啼鸟

这首诗以宫廷苑囿中的啼鸟为核心意象，通过描写宫苑春景、禽鸟群集与啼鸣之态，对比宫廷官场的拘束沉闷与滁州山野的自在闲适，抒发了诗人对贬滁时期闲适生活的怀念，以及对当下身不由己的官场境遇的怅惘之情。

1. 提葫芦，提葫芦，不用沽美酒
   提葫芦，此处指模仿禽鸟啼鸣的声音（一说为鹧鸪鸟的别称，其啼声近似“提葫芦”）；沽，买。句意：耳边传来“提葫芦”的啼鸣，不必再去沽买美酒了。

2. 宫壶日赐新拨醅，老病足以扶衰朽
   宫壶，宫廷御用的酒器，代指宫廷所赐的酒；拨醅（bō pēi），指未经过滤的新酿美酒；扶衰朽，支撑衰弱的身体。句意：宫廷每日都会赏赐新酿的醇酒，我年老多病，赖此尚可支撑这衰朽之躯。

3. 百舌子，百舌子，莫道泥滑滑
   百舌子，即百舌鸟，能模仿多种禽鸟的啼声；泥滑滑，一说为一种鸟的啼声（类似“泥滑滑”），一说指道路泥泞，此处结合语境应指百舌鸟的啼声，诗人以口语化口吻与鸟对话，劝其莫要啼叫“泥滑滑”。句意：百舌鸟啊百舌鸟，不要啼叫“泥滑滑”了。

4. 宫花正好愁雨来，暖日方催花乱发
   宫花，宫廷苑囿中的花卉；暖日，温暖的春日；发，开放。句意：宫苑中的花卉开得正好，却担忧阴雨袭来；温暖的春日正催得花儿肆意开放。

5. 苑树千重绿暗春，珍禽彩羽自成群
   苑树，宫廷苑囿中的树木；绿暗，绿意浓郁、遮蔽天色。句意：宫苑里的树木千重叠翠，绿意浓郁，正是春日盛景；珍奇的禽鸟带着彩色羽毛，自然聚集成群。

6. 花开祗惯迎黄屋，鸟语初惊见外人
   祗（zhī），同“只”；黄屋，古代帝王所乘车辆的车盖，以黄缯为里，代指帝王；外人，此处指非宫廷侍从的官员或诗人自身。句意：宫苑的花卉惯常只迎接帝王的车驾，禽鸟的啼鸣初次见到外人时，便会受惊。

7. 千声百啭忽飞去，枝上自落红纷纷
   千声百啭，形容鸟啼声婉转多变；纷纷，落花纷飞的样子。句意：鸟儿千啼百啭后忽然飞去，枝头上只留下纷纷飘落的红花。

8. 画帘阴阴隔宫烛，禁渥杳杳深千门
   画帘，绘有花纹的宫帘；阴阴，幽暗的样子；宫烛，宫廷中的蜡烛；“禁渥”应为禁闼（tà）的笔误，禁闼指宫廷的门户，代指宫廷；杳杳，幽深遥远的样子。句意：绘有花纹的宫帘幽暗，隔挡着宫廷的烛光；宫廷门户深远，千门万户幽深难测。

9. 可怜枕上五更听，不似滁州山里闻
   五更，古代夜间计时单位，此处指黎明时分；滁州，今安徽滁州，诗人曾贬知滁州，寄情山水，留下《醉翁亭记》等名篇。句意：可惜我在枕上五更时分听到的鸟啼，终究不像在滁州山里听到的那般自在自然。

提葫芦啊提葫芦，不必再去沽买美酒，
宫廷每日都赐来新酿的醇酒，
老病之躯，赖此尚可支撑衰朽。
百舌鸟啊百舌鸟，莫要啼叫“泥滑滑”，
宫苑繁花正盛，却愁风雨相扰，
暖日融融，催得花枝肆意绽放。
宫苑里千重绿树暗染春色，
珍禽彩羽，自在聚集成群。
宫花惯常只迎帝王车驾，
鸟语初遇外人，便受惊四散。
千啼百啭过后，鸟儿忽然飞去，
枝头只余下落红纷纷。
画帘幽暗，隔挡着宫廷的烛光，
深宫门户，千重万叠杳杳难寻。
可怜我五更枕上听闻的鸟啼，
终究不比滁州山里的那般清新自在。

此诗作于宋仁宗嘉祐年间（1056-1063），当时欧阳修年过半百，任翰林学士、史馆修撰等职，身处北宋都城汴京的宫廷之中。此前庆历新政失败后，欧阳修曾贬知滁州，在滁州期间他摆脱官场纷争，寄情山水，创作了《醉翁亭记》《丰乐亭记》等传世名篇，过上了相对闲适自在的生活。此时重回京城，身处拘束森严的宫廷，听到苑囿中的鸟啼，不由触景生情，怀念起滁州山野间无拘无束的自然生活，遂作此诗抒发内心的怅惘与失意。

1. 线索清晰，结构严谨：全诗以“啼鸟”为核心线索，先以口语化口吻与两种禽鸟对话，引出宫廷赐酒、宫花愁雨的春日场景；再铺写苑中春景、禽鸟成群的画面，接着以“花开迎黄屋，鸟语惊外人”点出宫廷环境的拘谨；最后以鸟去花落、深宫幽闭收束，落脚于自身处境，对比出山野与宫廷的迥异境遇，层层递进，情感自然流露。
2. 对比手法鲜明：诗中多处运用对比：一是宫廷禽鸟“迎黄屋”“惊外人”的拘谨，与滁州山野中鸟啼的自在形成对比；二是深宫“禁闼杳杳深千门”的拘束沉闷，与滁州山水的开阔自由形成对比，鲜明地抒发了诗人对官场束缚的厌倦与对闲适生活的向往。
3. 借物抒情，以小见大：全诗以啼鸟为载体，借宫廷禽鸟的啼鸣与境遇，寄托自身的仕途之感，将个人的失意与对自然的怀念融入浅白的描写之中，于细微处见真情，避免了直白的抒情。
4. 语言平易自然：开篇以“提葫芦，提葫芦”“百舌子，百舌子”的口语化叠词，模拟禽鸟啼声，如同与鸟对话，亲切灵动；整体语言质朴流畅，无晦涩典故，却意蕴悠长，体现了欧阳修平易自然的诗文风格。
5. 对仗增色韵律：此诗虽为古体诗，但部分语句采用对仗手法，如“苑树千重绿暗春，珍禽彩羽自成群”“花开祗惯迎黄屋，鸟语初惊见外人”，对仗工整，增强了诗歌的韵律感与节奏感。