明妃曲和王介甫作

本诗为欧阳修和王安石《明妃曲二首》的唱和之作，以王昭君出塞的经典史事为题材，既批判汉元帝昏聩不识贤才、汉廷以和亲安边的计拙，又借昭君的悲剧遭遇，抒发红颜薄命、英才被弃的深沉感慨，兼具咏史鉴今与抒情言志的双重内涵。

汉宫有佳人，天子初未识
- 汉宫：汉代宫廷，此处代指汉廷统治中枢
- 佳人：指王昭君
- 天子：汉元帝刘奭，传说他因画工欺瞒未得见昭君真容
- 初未识：起初并未知晓昭君的绝世美貌

一朝随汉使，远嫁单于国
- 汉使：汉朝出使匈奴的使者
- 单于国：匈奴君主单于统领的领地，代指匈奴聚居的边塞地区

绝色天下无，一失难再得
- 绝色：冠绝当世的容貌
- 句意：如此绝世的容颜天下再难寻觅，一旦失去便永远无法挽回

虽能杀画工，于事竟何益
- 画工：指毛延寿等宫廷画工，传说他们受贿丑化昭君形象，致使昭君久居深宫
- 竟何益：到底有什么益处，意谓诛杀画工无法挽回损失

耳目所及尚如此，万里安能制夷狄
- 耳目所及：指身边亲近的人事
- 尚如此：尚且不能辨识贤才（指昭君被埋没之事）
- 万里：代指辽阔的边疆疆域
- 安能制夷狄：怎么能够凭借此等昏聩的统治制服边疆的少数民族

汉计诚已拙，女色难自夸
- 汉计：汉朝采取的和亲安边之策
- 诚已拙：实在是拙劣短视
- 句意：靠女子美色换取和平的计策，本就不值得夸耀称道

明妃去时泪，洒向枝上花
- 明妃：即王昭君，西晋为避司马昭讳改称“明妃”
- 句意：昭君离开长安时的热泪，洒落在沿途枝头的花朵之上，以花衬泪烘托悲戚

狂风日暮起，飘泊落谁家
- 狂风：暗喻边塞动荡的时局与漂泊无依的命运
- 日暮：傍晚时分，烘托凄凉萧瑟的氛围
- 飘泊：指昭君远嫁塞外后的流离生涯
- 落谁家：归宿在何处，以疑问语气强化身世飘零的悲怆

红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟
- 红颜胜人：容貌姿色远超常人
- 薄命：命运坎坷多舛
- 莫怨春风：不必埋怨造化（春风代指天地、命运）
- 当自嗟：只该暗自叹息，点明悲剧根源不在自身，而在世道不公

汉宫深处藏着一位绝代佳人，汉元帝起初竟全然不知。
一朝奉命跟随汉廷使者，远嫁去了匈奴单于的领地。
这样的绝色天下再难寻觅，一旦失去便再也无法挽回。
即便诛杀了那些欺瞒的画工，对于事情终究又有什么益处？
连眼前身边的人才都尚且不能辨识，又怎能凭借万里疆土去制服蛮夷？
汉朝的安边之计实在太过笨拙，靠女子美色维系和平本就不足称道。
昭君离开长安时的泪水，洒在了沿途枝头的花朵上。
日暮时分狂风骤起，漂泊在外的身世啊，最终将落在哪方土地？
容貌出众的人大多命运多舛，不必埋怨造化弄人，只该自己暗自叹息。

王安石于北宋嘉祐四年（1059年）创作《明妃曲二首》，在文坛引发广泛反响，欧阳修、梅尧臣等均有和作。欧阳修此诗写于嘉祐年间，彼时他在朝任职，目睹北宋朝廷对辽、夏的妥协退让政策，借昭君出塞的史事批判汉廷的昏庸短视，同时寄寓了自身仕途坎坷、英才被埋没的身世感慨，借古讽今，暗含对当时用人失当、边策失宜的讽刺。

1. 结构层次分明：全诗以叙事起笔，铺叙昭君出塞的故事；继而转入议论，批判汉廷的昏聩与政策失当；再以景抒情，烘托昭君飘零的悲戚；最后收束于感慨，点明红颜薄命的主题，层层递进，逻辑清晰。
2. 借古讽今，议论深刻：诗中“耳目所及尚如此，万里安能制夷狄”一句，由昭君被埋没的小事推及国家治理的大策，将个人悲剧上升到对统治者昏聩、边策失当的批判，贴合北宋现实，具有强烈的鉴戒意义。
3. 意象烘托，抒情婉转：以“枝上花”“狂风日暮”等意象，将昭君的悲戚与飘零具象化，借景抒情，避免了直白的抒情，增强了诗歌的意境美感。
4. 语言平易流畅：全诗采用杂言歌行体，句式长短错落，既有五言的凝练，又有七言的舒展，语言浅近自然，却蕴含深刻的思想内涵，兼具议论的冷峻与抒情的柔婉。
5. 翻出新意：末句“莫怨春风当自嗟”跳出了传统昭君诗“怨君”“怨天”的窠臼，点明悲剧根源在于社会制度与世道不公，而非个人命运，深化了诗歌的思想主题。