观杨之美盘车图

这首诗是梅尧臣观看杨之美所藏《盘车图》后创作的题画诗。诗中细致描绘了画中深山古木、盘车行进等景象，对画作作者提出猜测，感慨画坛存在欺世牟利之作，最后表达对这幅画的珍视，希望能世代相传。

• “谷口长松叶老瘦，涧畔古树身枯高”：
  • 字词：“老瘦”，形容松叶历经岁月显得干枯细瘦；“枯高”，指古树树干干枯却高大。
  • 句意：山谷口的长松，叶子干枯细瘦，山涧边的古树，树干干枯却高大。
• “土山惨澹远复远，坡路曲折盘车劳”：
  • 字词：“惨澹”，暗淡、凄凉的样子；“盘车”，在曲折的山路上行驶的车。
  • 句意：土山显得暗淡凄凉，越看越远，坡路曲折，盘车行进十分辛劳。
• “二车回正辕接轸，继下三车来嶙峋”：
  • 字词：“辕接轸”，车辕相接；“嶙峋”，形容车在崎岖山路上艰难前行的样子。
  • 句意：两辆车子回转方向，车辕相接，随后又有三辆车艰难地从山上下来。
• “过桥已有一乘歇，解牛离轭童可哂”：
  • 字词：“一乘”，一辆车；“轭”，套在牛脖子上的器具；“哂”，微笑。
  • 句意：过了桥有一辆车停歇下来，牧童解开牛身上的轭具，样子让人觉得好笑。
• “黄衫乌巾驱举鞭，经险就易将及前”：
  • 字词：“黄衫乌巾”，穿着黄衫、戴着黑巾的人；“经险就易”，经历艰险后走向平坦。
  • 句意：穿着黄衫、戴着黑巾的车夫扬着鞭子，车子经过艰险地段后走上平坦道路，即将赶到前面。
• “毂轮傍侧辐可数，蹄角搀错卷箱联”：
  • 字词：“毂轮”，车轮；“辐”，车轮中连接车毂和轮辋的直条；“搀错”，交错。
  • 句意：从车轮侧面可以数清车辐条，牛的蹄角交错，车上的货物用绳索捆绑相连。
• “古丝昏晦三尺绢，画此当是展子虔”：
  • 字词：“古丝昏晦”，指画绢年代久远，颜色暗淡；“展子虔”，隋代画家。
  • 句意：这幅画用的年代久远、颜色暗淡的三尺绢，画这幅画的人应当是展子虔。
• “坐中识别有公子，意思往往疑魏贤”：
  • 字词：“公子”，指在座能识别画作的人；“魏贤”，可能是另一位画家。
  • 句意：在座有能识别画作的公子，他的意思常常怀疑是魏贤所作。
• “子虔与贤皆妙笔，观玩磨灭穷岁年”：
  • 字词：“妙笔”，高超的画技；“磨灭”，仔细欣赏。
  • 句意：展子虔和魏贤都是有高超画技的人，这幅画值得人们长久地观赏玩味。
• “涂丹抹青尚欺俗，旱龙雨日犹卖钱”：
  • 字词：“涂丹抹青”，指绘画时随意涂抹色彩；“旱龙雨日”，可能指一些不真实、荒诞的画作题材。
  • 句意：那些随意涂抹色彩、粗制滥造的画作还能欺骗世俗之人，一些荒诞的画作也能卖钱。
• “是亦可以秘，疑亦不可捐”：
  • 字词：“秘”，珍藏；“捐”，丢弃。
  • 句意：这幅画可以好好珍藏，即使有疑问也不可丢弃。
• “为君题卷尾，愿君世世传”：
  • 字词：“君”，指杨之美。
  • 句意：我为您在画卷尾部题诗，希望您能将这幅画世代相传。

山谷口的长松，叶子干枯细瘦，
山涧边的古树，树干干枯却高大。
土山显得暗淡凄凉，越看越远，
坡路曲折，盘车行进十分辛劳。
两辆车子回转方向，车辕相接，
随后又有三辆车艰难地从山上下来。
过了桥有一辆车停歇下来，
牧童解开牛身上的轭具，样子好笑。
穿着黄衫、戴着黑巾的车夫扬着鞭子，
车子经过艰险后走上坦途，即将赶到前面。
从车轮侧面可以数清车辐条，
牛的蹄角交错，车上货物用绳相连。
这幅画用的是年代久远、颜色暗淡的绢，
画这幅画的人应当是展子虔。
在座有能识别画作的公子，
他常常怀疑是魏贤所作。
展子虔和魏贤都是画坛妙手，
这幅画值得长久地观赏玩味。
那些粗制滥造的画作还能欺骗世人，
荒诞题材的画也能卖钱。
这幅画可以好好珍藏，
即使有疑问也不可丢弃。
我为您在画卷尾部题诗，
希望您能将这幅画世代相传。

梅尧臣生活在北宋时期，当时绘画艺术较为繁荣，题画诗也很流行。这首诗是梅尧臣观看友人杨之美的《盘车图》后有感而发创作的。具体创作时间难以确定，但从诗中可以看出他对这幅画的欣赏以及对当时画坛现象的感慨。

• 表现手法：
  • 细致描绘：诗中对《盘车图》中的景象进行了极为细致的描绘，如对山谷的长松、涧畔的古树、盘车的行进、牛的状态等都有生动刻画，让读者仿佛能看到画中场景，增强了诗歌的画面感。
  • 对比衬托：将展子虔、魏贤这样高超画技的画家与“涂丹抹青”“旱龙雨日”这类粗制滥造的画作进行对比，突出了真正优秀画作的价值，也表达了诗人对画坛不良现象的不满。
• 语言特色：语言质朴自然，通俗易懂，没有过多华丽的辞藻，但却能准确生动地传达出画中内容和诗人的情感。例如对画面中各种事物的描写，用词平实却形象。
• 结构布局：先描绘画中景象，接着对画作作者提出猜测和讨论，然后通过与劣质画作对比强调这幅画的价值，最后表达对这幅画的珍视和希望世代相传的愿望，结构清晰，层次分明。