再和明妃曲

这首诗以王昭君出塞的经典史事为题材，先铺陈昭君被埋没、远嫁匈奴的遭遇，批判汉廷不识人才、和亲政策的短视，借古讽今抒发对北宋对外妥协政策的不满，同时饱含对昭君红颜薄命的深切同情，情感由尖锐批判转为哀婉叹惋。

汉宫有佳人，天子初未识。
- 汉宫：汉代宫廷，此处代指汉王朝；佳人：指王昭君；天子：指汉元帝；初未识：汉元帝起初并未亲眼见过昭君的美貌。
一朝随汉使，远嫁单于国。
- 汉使：汉代出使匈奴的使者；单于国：匈奴单于统领的部族政权，此处代指匈奴部族。
绝色天下无，一失难再得。
- 绝色：极美的容貌；一失：指失去昭君这样的绝世佳人。
虽能杀画工，於事竟何益。
- 画工：指毛延寿，相传他因索贿不成，故意丑化昭君画像，后昭君出塞时汉元帝发现其真实美貌，盛怒之下诛杀毛延寿；於事：对于这件事；竟何益：到底有什么益处。
耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。
- 耳目所及：指眼前身边的见闻；尚如此：尚且会有不识人才的失误；万里：代指边疆远地；安能：怎么能够；制夷狄：制服周边少数民族政权，此处特指匈奴。
汉计诚已拙，女色难自夸。
- 汉计：汉代采取的和亲计策；诚已拙：确实太过拙劣；女色：指依靠女子和亲来换取和平；难自夸：不值得夸耀。
明妃去时泪，洒向枝上花。
- 明妃：即王昭君，西晋时为避司马昭名讳，改称“明妃”；去时泪：昭君离别汉宫时的泪水；洒向枝上花：泪水洒落于枝头的繁花之上。
狂风日暮起，飘泊落谁家。
- 狂风日暮：黄昏时分骤然刮起大风；飘泊：指昭君远嫁异乡后漂泊无依的处境；落谁家：归宿将在何处。
红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。
- 红颜胜人：容貌、才貌出众的女子；薄命：命运悲惨坎坷；莫怨春风：不必怨恨自然与天命；当自嗟：应当独自叹息自身的命运。

汉宫里藏着一位绝世佳人，天子起初竟从未识得她。
一朝随着汉家使者的队伍，远嫁去那匈奴单于的国度。
这般绝色天下再难寻觅，一旦失去便再也无法挽回。
纵然能杀掉那画师毛延寿，可事情到如今又有何补益？
连眼前身边的事尚且看走眼，万里之外又怎能制御夷狄？
汉室的计策实在太过拙劣，靠女子和亲本就不值得夸耀。
昭君离去时的点点泪珠，洒落在了枝头的繁花上。
黄昏里狂风骤然刮起，漂泊的身世将落向哪家？
才貌出众的红颜多是薄命，莫怨天命不公，只当自叹命运坎坷。

欧阳修此诗是和王安石《明妃曲二首》而作，王安石《明妃曲》作于北宋嘉祐四年（1059年），欧阳修此诗约创作于同时或稍晚。
当时北宋与辽、夏长期对峙，朝廷采取和亲纳币的妥协外交政策，欧阳修借汉元帝不识昭君、汉廷和亲失策的史实，批判统治者不识人才、对外政策短视，实则借古讽今，影射北宋朝廷不能御敌、妥协苟安的现状。同时，诗中也寄寓了对有才之士被埋没的感慨。关于此诗是否明确针对北宋现实，学界有不同观点，主流看法认为其带有鲜明的现实指向。

1. 结构层次清晰，情感转折自然：全诗以叙事开篇，铺陈昭君从被埋没到远嫁的生平；随后转入尖锐议论，以“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄”点睛，批判汉廷的昏庸与政策失当；最后转为抒情，以“狂风日暮”的景物烘托昭君漂泊的悲戚，最终以“红颜胜人多薄命”收束，将情感从批判转为对个体命运的哀婉叹惋，层层递进，情感流转自然。
2. 用典贴切，借古讽今：全诗以王昭君出塞的经典典故为核心，借毛延寿案与汉廷和亲的史实，批判统治者不识人才、依赖女子换和平的荒唐，将咏史与现实批判结合，使诗歌跳出单纯咏史的范畴，具有强烈的现实意义。
3. 语言质朴流畅，抒情真挚：全诗语言浅近自然，无过度雕琢之痕，叙事冷静客观，议论精辟深刻，抒情哀婉动人。末句“莫怨春风当自嗟”将昭君的悲剧归于命运，更添一层悲凉无奈的意味，让同情之意更为深沉。
4. 体裁灵活，抒情自由：此诗为七言歌行体，夹杂五言句式，不受近体诗格律束缚，节奏舒缓沉稳，适合抒发沉郁感慨的复杂情感，契合咏史诗自由抒怀的特点。