汉宫

这首五言排律以汉代宫苑为歌咏载体，通过铺陈汉宫昔日盛仪与今日寂寥景象，抒发了对繁华易逝、盛世不再的怀古幽思，暗含对历史变迁的深沉叹惋，兼具历史厚重感与文学美感。

1. 桂馆神君去：桂馆，指汉武帝为供奉神君（传说中的神巫长陵女子）所建的迎仙馆。此句言供奉神君的馆舍已空，神君已逝，暗喻汉宫昔日祭祀求仙的盛事不再。
2. 甘泉辇道平：甘泉，即甘泉宫，汉武帝常在此避暑理政。辇道，帝王车驾专属的通行道路。此句写甘泉宫前御道平整开阔，残存着昔日帝王车驾往来的痕迹。
3. 翠华飞盖下：翠华，以翠鸟羽毛装饰的帝王仪仗旗帜，代指帝王车驾仪仗。飞盖，指飞驰的帝王车驾，车盖张举如飞。此句描绘帝王仪仗飞驰而至的场景。
4. 豹尾属车迎：豹尾，汉代武官后军的仪仗标识，以豹尾为饰，代指帝王出行的后队护卫。属车，帝王出行时的副车。此句写副车仪仗列队迎接帝王归来，还原宫廷出行的盛大场面。
5. 晓露寒浮掌：掌，指汉武帝所建承露盘的铜擎掌，用以承接甘露以求仙药。此句写清晨寒露凝结在铜掌之上，透出阵阵寒意。
6. 光风细转旌：光风，指雨过天晴后和煦温润的春风。旌，宫廷或军中的旗帜。此句写微风轻拂，宫中旗帜缓缓转动，尽显静谧悠然的氛围。
7. 廊回偏费步：回廊曲折蜿蜒，行走其间需多费脚步，形容宫苑幽深绵长、布局繁复。
8. 佩远尚闻声：宫人虽已走远，身上佩戴的玉饰之声仍隐约可闻，以声衬静，凸显宫苑的寂静空旷。
9. 玉树人间老：玉树，指汉宫苑中种植的珍奇树木（一说为汉武帝所植玉树），代指汉宫旧日的珍稀景物。此句言昔日的玉树已历经沧桑，渐趋衰老，暗喻汉宫盛景不再。
10. 珊瑚海底生：珊瑚，汉代宫廷多收藏海外进贡的珊瑚珍宝，此处借指汉宫旧日的奇珍异宝。此句写珊瑚仿佛仍在海底自生，昔日宫廷珍宝已难觅踪迹，只剩想象中的旧景。
11. 金波夜夜意：金波，指月光，因其波光潋滟如金而得名。此句写月光夜夜倾洒，依旧带着旧时的意趣。
12. 偏照影娥清：影娥，即影娥池，汉武帝所建的池苑，为宫人赏月游赏之所。此句写月光偏偏映照在清澈的影娥池中，以清冷月色烘托出汉宫如今的寂寥空寂。

桂馆的神君早已远去无踪，
甘泉宫的御道依旧平整宽宏。
翠羽仪仗的车驾飞驰而下，
豹尾属车列队恭迎圣容。
清晨寒露凝在铜掌，寒意微生，
晴风细细，吹动宫旗缓缓转动。
回廊曲折，步步绕转幽深，
宫人远去，玉佩余音仍绕耳萦。
昔日玉树在人间历尽沧桑，已然衰老，
珊瑚似仍在海底默默滋生。
唯有那金波似的月光，夜夜依旧，
偏照着影娥池的清波冷冷清清。

欧阳修生活于北宋中期，彼时北宋虽经济繁荣，但也暗藏积弊，文人士大夫常有怀古叹今、借古喻今的创作倾向。这首《汉宫》未明确标注创作年份，学界主流观点认为其为欧阳修咏史怀古的代表作之一，大概率作于其闲居或仕途起伏时期。诗人以汉代宫苑旧事为依托，借汉武帝时期宫廷盛景与后世寂寥的强烈对比，抒发对盛世不再的叹惋，同时暗含对北宋王朝居安思危的劝诫之意。

1. 格律严谨，体裁规范：此诗为五言排律，共十二句，严格遵循排律的对仗规则，中间六句（“晓露寒浮掌”至“珊瑚海底生”）两两对仗，句式工整，韵律和谐，韵脚统一（下平八庚韵），展现出极高的格律造诣。
2. 用典精准，意蕴深厚：全诗大量运用汉代宫廷典故，如桂馆、甘泉宫、翠华仪仗、承露盘、影娥池等，精准还原汉宫风貌，使诗歌充满历史厚重感，避免空泛抒情。
3. 今昔对比，反差强烈：前四句铺陈昔日帝王出行的盛大仪仗，后八句转而描写汉宫如今的寂寥冷清，通过“神君去”“辇道平”“人间老”“海底生”等词句，形成鲜明的今昔反差，凸显繁华易逝的历史沧桑感。
4. 细节精妙，以声衬静：如“佩远尚闻声”以玉佩余音烘托宫苑的寂静空旷，“晓露寒浮掌”以细节还原承露盘的场景，使诗歌画面感十足，增强了文学感染力。
5. 以景结情，余韵悠长：末句“偏照影娥清”以清冷的月光映照清池作结，将怀古之思融入景物之中，言有尽而意无穷，让读者在静谧的月色中体会到物是人非的怅惘之情。