伯成先生席上赋赠韩修龄（韩，关中人，圣秋

这首词是陈维崧在友人伯成先生的宴席上赠给关中旧友韩修龄的作品，以重逢话旧为起点，穿插古今怀古之思，将个人身世之感与历史沧桑之慨融为一体，兼具怀友温情与沉郁的乱世悲怀。

1. 月上梨花午：月亮升至中天，梨花在月色下盛放；“午”此处指夜半、月上中天之时，非日中。
2. 恰重逢、江潭旧识，喁喁尔汝：恰好在此重逢了江边相识的旧友；“喁喁”形容低声私语的模样，“尔汝”为不拘礼节的亲昵对谈之辞。
3. 绛烛两行浑不夜，添上三通画鼓：两行红烛高燃，光亮足以驱散夜色，又传来三通画鼓的更声；“画鼓”指饰有彩绘的报更鼓。
4. 说不尽、残唐西楚：聊不完晚唐乱世、西楚霸王项羽的兴亡旧事，代指历代英雄割据的沧桑历史。
5. 话到英雄儿女恨，绿牙屏惊醒红鹦鹉：谈及英雄末路、儿女情长的遗恨时，绿牙屏风旁的红鹦鹉被谈话声惊醒；“绿牙屏”指饰有绿牙纹的精美屏风。
6. 雕笼内，泪如雨：雕饰精美的鸟笼中，红鹦鹉似泪水如雨般落下，此处以物拟人，烘托席间悲戚氛围。
7. 一般怀抱君犹苦：你我怀有的怀古伤今之情，你却比我更为愁苦。
8. 家本在、扶风周至，五陵佳处：你的故乡本在扶风郡周至县，正是汉代五陵原的繁华旧地；“五陵”指西汉高祖长陵、惠帝安陵等五座帝陵，代指关中鼎盛之地。
9. 汉阙唐陵回首望，渭水无情东去：回望汉唐两代的宫阙陵墓，唯有渭水无情地向东奔流，以流水永恒反衬人事沧桑。
10. 剩短蜡、声声诉与：只剩残短的蜡烛，烛泪滴落，似在诉说这悠悠往事，呼应开篇的红烛场景，烘托悲凉意境。
11. 绣岭宫前花似雪，正秦川公子迷归路：绣岭宫（唐代骊山行宫，即华清宫旧址）前的繁花如雪般盛开，你这关中公子却正迷失了归路；“秦川公子”指韩修龄，因其为关中人，故称，“迷归路”暗指身世飘零、前路迷茫，亦含家国之思。
12. 重酌酒，尽君语：再次斟满酒杯，让我尽情听你倾诉这满腔心事，收束于重逢话别的温情场景。

月色爬上梨花枝头，已是夜半。
恰在此刻重逢了江潭边的旧友，我们低声私语，亲昵不拘。
两行红烛高燃，全然不似深夜，又传来三通画鼓的更声。
说不尽那残唐乱世、西楚兴亡的悠悠往事。
说到英雄末路、儿女情长的遗恨，却被绿牙屏风旁惊醒的红鹦鹉打断。
那雕笼中的鹦鹉，泪水如雨般落下。

你我怀有的这份怀古伤今的情怀，你却比我更添愁苦。
你本家在扶风周至，那五陵原上的繁华旧地。
回望汉唐的宫阙陵墓，唯有渭水无情地向东奔流。
只剩残短的烛火，声声滴落，似在诉说这沧桑往事。
绣岭宫前的繁花如雪般盛开，而你这秦川公子，却正迷失了归路。
再斟满一杯酒，让我尽情听你倾诉这满腔心事。

陈维崧为清代阳羡词派的领军人物，词作多兼具豪放与沉郁之风。此词创作于清初，韩修龄为关中遗民后裔，彼时漂泊异乡，陈维崧与他久别重逢于伯成先生的宴席。二人畅谈古今，借怀古抒发明清易代之际的沧桑之感，以及身世飘零、壮志难酬的悲慨，体现了清初文人普遍的亡国之思与乱世情怀。

1. 结构严谨，层层递进：全词以重逢场景开篇，先写席间灯烛、更鼓的实景，再转入古今畅谈的怀古之思，继而转向友人的身世与故乡，最后收束于酌酒话别，将怀友、怀古、伤今融为一体，情感脉络清晰。
2. 意象虚实结合：既有绛烛、画鼓、红鹦鹉等眼前实景，又有汉阙唐陵、绣岭宫、五陵原等历史意象，虚实交织，将个人重逢的温情与历史兴亡的苍凉感相融合。
3. 用典自然，意蕴深厚：多处化用历史典故，如“五陵”“渭水”“绣岭宫”等，既点明友人的关中籍贯，又暗喻汉唐盛世的消逝，强化了沧桑之感；“喁喁尔汝”化用古雅的亲昵称谓，贴合二人旧友重逢的氛围。
4. 移情于物，以景衬情：“雕笼内，泪如雨”以鹦鹉的悲戚烘托席间的感伤，“渭水无情东去”以流水永恒反衬人事变迁，“短蜡声声诉与”以残烛泣泪喻指世事悲凉，将抽象的情感具象化，增强了词作的感染力。
5. 语言兼具豪放与细腻：“说不尽、残唐西楚”“汉阙唐陵回首望”等句开阔沉郁，尽显豪放之风；“喁喁尔汝”“泪如雨”“迷归路”等句又细腻传神，刚柔并济地融合了个人情感与历史感慨。