自岐江山行至平陆驿五言二十四韵

这是一首长篇五言纪行古诗，以行程为脉络铺写沿途所见：前半部分侧重描摹旅途的荒僻艰险，后半部分转写秋日山水的清雅佳景，既展现了中原北部的苍茫秋景，也流露出行役劳顿中偶遇山水的复杂心境，是北宋纪行诗的代表性作品之一。

1. 岐江望平陆，百里千余岭：岐江为行旅途经的江河（一说为今广东北江上游支流，一说指陕西岐山附近水域）；平陆为驿名，位于今河南三门峡陕州区。此句点明行程起点与终点，极言路途山岭连绵、曲折狭长。
2. 萧条断烟火，莽苍无人境：萧条：荒芜冷落；莽苍：郊野苍茫迷蒙之貌。形容沿途荒僻寂寥，不见人烟。
3. 峰峦互前後，南北失壬丙：壬丙为古代天干方位标识，壬对应北偏西，丙对应南偏东，此处指山间峰峦错落，难以辨清南北方向。
4. 天秋云愈高，木落岁方冷：木落即树叶凋零；岁方冷指时值秋末，天气转寒。
5. 水涉愁蜮射，林行忧虎猛：蜮为古代传说中含沙射人的毒虫；此句写涉水、穿行林间时的安全隐忧。
6. 万仞悬岩崖：万仞为极言山势高峻（仞为古代长度单位）；悬岩崖即陡峭的山崖。
7. 一彴履枯梗：彴（zhuó）指独木桥；枯梗指干枯的断木，此处形容桥面以枯木搭建。
8. 缘危类◇猱，陷淖若蛙黾：缘危指沿险峻山路攀登；原诗此处缺字，学界一般认为应为“猿”，类猿猱即攀援姿态如猿猴；陷淖指陷入泥沼；蛙黾（měng）即蛙类，形容在泥沼中跋涉的狼狈姿态。
9. 腰舆惧倾扑，烦马倦鞭警：腰舆为古代由人抬行的小轿，山路狭窄时常用；倾扑指倾覆摔倒；烦马指疲惫的马匹；鞭警指需挥鞭催促警醒马匹前行。
10. 攀跻诚畏涂，习俗羡蛮犷：攀跻即攀登；畏涂指艰险难行的路途；蛮犷指当地边民粗犷的生活习俗，此处反衬旅途荒僻。
11. 度隘足虽踠，因高目还骋：度隘指经过险要关隘；踠（wǎn）指腿脚弯曲疲惫；因高即登高；目还骋指放眼远望，舒展视野。
12. 九野画荆衡，群山乱巫郢：九野指九州大地；荆衡为荆山、衡山，代指楚地山川；巫郢为巫山、郢都（今湖北江陵），代指沿途楚地群山，此句形容群山错落如画卷。
13. 烟岚互明灭，点缀成图屏：烟岚指山间雾气；明灭指雾气忽聚忽散、光影变幻；图屏即山水画屏风，形容山水景致如画。
14. 时时度深谷，往往得佳景：度深谷即穿行幽深山谷；佳景指优美的自然风光。
15. 翠树郁如盖，飞泉溜垂绠：郁如盖形容树木繁茂如车盖；飞泉指飞泻的山泉；溜垂绠指泉水如垂下的汲水长绳般缓缓流淌。
16. 幽花乱黄紫，蒨粲弄光影：幽花指幽谷中的野花；乱黄紫指黄紫各色野花杂糅；蒨粲（qiàn càn）形容色彩鲜明艳丽；弄光影指野花在光影中摇曳生姿。
17. 山鸟啭成歌，寒蜩嘒如哽：啭指鸟鸣婉转；寒蜩为深秋的蝉；嘒（huì）为蝉鸣之声；哽指哽咽，此处形容寒蝉鸣声凄切断续。

站在岐江岸边遥望平陆驿，百里路途间千峰叠岭连绵。
荒僻冷落不见人烟村落，苍茫郊野杳无行迹踪迹。
峰峦错落前后交错掩映，南北方向全然难以辨清。
秋日长空云朵愈显高远，树叶凋零时节天气转寒。
涉水时忧心毒虫暗地射影，林间行走惧怕猛虎逞凶。
高上万仞的陡峭山崖，
脚踏枯木搭建的独木桥。
攀援险峻如同猿猱，陷入泥沼恰似蛙黾。
乘坐腰舆唯恐倾覆摔倒，疲惫的马儿倦于挥鞭警醒。
攀登之路本就艰险难行，沿途习俗更觉蛮夷粗犷。
经过险隘腿脚虽已屈曲酸痛，登高后放眼仍可舒展视野。
九州大地铺展荆衡画卷，群山交错环绕巫郢故地。
山间雾气忽明忽暗，点缀如天然画屏。
时时穿行幽深山谷，每每邂逅绝佳景致。
翠树繁茂如盖，飞泉倾泻似垂挂的汲水长绳。
幽谷野花黄紫相间，鲜妍明媚映着光影摇曳。
山鸟啼鸣婉转如歌，深秋寒蝉嘒鸣如哽。

关于此诗创作时间，学界有景祐、庆历等不同说法，主流观点认为作于北宋庆历年间（1041-1048），为欧阳修宦游途经华北、中原之际所作。当时欧阳修正值仕途起伏阶段，曾任职地方安抚使，往返各地办理公务，此诗将旅途劳顿与山水赏玩的心境融为一体，是其写实纪行的代表作品。

1. 章法严谨，以行程为脉络：全诗以“岐江望平陆”起笔，按行旅顺序依次铺写沿途环境、旅途艰险、登高所见、幽谷佳景，最后以山鸟寒蝉收束，起承转合清晰自然，将长篇纪行诗的结构把控得松紧得当。
2. 对比鲜明，虚实结合：前半部分以“断烟火”“蜮射虎猛”等细节写实旅途荒僻艰险，后半部分转写明丽鲜活的秋景，劳顿与赏心悦目的对比，凸显出行役中诗人心境的转变。
3. 写景手法多样：善用比喻，以“画屏”喻烟岚山色、“如盖”喻翠树、“垂绠”喻飞泉，将抽象山水具象化；同时结合视听结合，“山鸟啭成歌”是听觉描写，“蒨粲弄光影”是视觉描写，动静结合让画面富有层次感。
4. 语言兼具古体自由与近体工整：作为五言古诗，语言自然平实贴合纪行写实风格，同时多处运用对仗，如“翠树郁如盖，飞泉溜垂绠”，对仗工整，体现出欧阳修诗歌既重古体舒展，又不失近体凝练的特点。
5. 情感含蓄内敛：全诗未直接抒发宦游的愁苦或喜悦，而是将行役的劳顿、对自然的赏爱融入景物描写，体现出北宋士人在宦游中的审美情趣与含蓄的情感表达。