紫石屏歌

这首诗是宋代欧阳修的咏物歌行诗，围绕友人所赠的紫石屏展开，以月、潭、石为核心意象，铺陈月光映潭、影入紫石的灵异画面，借天工劈石、石能发光的奇幻想象，赞叹天地造化之妙，同时融入友人赠石的情谊与自身好探奇的性情，现存文本末尾略有残缺。

1. 月从海底来，行上天东南：古代神话认为月出咸池（喻海底），此句写月亮从海底升起，运行至东南天际。
2. 正当天中时，下照千丈潭：天中：指月悬中天；千丈潭：极言潭水幽深广阔。意为正当月悬高空之时，清光直照千丈深潭。
3. 潭心无风不动，倒影射入紫石岩：潭心：潭水中央；不动：指水波平静。意为潭心无风，水波不兴，月影倒影投射到紫石岩上。
4. 月光水洁石莹净，感此阴魄来中潜：阴魄：古代对月亮的代称，因月亮属阴，故称。意为月光皎洁、潭水澄澈、石质莹净，仿佛月的精魄潜入石中潜藏。
5. 自从月入此石中，天有两曜分为三：两曜：指日、月；意为自从月影融入此石，天上日月两曜便多了此石之光，成为三者。
6. 清光万古不磨灭，天地至宝难藏缄：藏缄：收藏封闭。意为此石清光万古不灭，是天地间的至宝，难以被掩藏封存。
7. 天公呼雷公，夜持巨斧隳崭岩：隳（huī）：毁坏；崭岩：高峻的山崖。意为天公唤来雷公，连夜持巨斧劈开高峻的山崖。
8. 堕此一片落千仞，皎然寒镜在玉◇：千仞：极言山石之高；寒镜：比喻石屏光洁如镜；◇：原诗有缺字，疑为“盘”“墀”等字。意为崩落此一片紫石，如皎洁寒镜置于玉质器物之中。
9. 虾◇白兔走天上，空留桂影犹杉杉：虾◇：即月中虾蟆，白兔：月中玉兔，均为月中典故；杉杉：同“杉杉”，形容光影稀疏的样子。意为月中虾蟆、玉兔依旧奔走天际，只空留桂影依旧稀疏。
10. 景山得之惜不得，赠我意与千金兼：景山：学界主流认为指赠石友人丁宝臣（字元珍）；意与千金兼：情谊比千金还要厚重。意为景山得到此石时珍爱不已，赠送给我，这份情谊胜过千金。
11. 自云每到月满时，石在暗室光出檐：月满：指月圆之夜；意为友人说每到月圆之时，此石即便放在暗室之中，光也能透出屋檐。
12. 大哉天地间，万怪难悉谈：意为广大的天地之间，万千怪异之事难以尽数言说。
13. 嗟予不度量，每事思穷探：嗟：叹息；不度量：不自量力；穷探：彻底探究。意为可叹我不自量力，凡事都想要彻底探究究竟。
14. 欲将两耳目所及，而与造化争毫：造化：指天地自然；原诗此处文本残缺。意为想要将耳目所能见闻的一切，与天地造化较量分毫。

月亮从海底涌出，运行至东南天际。
正当月悬中天之时，清光直照千丈深潭。
潭心无风，水波不兴，月影倒影投射到紫石岩上。
月光皎洁、潭水澄澈、石质莹净，仿佛月的精魄潜入石中潜藏。
自从月影融入此石，天上日月两曜便多了此石之光，成为三者。
此石清光万古不灭，是天地间的至宝，难以被掩藏封存。
天公唤来雷公，连夜持巨斧劈开高峻的山崖。
崩落此一片紫石，如皎洁寒镜置于玉盘之中。
月中虾蟆、玉兔依旧奔走天际，只空留桂影依旧稀疏。
景山得到此石时珍爱不已，赠送给我，这份情谊胜过千金。
他说每到月圆之夜，此石即便在暗室之中，光也能透出屋檐。
广大的天地之间，万千怪异之事难以尽数言说。
可叹我不自量力，凡事都想要彻底探究究竟。
想要将耳目所能见闻的一切，与天地造化较量分毫。
（注：原诗末尾文本残缺）

这首诗为欧阳修咏物诗的经典作品之一，创作缘起为友人所赠紫石屏。据学界主流观点，此诗约作于北宋庆历初年，欧阳修时任馆阁校勘等职，居于汴京。诗人因友人赠石引发对自然灵异的赞叹，结合自身好探奇的性情，铺陈出奇幻的咏物之篇，现存文本末尾略有残缺。

1. 意象与意境营造：以月、潭、紫石为核心意象，构建出澄澈空灵的山水月夜图景，又加入月中虾蟆、玉兔、桂影的神话典故，为写实的咏物场景增添了浪漫奇幻的色彩，营造出亦真亦幻的灵异意境。
2. 夸张与想象手法：诗人运用大胆夸张，如“天有两曜分为三”“石在暗室光出檐”，将普通石屏赋予超凡的灵异特质，凸显天地至宝的不凡；又以天公呼雷公劈石的想象，赋予自然造化以人格化的力量，强化了对天地之功的赞叹。
3. 结构层次分明：全诗先铺陈月光映潭、影入紫石的场景，再以天工劈石、形成石屏推进情节，接着叙写友人赠石与石的灵异特性，最后落脚于自身探奇的感慨，层层递进，将咏物、抒情、言志融为一体。
4. 体裁与语言风格：此诗为七言歌行体，格律自由舒展，适合抒发奔放灵动的情感，语言平易流畅又不失奇幻色彩，兼具欧阳修散文式的平易与诗歌的浪漫想象，体现了北宋文人咏物诗“体物浏亮”又寄寓情志的特点。
5. 情感交融：诗中既赞美了自然造化的神奇，又融入了友人赠石的真挚情谊，最后落脚于自身“思穷探”的性情，将咏物、友情、自我抒怀三者有机结合，意蕴丰厚。