柳

这首诗是北宋咏物抒怀的经典之作，以春日垂柳为核心意象，既细致描摹了柳丝摇曳、新芽初绽的柔美姿态，又将其与长亭送别的传统场景结合，借“折柳赠别”的文化习俗，抒发了离别之际的感伤愁绪，实现了咏物与抒情的自然交融。

1. 绿树低昂不自持：绿树此处特指柳树。低昂：柳枝随风俯仰摇曳的姿态。不自持：谓柳枝无法自主控制身姿，随风雨飘荡，身不由己。
2. 河桥风雨弄春丝：河桥：渡口附近的桥梁，常为古人送别之处。弄：撩拨、吹拂。春丝：春日里的柳丝，以“丝”谐音“思”，暗含离别思念之意。
3. 残黄浅约眉双歛：残黄：初春柳芽初绽时的嫩黄色，代指初生的柳芽。浅约：仿佛轻轻勾勒、描摹。眉双歛：双眉微微皱起，此处将柳芽的形态比作女子蹙起的双眉。歛（liǎn）：通“敛”，收敛、皱起。
4. 欲舞先夸手小垂：欲舞：柳枝仿佛要随风起舞。先夸：抢先展现、刻意呈现。手小垂：将下垂的柳枝比作女子轻垂的小手，形容柳枝娇柔的姿态。
5. 快马折鞭催远道，落梅横笛共余悲：快马折鞭：策马扬鞭，指代送别的行人即将奔赴远方。落梅：即古笛曲《梅花落》，多用以抒写离别哀怨之情。横笛：横吹的笛子，为古代送别时常见的吹奏乐器。共余悲：与眼前的风雨、离别的场景一同烘托出离别之人的悲愁心绪。
6. 长亭送客兼迎雨，费尽春条赠别离：长亭：古代设于路旁供行人休憩、送别之处。兼迎雨：恰逢春日风雨，烘托离别时的凄清氛围。费尽春条：折尽所有的柳树枝条。赠别离：古人有折柳送别的习俗，“柳”谐音“留”，以此表达挽留、惜别之意。

春日垂柳随风俯仰，身不由己，
河桥边风雨撩拨着嫩绿的柳丝。
初绽的嫩黄芽儿，恰似双眉轻蹙，
柳枝欲舞，先垂下娇柔的细枝。
策马扬鞭，催着远行人奔赴长路，
《梅花落》的笛声，共搅起别离的悲戚。
长亭送客恰逢春雨绵绵，
折尽满枝春柳，聊赠作别离的心意。

关于此诗的确切创作时间并无明确史料记载，学界一般认为是欧阳修在北宋仁宗时期，于汴京或地方任上时所作。诗中结合了长亭送别、春日风雨、折柳赠别等典型场景，大概率是诗人在春日送别友人之际，目睹河畔垂柳之景，触景生情，借柳的柔美姿态与传统送别习俗，抒发了离别之际的感伤与不舍。欧阳修一生仕宦辗转，送别友人的经历颇多，此类咏物抒怀之作也贴合其诗文“平易自然、情致深婉”的整体风格。

1. 意象与抒情的交融：全诗以柳为核心意象，前四句以拟人、比喻手法描摹柳的柔美形态，将柳芽比作蹙起的双眉、将柳枝比作轻垂的小手；后四句则将柳的意象融入送别场景，借“春条赠别离”直接点出折柳送别的传统习俗，将柳的灵动柔美与离别悲愁融为一体，实现了咏物与抒情的自然结合。
2. 炼字精妙传神：如“弄”字，以拟人手法写风雨撩拨柳丝，既写出春日风雨的灵动，又暗合柳丝被风吹动的姿态；“费尽”二字则写出送别之人折柳赠别时的恳切与不舍，将离别时的复杂心绪寄寓于“春条”之上。
3. 用典与谐声巧思：诗中化用“折柳赠别”的传统典故，以“柳”谐音“留”，暗含挽留惜别之意；“落梅”取自古笛曲《梅花落》，以哀怨的乐曲烘托离别氛围，丰富了诗歌的情感内涵。
4. 章法与格律：此诗为七言律诗，以平水韵“四支”为韵，韵脚统一和谐。颔联“残黄浅约眉双歛，欲舞先夸手小垂”对仗工整，灵动自然；颈联虽对仗不甚严格，但以“快马”“落梅”的场景转换，自然过渡到离别主题，贴合欧阳修诗文平易流畅的风格，不刻意追求格律的严苛。
5. 意境营造：全诗以“河桥风雨”“长亭送客”为背景，将柳的柔美与离别凄清的氛围结合，营造出既灵动鲜活又带着淡淡感伤的春日送别意境，兼具自然之美与人文情怀。