赠沈遵

这首诗是欧阳修赠给琴师沈遵的作品，以听琴为契机，追忆了自己在滁州任上醉卧山间的闲适生活，既抒发了对往昔逍遥岁月的怀念，也通过今昔对比，感慨十年间历经仕途忧患、鬓发先白的沧桑变迁，同时表达了对知音沈遵的谢意与共鸣。

1. 群动夜息浮云阴：群动指世间万物、众生；夜息指入夜后皆停歇活动；浮云阴指浮云遮蔽夜空，天色转阴。句意：万物入夜都归于沉寂，浮云掩月，天地间一片昏暗。
2. 沈夫子弹醉翁吟：沈夫子即北宋著名琴师沈遵；醉翁吟是沈遵根据欧阳修在滁州的经历创作的琴曲，以欧阳修的别号“醉翁”为名。句意：沈遵正弹奏着那首以“醉翁”为题的琴曲。
3. 醉翁吟，以我名，我初闻之喜且惊：以我名指琴曲以我的别号“醉翁”命名。句意：这首《醉翁吟》，正是用我的别号命名的，我初次听闻时，心中又欢喜又惊讶。
4. 宫声三叠何泠泠：宫声为五音（宫、商、角、徵、羽）之首，此处代指琴曲的主旋律；三叠指乐曲重复叠奏三遍；泠泠形容琴声清越悠扬、澄澈动听。句意：琴曲以宫声叠奏三遍，清越悠扬，动人心弦。
5. 酒行暂止四坐倾：酒行指席间宾主依次敬酒；四坐倾指满座宾客都被琴声吸引，为之倾倒沉醉。句意：席间敬酒的节奏暂时停下，满座宾客都沉浸在琴声之中。
6. 有如风轻日暖好鸟语，夜静山响春泉鸣：以自然景致比喻琴声的清润悠远。句意：那琴声恰似风轻日暖时节林间婉转的鸟鸣，又像静夜山涧中叮咚流淌的春泉。
7. 坐思千岩万壑醉眠处，写君三尺膝上横：千岩万壑指滁州山间的幽深景致；醉眠处指欧阳修在滁州醉翁亭畔醉卧的地方；三尺膝上横指琴横放在膝上，此处指沈遵的琴曲精准传达了当年的意境。句意：听着琴音，我不禁想起当年醉卧千岩万壑间的旧游，先生的琴曲，竟将这山间意趣尽数写在了三尺琴上。
8. 沈夫子，恨君不为醉翁客，不见翁醉山间亭：恨君指遗憾你；醉翁客指当年在滁州与欧阳修同游醉翁亭的宾客。句意：沈夫子啊，我真遗憾你未曾做过醉翁的座上宾，没能亲眼见我在山间亭中醉卧的模样。
9. 翁欢不待丝与竹，把酒终日听泉声：丝与竹代指管弦乐器。句意：醉翁的欢乐本不需要丝竹管弦助兴，终日端着酒盏，听着泉声潺潺便足矣。
10. 有时醉倒枕溪石，青山白云为枕屏：枕溪石指枕着溪边的磐石而卧；枕屏指以青山白云作为枕边的屏风，形容醉卧山间的自在洒脱。句意：有时醉倒在溪边的磐石之上，青山白云便成了我的枕边屏风。
11. 花间百鸟唤不觉，日落山风吹自醒：唤不觉指百鸟啼鸣也唤不醒酣醉的自己；自醒指被山风吹拂后悠悠转醒。句意：花间的百鸟啼鸣也唤不醒酣醉的我，直到日落西山，山风吹来才悠悠转醒。
12. 我时四十犹强力，自号醉翁聊戏客：犹强力指身体尚且强健；聊戏客只是与宾客们的玩笑之语。句意：当年我四十岁，身体尚健，自号“醉翁”不过是和宾客们开的玩笑罢了。
13. 尔来忧患十年间，鬓发未老嗟先白：尔来指从那以后；嗟先白指叹息鬓发未衰却先已变白。句意：可从那之后，十年间历经诸多忧患，鬓发尚未全老，却先已星星点点变白。
14. 滁人思我虽未忘，见我今应不能识：滁人指滁州的百姓。句意：滁州的百姓或许还未将我忘怀，但若今日相见，他们也该认不出我了吧。
15. 沈夫子：收尾呼告沈遵，呼应开篇，收束全诗。

