观杨之美画

这首诗是梅尧臣观看杨之美的画作后所作，详细描绘了画中天官、水官、雷部等各路神仙出行的奇幻场景，赞美了画作设色鲜润、笔法奇绝的高超技艺，还将此画与李成、黄荃、韩干等人的作品对比，突出此画的精妙，表达了诗人对这幅画的极度喜爱与赞赏之情。

• “天官乘车建朱旗，赤旛前亚风卷披”：
  • 字词：“天官”，神话中天上的官员；“朱旗”，红色的旗帜；“赤旛”，红色的幡；“亚”，通“压”，低垂。
  • 句意：天官乘坐着车子，车上树立着红色的旗帜，红色的幡在车前低垂，被风卷动飘扬。
• “二龙缓驾苍髯垂，印箱傍挈文籍随”：
  • 字词：“缓驾”，慢慢驾车；“挈”，携带。
  • 句意：两条龙慢慢地拉着车，龙的苍髯垂落，旁边有人携带着印箱和文籍跟随着。
• “双骖推轭如畏迟，行从冠服多威仪”：
  • 字词：“双骖”，驾车时位于两旁的马；“轭”，驾车时套在牲口脖子上的曲木；“行从”，随行的侍从。
  • 句意：两旁的马推着车轭，好像害怕走得慢，随行的侍从们冠服整齐，很有威严的仪态。
• “水官自有真龙骑，两佐并跨鲸尾螭”：
  • 字词：“水官”，神话中掌管水的官员；“螭”，传说中一种没有角的龙。
  • 句意：水官自己骑着真正的龙，两位助手一起跨坐在鲸尾螭上。
• “步趋群吏怪眼眉，云生海面无端涯”：
  • 字词：“步趋”，行走；“怪眼眉”，指模样怪异。
  • 句意：一群小吏走路时模样怪异，海面上涌起无边无际的云雾。
• “雷部处上相与期，人身兽爪负鼓驰”：
  • 字词：“雷部”，神话中掌管打雷的部门；“相与期”，相互约定。
  • 句意：雷部的神处在上方相互约定，他们人身兽爪，背着鼓飞驰。
• “后有同类挟且捶，次执电镜风囊吹”：
  • 字词：“挟”，夹着；“捶”，敲击；“电镜”，神话中雷神手中的镜子，据说能发出闪电；“风囊”，能产生风的袋子。
  • 句意：后面有同类夹着东西并敲击，接着有人拿着电镜、吹着风囊。
• “青蛇有角鱼足鬐，上下引导神所施”：
  • 字词：“鬐”，鱼脊鳍。
  • 句意：有角、长着鱼足和鱼鳍的青蛇，在上下引导，这都是神的安排。
• “地官既失不可知，此画传是阎令为”：
  • 字词：“地官”，神话中掌管土地的官员；“阎令”，指阎立本，唐代著名画家。
  • 句意：画中地官的形象已经缺失，不清楚是什么样子，这幅画相传是阎立本所作。
• “设色鲜润笔法奇，绢理腻滑鸡子皮”：
  • 字词：“设色”，上色；“绢理”，绢的纹理。
  • 句意：这幅画设色鲜艳滋润，笔法奇特，绢的纹理细腻光滑像鸡蛋皮一样。
• “吴生龙王多裂隳，八轴展玩忘晨炊”：
  • 字词：“吴生”，指吴道子，唐代著名画家；“裂隳”，损坏。
  • 句意：吴道子画的龙王大多已经损坏，而我展开这八轴画欣赏，连早饭都忘了做。
• “李成山水晓景移，黄荃花竹雀拥枝”：
  • 字词：“李成”，五代宋初画家，擅长山水画；“黄荃”，五代十国时期西蜀画家，擅长花鸟画。
  • 句意：李成画的山水好像早晨的景色在移动，黄荃画的花竹间鸟儿簇拥着枝头。
• “韩干马本模搭时，神骏都失存毫牦”：
  • 字词：“韩干”，唐代画家，以画马著称；“模搭”，模仿。
  • 句意：韩干画马的原本在被模仿的时候，马的神骏之气都丧失得只剩下毫毛那么一点了。
• “日高腹枵眼眦眵，邂逅获见何言疲”：
  • 字词：“枵”，空虚；“眦”，眼角；“眵”，眼屎；“邂逅”，偶然遇到。
  • 句意：太阳升得很高了，我肚子饿，眼角有眼屎，但偶然见到这幅画，哪里还能说疲倦呢。
• “厚谢主翁意不衰，他日饱目看无遗”：
  • 字词：“主翁”，指拥有这幅画的人。
  • 句意：我深深地感谢主人的盛情，以后有机会一定要看个够。

天官坐在车上，车上竖起红色旗帜，
红色幡旗在车前低垂，被风卷动飘扬。
两条龙慢慢拉着车，苍髯垂落，
旁边有人携印箱和文籍紧紧跟上。
两旁的马推着车轭，怕走得太缓慢，
随行侍从冠服整齐，仪态威严端庄。
水官骑着真龙，威风又神气，
两位助手跨着鲸尾螭，一同前往。
一群小吏模样怪异，在海边行走，
海面上云雾涌起，无边又无际。
雷部的神在上方约定着事情，
人身兽爪背着鼓，快速地飞驰。
后面同类夹着东西，不断地敲击，
有人拿着电镜，吹着风囊发威力。
有角的青蛇长着鱼足和鱼鳍，
上下引导着，这是神的巧安排。
可惜画中地官形象已缺失难知晓，
相传这幅画是阎立本亲手来绘描。
画上色鲜艳滋润，笔法奇特又美妙，
绢的纹理细腻，像那鸡蛋的外皮。
吴道子画的龙王大多已经损坏，
我展开这八轴画，早饭都忘做了。
李成画的山水如早晨景色在移动，
黄荃画里花竹间鸟儿簇拥着枝丛。
韩干画马的原本被模仿后失神骏，
只剩毫毛般的神韵难以再留存。
太阳高升我肚饿眼眵也不在乎，
偶然见到此画，哪能说自己辛苦。
我深深感谢主人，情意始终不衰减，
日后定要尽情欣赏，一点都不遗漏。

梅尧臣生活在北宋时期，当时绘画艺术较为繁荣，文人雅士之间常有书画交流活动。这首诗是梅尧臣观看杨之美收藏的一幅画后有感而发所作。具体创作时间难以精确考证，但从诗中可以看出他对这幅画极为喜爱，诗中还提及了阎立本、吴道子、李成、黄荃、韩干等著名画家，反映出当时绘画收藏与鉴赏的风气。

• 表现手法：
  • 细致描绘：诗中对画中各路神仙的出行场景进行了细致入微的描写，如对天官乘车、水官骑龙、雷部神的形象和动作等，使读者仿佛能看到画中奇幻的画面，展现出画家高超的绘画技艺。
  • 对比衬托：将所观之画与吴道子、李成、黄荃、韩干等名家的作品进行对比，突出了这幅画的精妙绝伦，增强了诗歌对画作赞美之情的表达。
• 语言特色：语言生动形象，运用了丰富的词汇来描绘画面，如“赤旛前亚风卷披”“人身兽爪负鼓驰”等，使诗歌具有很强的画面感。同时，用词准确，能够精准地传达出画中各种形象的特点。
• 意境营造：通过对画中场景的描绘，营造出一种奇幻、神秘的意境。诗中展现的天官、水官、雷部等各路神仙的世界，充满了想象力，让读者感受到了神话世界的奇妙，也进一步体现了画作的艺术魅力。