寄谢晏尚书二绝

这首七言绝句以暮春归家后的日常宴饮场景为核心，描绘了红泥温酒、青杏佐饮、临流坐花的闲适画面，既抒发了诗人淡然自适的心境，也暗含与友人的深厚情谊，一改传统暮春诗的伤春悲戚，尽显平易疏朗的诗风。

1. 送尽残春始到家：送尽，指目送暮春时节的最后景致消逝；残春，即暮春、春末；始到家，方才回到家中。此句点明诗人在外归来的时间与状态。
2. 主人爱客不须嗟：主人，诗人自指；爱客，殷勤待客、喜爱宾客；不须嗟，不必怅叹嗟惋。此处“嗟”指对春残的感伤，诗人以宽解之语消解暮春的惆怅氛围。
3. 红泥煮酒尝青杏：红泥，指红泥小火炉，古代温酒常用器具，语出白居易《问刘十九》“红泥小火炉”；煮酒，温热酒浆（古代饮酒多先温酒）；青杏，春末时节初熟的青绿杏子。此句写居家待客的茶酒与佐食之物。
4. 犹向临流藉落花：犹，仍然、还；临流，靠近溪流；藉（jiè），垫铺、以物为席。此句写诗人临溪而坐，以落花铺地为席，尽显闲适洒脱之态。

送走了暮春最后一缕芳菲，我才终于回到家中。
主人我素来殷勤爱客，不必为春逝时节怅叹嗟呀。
红泥炉上温着新酿的酒，再尝几颗初熟的青杏。
还能靠着溪流，铺散落花当作坐席，闲享这晚春的闲暇。

欧阳修与晏殊亦师亦友，二人早年即有诗文交游，情谊深厚。此诗为欧阳修寄赠时任晏尚书的晏殊之作，创作时间约为其晚年闲居颍州时期或地方任职归家后。诗人在外归来恰逢暮春，居家以酒杏待客、临流坐花，顿生闲适淡然之意，遂作此诗寄赠友人，以日常场景分享自身心境，暗含对友人的思念与雅集邀约之意。学界对具体创作年份暂无定论，多认为是体现欧阳修晚年闲适诗风的代表作之一。

1. 格律合规，音韵和谐：此诗为首句入韵的七言绝句，韵脚“家、嗟、花”均属平水韵下平六麻，平仄协调，读来朗朗上口，符合宋代近体诗的格律规范。
2. 白描手法，平易自然：全诗以日常场景入诗，无晦涩典故与刻意雕琢，以“残春”“红泥酒炉”“青杏”“落花”等浅近意象，勾勒出暮春居家的闲适画面，尽显欧阳修诗歌“平易疏朗”的风格特色。
3. 化俗为雅，意境超逸：“临流藉落花”一句，将居家待客的日常举动与春景融为一体，化用魏晋名士临流赋诗、以物为席的雅趣，将普通的暮春场景升华为超脱世俗的闲适意境，既见诗人的洒脱心性，又暗含与友人共享雅事的期许。
4. 情感转折，消解伤春：传统暮春诗词多有伤春悲秋之绪，此诗却以“不须嗟”一句将春残的感伤消解，转而以爱客、宴饮、坐花的场景，抒发淡然自适的心境，体现出欧阳修乐观豁达的人生态度。