夜色渐深，世间万物都归于沉寂，浮云掩月，天地间一片昏暗。
沈遵先生正弹奏着那曲以我别号为名的《醉翁吟》。
这《醉翁吟》，是以我的名号命名的，
初次听闻时，我心中又欢喜又惊讶。
琴曲以宫声叠奏三遍，清越悠扬，
席间敬酒暂歇，满座宾客皆为之沉醉倾倒。
那琴声恰似风轻日暖里林间婉转的鸟语，
又像静夜山涧中叮咚流淌的春泉。
听着琴音，我不禁想起当年醉卧千岩万壑间的旧游，
先生的琴曲，竟将这山间意趣尽数写在了三尺琴上。
沈夫子啊，我真遗憾你未曾做过醉翁的座上客，
没能亲眼见我在山间亭中醉卧的模样。
醉翁的欢乐本不需要丝竹管弦助兴，
终日端着酒盏，听着泉声潺潺便足矣。
有时醉倒在溪边的磐石之上，
青山白云便成了我的枕边屏风。
花间的百鸟啼鸣也唤不醒酣醉的我，
直到日落西山，山风吹来才悠悠转醒。
当年我四十岁，身体尚且强健，
自号“醉翁”不过是和宾客们开的玩笑罢了。
可从那之后，十年间历经诸多忧患，
鬓发尚未全老，却先已星星点点变白。
滁州的百姓或许还未将我忘怀，
但若今日相见，他们也该认不出我了吧。
沈夫子。

庆历六年（1046），欧阳修因支持庆历新政被贬知滁州，在任期间自号“醉翁”，写下传世名篇《醉翁亭记》，留下了醉卧山间、寄情山水的闲适印记。多年后，琴师沈遵赴滁州游赏，听闻当地士人讲述欧阳修在滁的事迹与意趣，遂创作琴曲《醉翁吟》。
嘉祐元年（1056），欧阳修在汴京（今开封）任翰林学士时，沈遵来访并弹奏此曲。欧阳修闻曲忆旧，感慨万千——此时距他离开滁州已近十年，期间他历经仕途迁转与生活波折，鬓发渐白，心境已与当年闲适的醉翁大不相同，遂作此诗相赠，抒发今昔之慨。

1. 以琴为线，结构严谨：全诗以听琴为开篇，由琴声唤起旧游回忆，再转入今昔对比的抒情，最后以呼告收束，线索清晰，层层递进，首尾呼应，完整呈现了从闻琴、忆旧到抒怀的完整心路历程。
2. 通感比喻，具象化琴声：以“风轻日暖好鸟语，夜静山响春泉鸣”将抽象的琴音转化为可感的自然景致，把琴声的清越、悠远、灵动具象化，让读者能直观感受到琴曲的意境，尽显以景喻声的高妙手法。
3. 今昔对比，情感深沉：以当年四十岁自号醉翁的闲适潇洒，与如今十年忧患、鬓发先白的沧桑形成强烈对比，既怀念往昔的逍遥，又感慨时光流逝、身世变迁，情感真挚厚重。
4. 化用典故，浑然天成：多处化用《醉翁亭记》中的意象，如“山间亭”“溪石”“泉声”“青山白云”等，既贴合琴曲主题，又唤起读者对《醉翁亭记》的记忆，让诗作与经典形成互文，意蕴丰富。
5. 歌行体式，节奏自由：全诗采用七言歌行体，句式长短错落，押韵灵活自然，与琴声的悠扬婉转相呼应，读来朗朗上口，兼具音乐美与文学性。