居室、亡夫遗留的器物，结合生死相隔的怅惘与梦中重逢的温情，抒写了丈夫离世后诗人孤寂落寞的心境与深切绵长的思念，满含丧夫之痛与物是人非的悲怆。

1. 几度悲秋秋已阑：几度，多次、屡次；悲秋，因秋日萧瑟之景触发悲怀；阑，尽、残。句意：多少次为秋意凄怆而感伤，如今秋光已经将尽。
2. 回纹裁就向谁看：回纹，指织有回旋往复纹路的织物，此处代指诗人为丈夫缝制的锦缎衣物（化用“锦字回文”典故，暗指寄给丈夫的相思之物）；裁就，缝制完成；向谁看，即无人可供观赏、赠予。句意：织就回纹锦缎，却不知该交付给谁看。
3. 锦衾人去鸳鸯冷：锦衾，锦缎缝制的被子；鸳鸯，指衾被上绣制的鸳鸯纹饰，亦代指昔日夫妻相伴的温情；冷，既指衾被失温，亦指心境凄寒。句意：锦被犹在，良人已逝，绣在被上的鸳鸯图案也徒留冷寂。
4. 银蒜帘空翡翠寒：银蒜，指形如蒜头、包银装饰的帘钩，代指挂着这类帘钩的帘幕；空，室空人去，帘幕低垂无人相伴；翡翠，此处指帘上绣制的翡翠纹饰，亦代指旧日共赏的景致；寒，既指环境清冷，亦指心境凄楚。句意：银蒜帘幕低垂空悬，帘畔的翡翠纹饰也在清冷中显得孤寂。
5. 无复音容还故国：无复，不再有；音容，声音与容貌，代指亡夫的音貌；故国，此处指故乡或诗人与丈夫共同的家园。句意：再也听不到你的声音、看不到你的容颜，你再也无法回到故乡。
6. 空馀旅榇返长安：空馀，只剩下；旅榇，客死他乡的灵柩；长安，此处以古长安借代诗人故乡或居所，符合古典诗词借代惯例。句意：只余下你客死异乡的灵柩，孤零零地运回故园。
7. 昨宵梦里分明见：昨宵，昨夜；分明，清晰真切。句意：昨夜梦里，我清晰地见到了你。
8. 依旧看花倚画栏：依旧，还是往日的模样；看花倚画栏，指昔日与丈夫共倚画栏、同赏春花的温馨场景。句意：你依旧靠着彩绘的栏杆，和我一同赏花。

多少回为秋景凄怆而感伤，如今秋光已经将尽，
亲手织就回纹锦缎，却再无人可赠、可看。
锦缎被褥犹在，良人却已逝去，被上鸳鸯绣纹徒留冷寂；
银蒜帘幕低垂空悬，室中只剩清冷，帘畔翡翠纹饰也透着凄寒。
再也听不到你的声音，见不到你的容颜，你再也无法回到故乡，
只余下你客死异乡的灵柩，孤零零地运回故园。
昨夜梦里，我分明见到了你，
你依旧靠着彩绘的栏杆，和我一同赏花看景。

章有湘为清代钱塘（今浙江杭州）女诗人，出身书香世家，丈夫钱世澄官至浙江布政使，后病逝于任所，灵柩运回故乡。这首诗为其悼亡组诗《哭夫子》第五首，当作于丈夫去世后不久，诗人独处空闺，面对秋日残景，睹物思人，由眼前的孤寂实景联想到生死相隔的怅惘，更以梦中重逢的温情反衬现实的悲苦，抒发了丧夫后的深切哀痛与无尽思念。学界一般认为该组诗整体围绕丈夫离世后的生活与心境展开，此篇尤显细腻真挚。

1. 结构章法：全诗以“悲秋”起兴，由外境（秋阑）到室内（锦衾、银蒜帘），再到生死相隔的怅惘（音容、旅榇），最后以梦中重逢收束，层层递进，情感脉络清晰，从眼前实景到追忆往昔再到梦中幻象，将丧夫之痛抒发得淋漓尽致。
2. 意象营造：选取了大量典型的悼亡意象，如秋阑、回纹锦衾、鸳鸯绣、银蒜帘、旅榇、画栏等，这些意象既有日常家居的细节，又带有古典诗词中常见的悲秋、悼亡的传统意蕴，将孤寂清冷的氛围烘托得饱满动人。其中“回纹裁就”化用“锦字回文”典故，暗指诗人对丈夫的相思与牵挂，更添一层含蓄深沉的情感。
3. 对仗与格律：此诗为七言律诗，颔联“锦衾人去鸳鸯冷，银蒜帘空翡翠寒”与颈联“无复音容还故国，空馀旅榇返长安”对仗工整，词性相对，意境相合，符合清代七律的格律规范，读来音韵和谐，朗朗上口。
4. 对比手法：以眼前空寂的实景（锦衾空悬、旅榇运回）与梦中温馨的旧景（依旧看花倚画栏）形成强烈对比，将现实的悲恸与梦中的温情相互映照，更凸显出诗人对丈夫的深切思念与物是人非的怅惘，情感真挚动人，无堆砌辞藻之弊，全以真情流露见长。