用辛稼轩陈同甫倡和韵，送王正子之襄阳，明

这首是清代陈维崧的送别词，以辛弃疾、陈亮的唱和韵为格律，赠别赴襄阳的友人王正子。词中借襄阳隆中诸葛遗迹抒怀古兴亡之慨，融自身知己零落的身世之悲，既有雄健苍凉的怀古沉郁，又有对友人的殷殷期许与送别怅惘，契合辛派豪放词的风格特质。

1. 立马和君说：到襄阳、为余先问，隆中诸葛：
   立马：驻马停行。和君：与你当面交谈。为余：替我。隆中诸葛：指诸葛亮隐居的隆中（今襄阳城西），此处代指诸葛亮的功业遗迹与先贤精神。
2. 往日英雄潮打尽，怪煞怒涛崩雪：
   潮打尽：谓历史上的英雄人物与功业如潮水般被淘洗殆尽，化用刘禹锡《金陵五题·石头城》“潮打空城寂寞回”句意。怒涛崩雪：形容江涛汹涌如崩裂的雪浪，烘托历史波澜壮阔又无情淘洗的氛围。怪煞：极言感慨之深，令人讶异。
3. 今古恨、总多于发：
   今古恨：古往今来的兴亡之憾与身世之悲。多于发：以夸张手法极言愁恨之多，谓其数量远超头发。
4. 再问大堤诸女伴，白铜鞮、可有闲风月：
   大堤：襄阳古有大堤，为乐府《大堤曲》歌咏之地。白铜鞮：古乐府曲调名，流传于襄阳一带，多写男女风情与闲适游乐。闲风月：指当地悠然的风月情致与市井意趣。
5. 谁弹向，楚天瑟：
   楚天：指襄阳所属的楚地。瑟：弦乐器，此处代指乡音与抒怀之曲。此句暗指友人此去孤身，恐少知音相伴，无人共赏楚地弦歌。
6. 才逢燕市还分别：
   燕市：战国时燕国都城蓟城，后世代指繁华市井与知己相逢之地，此处指方才与友人在京城（或繁华之地）相逢，转瞬又要离别。
7. 怅平生、无多知己，几番离合：
   怅：惆怅感伤。无多知己：感慨平生知己寥寥。几番离合：指多次经历亲友故旧的聚散飘零，暗含自身身世坎坷之悲。
8. 此去武昌鱼不少，莫惜颜筋柳骨：
   武昌鱼：语出《三国志·吴书·孙权传》，后以之代指湖北一带的鲜美水产，此处谓友人赴襄阳后衣食无忧。颜筋柳骨：指唐代颜真卿、柳公权的书法风格，代指精湛的书法艺术，此处嘱托友人切莫吝惜笔墨才情，多留佳作。
9. 要频看、郑虔三绝：
   郑虔三绝：唐代诗人郑虔诗、书、画皆精，被唐玄宗誉为“郑虔三绝”，此处代指诗书画兼修的才情，嘱托友人时常研习精进，保持多才多艺的造诣。
10. 一幅新词《凄凉犯》，嘱来春、并示何生铁：
    《凄凉犯》：词牌名，姜夔曾以此调写苍凉之景，此处既指自身所作此词风格近于该调，也代指苍凉沉郁的词作。何生铁：指友人何生（其号或昵称含“铁”字），陈维崧嘱托友人来年春日将新作一并寄赠此人。
11. 霜夜吼，烛花裂：
    霜夜：寒冷的秋夜。吼：形容风声如怒吼。烛花裂：烛芯爆裂，古时多视为吉凶征兆，此处以苍凉之景收束全词，烘托送别后词人孤寂沉郁的心境。

驻马停行与你当面诉说：到了襄阳，先替我问问，隆中那诸葛武侯的故迹如今如何？
往昔的英雄豪杰都被潮水淘尽，只余下怒涛如雪崩裂，教人徒然感慨万千。
古往今来的遗恨，总比头发还要繁多。
再问问大堤边的女伴们，白铜鞮的曲调里，可还有闲适的风月情致？
又有谁，能为你弹奏起楚地的瑟曲？
方才在燕市相逢，转眼又要分别。
最惆怅的是平生知己本就寥寥，又几番经历聚散离合。
此去武昌鱼鲜不愁享用，切莫吝惜你那颜筋柳骨般的笔墨才情。
要时常研习，如郑虔那般诗书画三绝的造诣。
我填了这首如《凄凉犯》般苍凉的新词，嘱托你来年春日，将新作一并寄给何生铁。
寒夜里风声怒吼，烛花突然爆裂。

陈维崧为清代阳羡词派领袖，词风近承辛弃疾、陈亮，以豪放沉郁见长。此词采用辛、陈二人唱和所用《贺新郎》词韵，贴合二人雄健的词风。王正子为陈维崧友人，此次赴襄阳任职或游历。陈维崧一生仕途不顺，半生飘零，知己甚少，词作既融入自身身世飘零的悲慨，又借襄阳隆中古迹抒发对历史兴亡的慨叹，创作时间约为康熙年间（陈维崧晚年），是其赠别词中的代表作之一。

1. 格律与声韵：全词采用《贺新郎》词牌格律，以入声韵为韵脚，声调沉郁顿挫，契合怀古伤今的苍凉基调，效仿辛陈唱和的雄健风格，读来铿锵有力。
2. 用典精当：全词多处化用典故，如“隆中诸葛”“武昌鱼”“颜筋柳骨”“郑虔三绝”等，既贴合襄阳地域特色与送别主题，又暗含历史兴亡与自身身世之慨，用典自然不堆砌，增强了词作的文化厚度。
3. 章法结构：上阕由送别嘱托起笔，转入怀古抒情，借江涛淘尽英雄抒发今古之恨；下阕由相逢离别过渡到身世感慨，再转向对友人的期许与嘱托，最后以景结情，层层递进，情感脉络清晰，沉郁顿挫。
4. 意象与意境：以“怒涛崩雪”“霜夜吼”“烛花裂”等苍凉意象营造沉郁悲壮的氛围，既烘托了历史的无情与自身的孤寂，又将送别时的怅惘与期许融入景中，情景交融，余味悠长。
5. 风格融合：兼具辛派豪放的雄健之气与清代词人细腻的身世之感，将怀古、送别、抒情融为一体，既有家国兴亡的大感慨，又有知己零落的小悲戚，风格沉郁苍凉，尽显阳羡词派的特质。