叔治遗草虫枕屏

这首诗主要围绕毗陵僧人居宁的草虫画展开，赞扬了居宁绘画技艺的高超绝妙，描述了画中各种草虫的生动形态，还提到广宗潘叔治将此画作为枕屏，最后表达诗人将其转赠他人的事情，整体表达了诗人对居宁画作的高度赞赏之情。

• “世传毗陵画，妙绝僧居宁”：
  • 字词：“毗陵”，古地名；“妙绝”，极其美妙；“居宁”，是一位擅长绘画草虫的僧人。
  • 句意：世间流传着毗陵的绘画，其中僧人居宁的画作最为绝妙。
• “不为权贵逼，所与乃忘形”：
  • 字词：“逼”，逼迫；“忘形”，不拘形迹，指交往亲密。
  • 句意：居宁不被权贵逼迫作画，他所交往的人都是能与之不拘形迹的好友。
• “英机三尺素，落笔酒未醒”：
  • 字词：“英机”，这里可能指居宁作画时的灵感；“素”，白色的绢，代指画纸。
  • 句意：居宁灵感一来在三尺画纸上挥毫泼墨，落笔时酒意都还未消散。
• “忽为双飞蜂，忽就一蜻蜓”：
  • 字词：“忽”，突然，形容作画速度快；“就”，完成。
  • 句意：一会儿画出双飞的蜜蜂，一会儿又完成一只蜻蜓的描绘。
• “螳螂相拒立，促织如可听”：
  • 字词：“螳螂”，即螳螂；“促织”，蟋蟀；“拒立”，对峙而立。
  • 句意：画中的螳螂对峙而立，蟋蟀仿佛能让人听到它的叫声。
• “蚣蝑与蝼蝈，行跃势未停”：
  • 字词：“蚣蝑”，一种昆虫；“蝼蝈”，蝼蛄；“行跃”，爬行跳跃。
  • 句意：蚣蝑和蝼蝈在画中爬行跳跃，那动态仿佛没有停止。
• “竹蝉及鬼蝶，飘飘翻翅翮”：
  • 字词：“竹蝉”，生长在竹子上的蝉；“鬼蝶”，一种蝴蝶；“翅翮”，翅膀。
  • 句意：竹蝉和鬼蝶在画中飘飘然地翻动着翅膀。
• “蚊虻亦具体，纤悉皆可名”：
  • 字词：“蚊虻”，蚊子和虻虫；“具体”，具备形体；“纤悉”，细微详尽。
  • 句意：蚊子和虻虫在画中也形态完备，每一处细微之处都能叫出名称。
• “广宗潘叔治，持作枕间屏”：
  • 字词：“广宗”，地名；“潘叔治”，人名；“枕间屏”，枕头上的屏风画。
  • 句意：广宗的潘叔治，把这幅画当作枕头上的屏风。
• “我行因以赠，益见双眉清”：
  • 字词：“行”，出行；“益”，更加；“双眉清”，形容人精神清朗。
  • 句意：我出行时把这幅画赠送给他人，更能看出接受者精神清朗。

世间都传说毗陵的绘画，
其中僧人居宁的最为绝妙。
他不被权贵逼迫作画，
只和不拘形迹的好友相交。
灵感一来在三尺画纸上挥毫，
落笔时酒意还未全消。
一会儿画出双飞的蜜蜂，
一会儿又绘成一只蜻蜓。
螳螂对峙着站立在画中，
蟋蟀仿佛能听到它的鸣声。
蚣蝑和蝼蝈爬行跳跃不停，
竹蝉与鬼蝶飘飘翻动着翅膀。
蚊子和虻虫也形态完备，
细微之处都能叫出名称。
广宗的潘叔治，
把它当作枕上的屏风。
我出行时将它赠给他人，
更见那人精神清朗面容。

梅尧臣生活在北宋时期，当时绘画艺术较为繁荣，尤其是花鸟画有了很大的发展。居宁作为擅长画草虫的僧人画家，其画作在当时可能就有一定的影响力。这首诗具体创作时间不详，但应该是梅尧臣见到居宁的草虫画之后，有感而发所作。可能潘叔治持有这幅画，诗人在某种机缘下见到并转赠给他人，从而写下此诗来表达对居宁绘画技艺的赞美。

• 表现手法：
  • 列举描绘：诗中详细列举了画中出现的各种草虫，如蜜蜂、蜻蜓、螳螂、蟋蟀等，通过对这些草虫形态和动态的细致描绘，生动地展现出画作内容的丰富和生动，让读者能直观感受到画的妙处。
  • 侧面烘托：诗的前两句“世传毗陵画，妙绝僧居宁”通过世人的流传来侧面烘托居宁画作的绝妙。后面提到“不为权贵逼，所与乃忘形”，从居宁的为人处世方面，进一步衬托出他绘画的纯粹和艺术价值。
• 语言特色：语言质朴自然，没有过多华丽的辞藻，但却能准确地描绘出画中草虫的形象。如“忽为双飞蜂，忽就一蜻蜓”“螳螂相拒立，促织如可听”等句子，简洁明快，生动地表现出草虫的特点。
• 意境营造：整首诗营造出一种灵动鲜活的意境。诗人通过对画中草虫的描绘，仿佛让读者看到了一幅栩栩如生的草虫图，这些草虫在画面中或飞或跃，充满了生机与活力，使读者能感受到居宁绘画技艺所带来的艺术感染力。