玉楼春

这首词是欧阳修晚年闲居颍州时的西湖宴别之作，上阕铺写西湖烟水浩渺、丝竹悠扬的宴饮场景，描摹舞女娇美的姿态；下阕叙写宴饮沉醉之态，末句陡转，抒发明日离别各奔东西的惆怅之情，以乐景衬哀情，兼具清丽景致与深婉情思。

1. 西湖南北烟波阔：西湖南北，此处指颍州西湖（今安徽阜阳西湖，欧阳修晚年定居于此）的南北岸；烟波阔，湖面水汽氤氲，浩渺开阔。
2. 风里丝簧声韵咽：丝簧，弦乐器与管乐器的合称，此处代指宴会上的歌舞音乐；声韵咽，乐声悠扬婉转，抑扬顿挫，清越动人。
3. 舞馀裙带绿双垂：舞馀，歌舞结束之后；绿双垂，舞女身着的绿色裙带双双垂落，描摹出舞罢松弛柔美的姿态。
4. 酒入香腮红一抹：香腮，代指舞女的脸颊；红一抹，饮酒后脸颊泛起如胭脂般的一抹红晕，生动刻画舞女酒后娇美的神态。
5. 杯深不觉琉璃滑：杯深，酒斟得满盈；琉璃，此处指精美的琉璃酒杯；滑，形容杯壁光滑温润，此句写词人完全沉浸在宴饮之中，未留意酒杯滑润。
6. 贪看六么花十八：六么，又名《绿腰》《录要》，是唐代流传的经典大曲名；花十八，为《六么》大曲中的第十八叠段落，此处代指宴会上最精彩的歌舞片段；贪看，形容词人全然沉浸在歌舞之中，忘乎所以。
7. 明朝车马各西东：明朝，次日；车马各西东，指宴饮的众人即将乘车马奔赴各地，即将离别分散。
8. 惆怅画桥风与月：画桥，绘有彩绘装饰的桥梁，代指西湖边的景致；风与月，指西湖的风月美景，此句以景结情，将离别后的惆怅之情融入眼前的风月之中，含蓄蕴藉。

西湖南北两岸，烟波浩渺无际。
风中飘来丝竹管弦，乐声婉转清越。
舞罢之时，绿裙带双双垂落肩头，
酒入喉间，香腮晕开一抹胭脂红。
杯盏斟得太满，竟没察觉琉璃杯滑润顺手，
只因贪看那《六么》里的《花十八》妙舞清讴。
明日便要车马分驰，各奔西东，
只留得惆怅满怀，对着画桥边的风月悠悠。

欧阳修晚年因反对王安石新法，自请退居颍州，将颍州西湖作为休闲寄情之地。这首词为他与友人在西湖宴饮饯别时所作：当日宴会上歌舞升平，众人欢聚尽兴，词人沉醉其中，及至宴散，忽然想到次日众人便要各奔东西，不禁生出离别惆怅之感，遂作此词。学界普遍认为此词创作于欧阳修晚年闲居颍州时期（约熙宁四年之后）。

1. 结构与情感转折：全词上阕全铺宴饮乐景，下阕前两句仍写沉醉之态，末句陡转，从当下的欢聚直接跳到明日的离别，以强烈的场景反差，将今日的尽兴反衬为明日的落寞，情感由乐转哀，自然深沉。
2. 表现手法：以白描手法刻画场景与人物，如“酒入香腮红一抹”“杯深不觉琉璃滑”，仅用寥寥数语便将舞女娇态、词人沉醉的状态描摹得生动传神；以乐景衬哀情，前文的浩渺烟波、悠扬丝竹、娇美舞姬、尽兴宴饮，皆为后文的离别惆怅铺垫，使离愁更显浓郁。
3. 语言与意境：语言清丽自然，无堆砌辞藻之弊，兼具疏朗开阔的景致与深婉含蓄的情思，既写出西湖的浩渺意境，又将离别惆怅融入风月之中，以景结情，余味悠长。
4. 格律合规：此词严格遵循《玉楼春》词牌仄韵格律，句式为七言八句，上下阕各四句，平仄协调，对仗工整（如“舞馀裙带绿双垂，酒入香腮红一抹”为宽对，词性、结构对应），音韵和谐，读来朗朗上口。