本意和倪云林原韵

这首清代闺怨和韵词，以思妇口吻展开，借暮春景致抒发对出征丈夫的深切思念。既有春日闲愁的细腻描摹，又饱含盼归怀远的真挚情感，兼具婉约情思与沉挚意境。

1. 风光三月连樱笋：樱笋指暮春三月樱桃、竹笋上市的时节，代指暮春风物；句意为暮春三月，满城皆是樱笋相伴的明媚风光。
2. 美人踌躇白日静：美人指思妇本人；踌躇指徘徊沉思；白日静指白日静谧少人声。句意为思妇在静谧的白日里独自徘徊沉思。
3. 小屏空翠飐东风：小屏指室内屏风；空翠指屏风上绘就的空濛山色；飐（zhǎn）指风吹动、颤动。句意为东风吹动，屏风上的山色仿佛随春风轻轻颤动。
4. 不见其余见衫影：其余指征夫的全貌；句意为只能望见爱人离去时留下的衣衫影子，不见其人。
5. 无端料峭春闺冷：无端指没来由、偏巧；料峭指春日微寒。句意为偏巧遇上这料峭春寒，闺中更觉清冷孤寂。
6. 忽忆青骢别乡井：青骢（cōng）指青白色骏马，代指征夫所乘之马，亦代指征夫本人；乡井指家乡故土。句意为忽然忆起爱人骑青骢马、辞别家乡的情景。
7. 长将妾泪[黑宛]红巾：[黑宛]疑为“揾”（wèn）的异体字形，意为擦拭；红巾指女子的随身手帕。句意为时常将眼泪拭在自己的红巾之上。
8. 愿作征夫车畔尘：句意为甘愿化作征夫车驾旁的尘土，追随爱人远行。
9. 人归迟，春去疾，雨丝满院流光湿：流光指日光；句意为征夫归来迟迟无期，春光也匆匆逝去，细雨洒满庭院，连日光都显得湿润清冷。
10. 锦书远道嗟奚及：锦书指家书或情书；奚及意为“何及”，即无法送达。句意为想要寄往远方的锦书，叹息无法送到征夫手中。
11. 坐守吴山一春碧：吴山泛指江南青山；句意为终日守望着吴山，看着春日里满山的碧色。
12. 何日功成还马邑：马邑为古代边地，此处指征夫戍守的边疆之地。句意为什么时候才能等到丈夫功成归来，从马邑回到家乡？
13. 双倚枇杷花树立：句意为与爱人并肩倚靠在枇杷花树下。
14. 夕阳飞絮化为萍：句意为夕阳之下，飘飞的柳絮落入水中化为浮萍，比喻征夫漂泊无定的行踪。
15. 揽之不得徒营营：揽指抓取；营营指劳心奔走、徒劳不已。句意为想要抓住飘飞的柳絮（或象征征夫的踪迹）却无法得到，只能徒然劳心牵挂。

暮春三月，樱笋满市风光好，闺中美人静立，白日迟迟意悄悄。
东风吹皱画屏上的空翠山色，不见郎君身影，只余衫影在眼前飘。
无端春寒料峭，闺房倍觉清寥，忽然想起你骑青骢，辞别故乡路迢迢。
我常把热泪，悄悄拭在红巾上，只愿化作车边尘，随你天涯共飘摇。
归期迟迟，春去太急，细雨满院，连日光都浸得潮润湿衣。
锦书欲寄远方，叹路远难及，空守着吴山，一春碧色尽在眼里。
何日你能功成，从马邑归还故里，我们共倚枇杷花树，同看春风细细。
夕阳里飞絮化作水中浮萍，伸手欲揽却无从抓起，只剩空劳牵挂，满心凄迷。

倪云林即元代画家、词人倪瓒，陈维崧此作为和韵之作，即依照倪瓒原词的韵脚格律填词。陈维崧身处清初易代之际，早年历经家难，后漫游各地，词作多兼具身世感慨与市井人情。此词表层为闺怨题材，以思妇口吻抒发离情，学界主流观点认为其核心为借闺怨写怀远深情，未绑定明确特定历史事件，为典型的抒情咏怀之作，或暗合词人自身对羁旅漂泊、亲友离散的感怀。

1. 意象营造与借景抒情：全词以暮春景致为底色，选取樱笋、东风、小屏、青骢、红巾、枇杷花、飞絮浮萍等意象，既有春日柔美的风物，又暗含清冷孤寂的氛围，将思妇的闲愁与思念融入景中，情景交融。如“不见其余见衫影”以细节描摹，精准刻画了思妇睹物思人的怅惘；“夕阳飞絮化为萍”以飞絮浮萍的漂泊意象，暗喻征夫的羁旅之苦与思妇的牵挂无着。
2. 情感递进结构：采用逐层深化的抒情逻辑，从春日静谧的闲愁，到触景生情忆起离别，再到寄书无门的焦灼、盼归无期的守候，最后以飞絮难揽的落空收束，将思妇的深情从细腻的日常情态推向深沉的牵挂。
3. 比喻与比拟手法：“愿作征夫车畔尘”以质朴的比拟，将思妇的痴情具象化，甘愿化作尘土追随爱人，情感真挚浓烈；“夕阳飞絮化为萍”以自然意象的转变为喻，暗合征夫的漂泊与思妇无法触碰的思念，意境空灵又饱含深情。
4. 语言与节奏特色：此词以七字句为主，间以三三七的短句节奏，灵动自然，贴合闺怨题材的柔婉语调；语言浅近自然，兼具古典韵味与通俗性，既符合和韵的格律要求，又避免了晦涩雕琢，贴合抒情的直白与真挚。