到石梁观瀑布

这首诗是袁枚游览天台山石梁瀑布时的纪实之作，以浓墨重彩铺陈瀑布雄奇激荡的壮观之势，从视觉、听觉多维度刻画山水胜景，抒发了诗人对自然伟力的惊叹与赞美，兼具写实性与艺术感染力。原诗末尾带有省略号，应为残篇或未竟之作。

1. 天风肃肃衣裳飘：天风指高空之风，肃肃为清越迅疾的风声。句意：高空疾风呼呼作响，吹动行人衣裳轻轻飘拂。
2. 人声渐小滩声骄：骄此处形容滩水奔腾、声势雄健。句意：身边人声渐渐微弱，眼前滩水却愈发显得气势骄纵、奔涌有力。
3. 知是天台古石桥：天台指浙江天台山，为道教名山；古石桥即天台山标志性胜景石梁桥，形似巨龙横亘山涧。句意：循声望去，便知已到天台山的古石梁桥。
4. 一龙独跨山之凹：将石梁桥比作巨龙，山之凹指山坳之处。句意：石梁恰似一条巨龙，独自横卧在山坳之间。
5. 高耸脊背横伸腰：形容石梁桥的形态，脊背高耸、腰身舒展横亘。句意：它高高隆起脊背，舒展腰身架在山涧之上。
6. 其下嵌空走怒涛：嵌空指桥身中空凹陷，走怒涛即奔涌汹涌波涛。句意：石梁下方中空凹陷，湍急的怒涛正从中奔腾而过。
7. 涛水来从华顶遥：华顶为天台山主峰华顶峰，是石梁瀑布的主要水源地。句意：这奔腾的涛水从遥远的华顶峰奔流而来。
8. 分为左右瀑两条：石梁瀑布上游分为左右两道支流瀑布。句意：上游水流分为左右两条瀑流。
9. 到此收束群流交：收束指汇合聚拢，群流交即各路水流交汇。句意：流到此处便汇合聚拢，万千水流交织一处。
10. 五叠六叠势益高：形容瀑布层层叠叠、逐级跌落的形态。句意：水流层层叠叠，地势愈发高峻。
11. 一落千丈声怒号：形容瀑布从高处直泻而下，声势浩大如怒吼。句意：从千丈高处直落而下，发出震天的怒号之声。
12. 如旗如布如狂蛟：以旗帜、布幔、狂猛蛟龙比喻瀑布的不同形态。句意：瀑布时而如旗帜舒展，时而如布幔垂挂，时而如狂蛟翻腾。
13. 非雷非电非笙匏：笙匏为古代吹奏乐器，此处泛指管弦乐声。句意：它的声响既不是雷声、闪电，也不是笙匏这类乐器的乐声。
14. 银河飞落青松梢：将瀑布比作银河飞泻的水流，青松梢指苍松枝梢。句意：仿佛银河之水从苍松枝梢间飞泻而下。
15. 素车白马云中跑：以素白车马比喻瀑布奔涌的形态，形容水流如素车白马在云雾中奔驰。句意：又似素白车马在云雾之中奔腾疾驰。
16. 势急欲下石阻挠：水流湍急想要直泻而下，却被山石阻挡。句意：水流湍急欲直泻而下，却被山石阻挠。
17. 回澜怒立猛欲跳：回澜指回旋波涛，怒立形容波涛高高涌起。句意：回旋的波涛怒然直立，凶猛得仿佛要腾空跃起。
18. 逢逢布鼓雷门敲：逢逢为象声词，形容鼓声；布鼓指以布蒙鼓，雷门为会稽城门，旧有大鼓声闻千里，此处反用典故“毋持布鼓过雷门”，极言瀑布声响震天。句意：那声响如同逢逢鼓声，恰似在雷门敲击布鼓般洪亮。
19. 水犀军向皋兰鏖：水犀指水生犀牛，此处代指披甲水军；皋兰为山名，代指战场；鏖指激战。句意：又像水军在皋兰山下展开激战。
20. 三千组练挥银刀：组练原指楚军的战袍与甲胄，后代指精锐军队；银刀指雪亮战刀。句意：仿佛三千精锐士兵挥舞着雪亮的战刀。
21. 四川崖壁齐动摇：此处“四川”指四围崖壁，非今四川省。句意：四周的崖壁仿佛都被震得一同摇晃起来。

