和和之南斋画壁歌

这首诗围绕南斋画壁展开，先描绘终南山、嵩山等真实山水的特点，再盛赞画壁上山水景色的逼真，以及修竹的生动形象，展现了画作高超的艺术水准，最后表达不必如嵇阮般隐居山林也能体会高雅情趣的观点，流露出对高雅艺术的赞美之情。

• “终南下临长安城，峻栏高槛黄金嬴”：
  • 字词：“下临”，从高处向下看；“峻栏高槛”，高大的栏杆；“黄金嬴”，形容建筑装饰华丽，如同用黄金堆砌。
  • 句意：终南山俯瞰着长安城，山上的楼阁栏杆高大华丽，好像用黄金建造一般。
• “嵩山亦近洛阳陌，鲜车怒马一日程”：
  • 字词：“陌”，街道；“鲜车怒马”，华丽的车子，肥壮的马，形容车马豪华。
  • 句意：嵩山也离洛阳城很近，乘坐豪华的车马一天就能到达。
• “大梁平广匝千里，不见云峰来眼底”：
  • 字词：“大梁”，今河南开封；“匝”，环绕；“云峰”，云雾缭绕的山峰。
  • 句意：大梁地势平坦宽广，方圆千里，看不到云雾缭绕的山峰映入眼帘。
• “其间自有高趣人，扫室呼工岩壑启”：
  • 字词：“高趣人”，有高雅情趣的人；“岩壑启”，指请工匠在墙壁上画出山水岩壑的景色。
  • 句意：在这地方也有有高雅情趣的人，打扫房间请工匠在墙壁上画出了山水岩壑。
• “初疑巨灵勇擘华，不比将军能聚米”：
  • 字词：“巨灵”，传说中劈开华山的河神；“擘华”，劈开华山；“将军能聚米”，指东汉马援聚米为山谷模型，分析军情。
  • 句意：乍一看怀疑是巨灵神勇猛劈开华山，这画壁可比马援聚米成山谷模型更有气势。
• “暗雨轻烟满室中，尘事如脂一朝洗”：
  • 字词：“尘事”，尘世之事。
  • 句意：画中的暗雨轻烟弥漫在整个房间，尘世之事就像油脂一样一下子被洗净。
• “又将余力作修竹，石上数茎风撼玉”：
  • 字词：“修竹”，修长的竹子；“风撼玉”，风吹动竹子像摇动美玉。
  • 句意：画家又用余力画了修长的竹子，石头上几茎竹子在风中像美玉摇动。
• “叶斜枝亚寒声尽，节老根狞生意足”：
  • 字词：“亚”，低垂；“寒声”，秋冬时节风吹竹子的声音；“节老根狞”，竹子的竹节老迈，根部盘曲。
  • 句意：竹叶倾斜，树枝低垂，好像秋冬的风声都消失了，竹节老迈、根部盘曲却充满生机。
• “何须践苔眠绿阴，然后始为嵇阮公”：
  • 字词：“嵇阮公”，指嵇康和阮籍，魏晋时期竹林七贤中的代表人物，以隐居山林、放达不羁著称。
  • 句意：何必一定要脚踏青苔、眠于绿荫之下，才能像嵇康、阮籍那样有高雅情趣呢。
• “三贤歌咏已见意，舞女不须频整簪”：
  • 字词：“三贤”，可能指嵇康、阮籍和画家，也可能另有指代；“整簪”，整理发簪。
  • 句意：三贤的歌咏已经表达了高雅的意趣，舞女不必频繁地整理发簪来取悦众人了。

终南山俯瞰着长安城，楼阁栏杆高大华丽如黄金堆砌。
嵩山离洛阳城也很近，坐着豪华车马一天就能到。
大梁地势平坦宽广方圆千里，看不到云雾山峰映入眼帘。
这里也有高雅情趣的人，打扫房间请工匠画出山水岩壑。
乍看怀疑是巨灵神劈开华山，比马援聚米成谷更有气势。
画里暗雨轻烟弥漫房间，尘世之事像油脂一下被洗净。
画家又余力画了修长竹子，石上几茎竹子风中如玉摇动。
竹叶倾斜树枝低垂，秋冬风声仿佛消失，竹节老迈根部盘曲却生机十足。
何必脚踏青苔眠于绿荫，才像嵇康阮籍有高雅情趣。
三贤的歌咏已表高雅意趣，舞女不必频繁整理发簪。

梅尧臣生活在北宋时期，当时文化艺术较为繁荣。这首诗具体创作时间不详，但推测是他在看到南斋画壁后有感而发。在北宋相对稳定的社会环境下，文人雅士之间文化交流频繁，欣赏书画、吟诗作画是常见的文化活动，梅尧臣通过此诗表达对画壁艺术的赞美以及对高雅情趣的追求。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗开篇描绘终南山、嵩山等真实的山水，为后文引出画壁上的山水做铺垫，将现实中的山水与画中的虚拟山水相结合，突出画壁的逼真与独特。
  • 用典：运用“巨灵擘华”和“将军聚米”的典故，增添了诗歌的文化内涵，形象地表现出画壁中山水的气势磅礴。
  • 对比：将大梁的平坦无峰与画壁上的云峰岩壑形成对比，强调画壁给人带来的视觉冲击和心灵震撼。
• 语言特色：语言平实自然，但生动形象。如“风撼玉”将风吹竹子的动态形象地展现出来，“尘事如脂一朝洗”用比喻的手法写出画壁带给人的心灵净化之感。
• 意境营造：通过对画壁上山水、修竹的描写，营造出一种清幽、高雅、超脱尘世的意境。诗中先写现实之景，再引入画中美景，最后表达对高雅情趣的看法，使整首诗的意境层层递进，富有感染力。