盘车图

这首是北宋欧阳修的题画诗，针对古画《盘车图》创作。全诗先铺陈画中盘车翻越险山的场景，再叙写藏画人杨褎的收藏轶事，随后结合友人梅尧臣的题画诗，阐发传统绘画“画意不画形”的文艺主张，感叹知音难觅。现存文本末尾有残句“乐能自”，未竟全篇。

1. 浅山嶙嶙，乱石矗矗，山石硗聱车碌碌。
   嶙嶙：山石突兀高耸的样子；矗矗：乱石林立的样子；硗聱（qiāo áo）：形容山石坚硬险峻；碌碌：此处形容车轮转动行进的声响与状态。

2. 山势盘斜随涧谷，侧辙倾辕如欲覆。
   盘斜：山势盘旋倾斜；涧谷：山涧峡谷；辙：车轮碾过留下的痕迹，代指车轮；辕：车前的横木，代指车驾整体。此句写画中车辆沿涧谷盘旋，车轮歪斜、车辕倾斜，仿佛即将翻覆。

3. 出乎两崖之隘口，忽见百里之平陆。
   隘口：两山之间的险要关口；平陆：平坦开阔的陆地。此句写车辆驶出狭窄隘口后，眼前忽然展现出百里平川的开阔景象。

4. 坡长◇峻牛力疲，天寒日暮人心速。
   缺字◇：原文本残损，推测应为“岭”“坂”等形容山势陡峭的字。此句写长坡陡峻，拉车的牛气力渐疲，天色将晚，赶路之人心中焦急。

5. 杨褎忍饥官太学，得钱买此才盈幅。
   杨褎：北宋藏画人，时任太学官员；太学：北宋官方最高学府；盈幅：指画幅尺寸满幅完整。此句叙写杨褎虽在太学任职、生活清贫，却攒钱购得这幅完整的盘车古画。

6. 爱其树老石硬，山回路转，高下曲直，横斜隐见，妍媸向背各有态，远近分毫皆可辨。
   妍媸（yán chī）：美与丑；向背：景物朝向与背向的不同姿态。此句写杨褎喜爱这幅画中老树苍劲、山石硬朗，山路回环曲折，树木、山石的高低曲直、横斜隐现各有姿态，远近距离的细节分毫毕现。

7. 自言昔有数家笔，画古传多名姓失。
   数家笔：指多位前代画家的手笔；此句写杨褎自述这幅古画流传已久，虽出自数位名家之手，但年代久远，作者姓名大多已失传。

8. 後来见者知谓谁，乞诗梅老聊称述。
   梅老：指北宋诗人梅尧臣，为欧阳修的挚友与诗文革新同道；乞诗：求题诗；称述：称赞记述。此句写后来见到此画的人不知作者是谁，杨褎曾求梅尧臣题诗称赞这幅画。

9. 古画画意不画形，梅诗咏物无隐情。
   此句为欧阳修的核心画论：古画重在传达意境而非拘泥于写实形貌；梅尧臣的咏物诗则直抒胸臆，毫无隐晦。

10. 忘形得意知者寡，不若见诗如见画。
    忘形得意：超脱物象形貌而领会画作的精神意趣；此句感叹能领会“忘形得意”创作与鉴赏境界的人极少，不如通过读诗来感受画作的意境。

11. 乃知杨生真好奇，此画此诗兼有之。
    杨生：指藏画人杨褎；好奇：指喜爱新奇精妙的书画作品。此句赞叹杨褎既藏有这幅精妙古画，又得到梅尧臣的题诗，二者兼得。

12. 乐能自
    文本残损，未完成后续内容。

浅山怪石突兀嶙峋，乱石林立高耸险峻，车轮碾过硗薄山石，一路碌碌前行。
山势顺着山涧峡谷盘旋倾斜，车轮歪斜、车辕倾侧，仿佛随时都会翻覆。
好不容易驶出两山夹峙的隘口，眼前忽然铺展开百里平坦的陆地。
长坡陡峻，拉车的老牛气力已疲，天色渐晚日暮寒，赶路之人心中焦急。
杨褎在太学任职清贫忍饥，攒下钱财才购得这幅满幅古画。
他深爱画中老树苍劲、山石硬朗，山路回环曲折，高下曲直、横斜隐现各有姿态，美丑向背皆具神态，远近距离的细节分毫毕现。
他自述这幅古画出自数位名家手笔，流传日久作者姓名多已失传。
后来见到此画的人不知作者是谁，他曾求梅尧臣题诗称赞这幅佳作。
自古绘画重在传达意境而非拘泥形貌，梅尧臣的咏物诗则直抒胸臆毫无隐情。
能超脱形貌领会画意的人太少，不如读梅诗如同亲见这幅古画。
这才知道杨生真是酷爱新奇精妙的收藏，这幅画与这首诗他都已拥有。
乐能自

此诗为欧阳修题画诗代表作之一，作于北宋中期诗文革新运动时期。杨褎时任太学官员，藏有一幅流传已久的盘车古画，曾先求挚友梅尧臣为画题诗，之后又请欧阳修题诗。欧阳修与梅尧臣共同倡导“文以载道”的诗文革新，反对五代以来的浮华文风，此诗中的画论主张也与二人的文艺思想一脉相承。

1. 结构层次清晰：全诗以“绘画面—叙收藏—阐画理”为脉络，前六句铺陈画中盘车翻越险山再至平川的场景，生动刻画了旅途中的艰险与开阔的转折；中间八句叙写杨褎藏画、求诗的轶事，将画面细节与收藏背景结合；最后六句转入议论，阐发“画意不画形”的核心主张，将写景、叙事、议论融为一体，兼具画面感与思想深度。
2. 画论独具慧眼：欧阳修提出的“古画画意不画形”，是中国传统写意绘画理论的重要开篇，点明了写意绘画的审美追求，比苏轼的类似主张更早确立了写意画的核心标准。他将绘画与诗歌并举，点明了诗画交融的审美境界。
3. 语言生动传神：前半部分写景极具画面感，“侧辙倾辕如欲覆”精准捕捉了盘车过险的紧张状态，“忽见百里之平陆”则写出转折后的开阔心境，对比鲜明。后半部分议论平易自然，将文艺主张融入叙事，毫无说教之感。
4. 现存文本末尾有残句“乐能自”，推测应为未完篇，整体仍不失为一首兼具写实与写意、叙事与议论的经典题画诗。