和杨直讲夹竹花图

这首诗是梅尧臣为杨直讲的夹竹花图所写的和诗。诗中先描绘了现实中夹竹桃的美景，接着称赞画家徐熙画作的逼真精妙，然后叙述画作流传的坎坷经历，以及杨直讲为得到此画不惜典当财物的痴迷，最后再次强调画作的逼真，表达了诗人对画作的高度赞美。

• “桃花夭红竹浄绿，春风相间连溪谷”：
  • 字词：“夭红”，艳丽的红色；“净绿”，纯净的绿色；“相间”，相互间隔。
  • 句意：桃花艳丽得如同火一般红，竹子纯净得似碧玉般绿，春风中它们相互间隔，一直连接到溪边山谷。
• “花留蜂蝶竹有禽，三月江南看不足”：
  • 字词：“留”，吸引；“看不足”，看不够。
  • 句意：花朵吸引着蜂蝶飞舞，竹子上栖息着禽鸟，三月的江南，这样的美景让人看也看不够。
• “徐熙下笔能逼真，茧素画成才六幅”：
  • 字词：“徐熙”，五代南唐画家，擅画花鸟；“茧素”，指白色的生绢；“才”，仅仅。
  • 句意：徐熙下笔作画能够栩栩如生，用白色生绢画成了六幅夹竹花图。
• “萼繁叶密有向背，枝瘦节疏有直曲”：
  • 字词：“萼”，花萼；“向背”，朝向和背向；“节疏”，竹节稀疏。
  • 句意：画中花萼繁多、叶子茂密，有朝向和背向的不同；枝条纤细、竹节稀疏，有笔直和弯曲的变化。
• “年深粉剥见墨纵，描写工夫始惊俗”：
  • 字词：“年深”，年代久远；“粉剥”，颜料剥落；“墨纵”，墨痕纵横；“惊俗”，让世人惊叹。
  • 句意：年代久了颜料剥落，露出纵横的墨痕，这才看出画家描绘的功夫高超，让世人惊叹。
• “从初李氏国破亡，图书散入公侯族”：
  • 字词：“李氏”，指南唐李氏政权；“图书”，这里指画作。
  • 句意：当初南唐李氏政权灭亡后，这些画作流散到公侯家族手中。
• “公侯三世多衰微，窃贸担头由婢仆”：
  • 字词：“三世”，三代；“衰微”，衰败；“窃贸”，偷偷贩卖；“担头”，指货担上。
  • 句意：公侯家族经过三代大多衰败了，这些画作被婢女仆人偷偷拿到货担上贩卖。
• “太学杨君固甚贫，直缘识别争来鬻”：
  • 字词：“太学杨君”，指杨直讲；“固”，本来；“直缘”，只因为；“识别”，鉴赏辨别；“鬻”，卖。
  • 句意：太学的杨君本来就非常贫穷，只因为他有鉴赏能力，卖家争着把画卖给他。
• “朝质绨袍暮质琴，不忧明日铛无粥”：
  • 字词：“质”，典当；“绨袍”，粗布长袍；“铛”，锅。
  • 句意：早上典当粗布长袍，晚上典当琴，也不担心明天锅里没粥喝。
• “装成如得骊颔珠，谁能更问龙牙轴”：
  • 字词：“骊颔珠”，传说中骊龙下巴底下的宝珠，比喻珍贵之物；“龙牙轴”，珍贵的画轴。
  • 句意：装裱好这幅画就如同得到了骊颔之珠，谁还会再去在意用什么样珍贵的画轴呢。
• “竹真似竹桃似桃，不待生春长在目”：
  • 字词：“不待”，不用；“长在目”，长久地呈现在眼前。
  • 句意：画中的竹子真的就像竹子，桃花真的就像桃花，不用等到春天，美景就长久地呈现在眼前。

桃花开得艳丽似火，竹子绿得纯净如玉，
春风中它们相间而生，沿着溪谷绵延不断。
花朵引得蜂蝶流连，竹子上禽鸟栖息，
三月的江南，这般美景让人百看不厌。
徐熙作画栩栩如生，用白绢绘成六幅夹竹花图。
花萼繁多叶子茂密，有朝向背向的不同；
枝条纤细竹节稀疏，有笔直弯曲的变化。
年代久了颜料剥落，墨痕纵横可见，
画家的描绘功夫，着实让世人惊叹。
当初南唐李氏亡国，画作流散到公侯之家。
公侯家族三代后大多衰败，
画作被婢女仆人偷偷拿去货担上贩卖。
太学的杨君本就贫寒，
只因他有鉴赏眼光，卖家争着把画卖给他。
他早上典当长袍，晚上典当琴，
也不担心明天锅里没粥喝。
装裱好画就像得到了骊颔之珠，
谁还会在意用多珍贵的画轴。
画里的竹子像真竹子，桃花像真桃花，
不用等到春天，美景就长在眼前。

梅尧臣生活在北宋时期，他与杨直讲交好。杨直讲得到了五代南唐画家徐熙所画的夹竹花图，梅尧臣为此作此诗相和。当时社会文化艺术较为繁荣，人们对书画作品有着较高的欣赏和收藏热情，这首诗反映了在这样的文化氛围下，人们对优秀画作的珍视和对艺术的追求。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗的开头描绘现实中夹竹桃的美景，是实写；接着描写徐熙的画作，是虚写。虚实结合，既展现了现实之美，又突出了画作的逼真。
  • 对比衬托：将公侯家族的兴衰与杨直讲对画作的痴迷进行对比，用公侯家族后期对画作的不重视，衬托出杨直讲对艺术珍品的珍视。
• 语言特色：语言质朴自然，通俗易懂，没有过多华丽的辞藻，但却生动地描绘出了夹竹桃的美景、画作的精妙以及杨直讲对画作的热爱。如“桃花夭红竹浄绿”“竹真似竹桃似桃”等，简洁明快地勾勒出形象。
• 结构安排：诗歌结构清晰，先写现实之景引出画作，再描绘画作的精妙、叙述画作的流传，最后写杨直讲获得画作后的喜悦，层次分明，有条不紊地表达了诗人对画作的赞美之情。