高空疾风呼呼作响，吹动行人衣裳轻飘，
身边人声渐渐微弱，眼前滩水愈发雄健奔涌。
抬眼望去，便知已到天台山的古石梁桥。

它恰似一条巨龙，独自横卧在山坳之间，
高高隆起脊背，舒展腰身架在山涧之上，
桥下中空凹陷，湍急的怒涛正从中奔腾而过。

这奔腾的涛水从遥远的华顶峰奔流而来，
上游水流分为左右两道瀑流，
流到此处便汇合聚拢，万千水流交织一处。

水流层层叠叠，地势愈发高峻，
从千丈高处直落而下，发出震天的怒号之声。

时而如旗帜舒展，时而如布幔垂挂，时而如狂蛟翻腾，
它的声响既不是雷声闪电，也不是笙匏管弦的乐声。
仿佛银河之水从苍松枝梢间飞泻而下，
又似素白车马在云雾之中奔腾疾驰。

水流湍急欲直泻而下，却被山石阻挠，
回旋的波涛怒然直立，凶猛得仿佛要腾空跃起。

那声响如同逢逢鼓声，恰似在雷门敲击布鼓般洪亮，
又像水军在皋兰山下展开激战，
仿佛三千精锐士兵挥舞着雪亮的战刀，
四周的崖壁仿佛都被震得一同摇晃起来。

袁枚是清代性灵诗派的代表人物，主张诗歌抒写“性情遭际”，直抒胸臆。天台山石梁瀑布是浙东知名自然胜景，袁枚中年曾多次漫游江南山水，此诗应为其某次游览天台山时所作。诗人亲临石梁桥边，亲眼目睹瀑布奔腾激荡的壮观景象，内心受到强烈震撼，遂以诗记之，抒发对自然伟力的赞叹。该诗具体创作年份未确考，学界一般认为作于袁枚中年漫游时期。

1. 比喻与意象铺陈：全诗运用大量贴切生动的比喻，将无形的瀑布具象化：以“一龙独跨”喻石梁桥的雄姿，以“如旗如布如狂蛟”“银河飞落”“素车白马”喻瀑布的形态变化，又以“水犀军鏖战”“三千组练挥银刀”的军事意象强化瀑布奔腾的磅礴气势，将视觉、听觉与想象结合，构建出极具冲击力的画面。
2. 多感官融合：诗人兼顾视觉与听觉的描写，开篇以“天风肃肃”“人声渐小”铺垫清幽环境，继而以“声怒号”“非雷非电非笙匏”“逢逢布鼓雷门敲”刻画瀑布的声响，从听觉层面强化其雄浑之势，与视觉描写形成互补。
3. 用典自然贴切：诗中运用“雷门布鼓”“水犀军鏖战”的典故，并非刻意堆砌，而是以典故的宏大场景类比瀑布的奔腾声势，贴合诗歌整体氛围，既增添了文学底蕴，又不破坏写实的流畅性，契合性灵诗派“重性情而不废学问”的特点。
4. 结构层次清晰：全诗从沿途环境落笔，渐次引入石梁桥与瀑布，再依次铺陈瀑布的水源、形态、声势、受阻后的动态，最后以崖壁动摇收束，由远及近、由整体到局部，逻辑清晰、层层递进，将瀑布的壮观之势逐步推向高潮。
5. 语言灵动鲜活：全诗语言直白流畅，摒弃古典诗歌的晦涩雕琢，以“骄”“怒号”“猛欲跳”等词赋予自然景物以人的情态，生动传神，符合性灵诗派“清真自然”的审美追求。