五月十七日四鼓梦与孺人在宫庭谢恩至尊令小黄门宣谕曰今日社与卿喜此佳辰便可作诗进来枕上口占

这首诗记录了诗人在梦中与妻子在宫廷谢恩的情景，描绘了宫廷的庄严宏大、君主的恩泽，同时也表达了对梦境中美好场景的留恋以及回到现实的怅惘之情。

• “同谒未央殿，共沾明主恩”：
  • 字词：“谒”，拜见；“未央殿”，汉代宫殿名，这里借指宫廷；“沾”，蒙受；“明主”，贤明的君主。
  • 句意：我和妻子一同到宫廷拜见君主，共同蒙受贤明君主的恩泽。
• “冕旒亲日月，蹈舞荷乾坤”：
  • 字词：“冕旒”，古代帝王的礼帽和垂珠，代指君主；“亲日月”，形容君主地位崇高，如日月般光辉；“蹈舞”，指臣子朝拜时的舞蹈动作；“荷乾坤”，承受天地的恩泽。
  • 句意：君主地位崇高如日月，我们朝拜舞蹈以感恩天地的恩泽。
• “龙尾三重峻，螭头几级尊”：
  • 字词：“龙尾”，指宫殿前的台阶，形状如龙尾；“峻”，高峻；“螭头”，宫殿台阶上刻有螭（一种无角的龙）头的装饰；“尊”，尊贵。
  • 句意：宫殿前的龙尾台阶三重高峻，刻有螭头的台阶几级显得十分尊贵。
• “德音欣社日，抚语走黄门”：
  • 字词：“德音”，君主的善言；“社日”，古代祭祀土地神的日子；“抚语”，抚慰的话语；“黄门”，指宦官。
  • 句意：君主在社日说了善言，让人听了欣喜，还派宦官传达抚慰的话语。
• “阴会皆如实，阳开不复存”：
  • 字词：“阴会”，指梦境中的相会；“阳开”，指现实世界；“不复存”，不再存在。
  • 句意：梦境中的相会都如此真实，而醒来回到现实，那美好的场景就不再存在了。
• “空余破窗月，流影到床垠”：
  • 字词：“空余”，只留下；“破窗月”，透过破窗户的月光；“床垠”，床的边缘。
  • 句意：只留下透过破窗户的月光，光影洒到了床的边缘。

我和妻子一同到宫廷拜见君主，
共同蒙受贤明君主的恩泽。
君主地位崇高如日月般光辉，
我们朝拜舞蹈感恩天地恩泽。
宫殿前龙尾台阶三重高峻，
刻有螭头的台阶几级尊贵。
君主在社日说了善言令人欣喜，
还派宦官传达抚慰的话语。
梦境中的相会都如此真实，
醒来回到现实美好不再有。
只留下透过破窗的月光，
光影洒落在床的边缘。

此诗是梅尧臣在五月十七日四鼓时，于梦中与妻子在宫廷谢恩后所作。梅尧臣一生仕途坎坷，未能得到重用。梦中在宫廷受君主恩泽的场景，可能反映了他内心对仕途顺利、得到君主赏识的渴望。具体创作时间虽难以精确到年份，但从诗的内容可以看出是他在某个特定夜晚因梦而触发灵感创作的。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗的前八句描绘梦中在宫廷的情景，是虚写，展现出宫廷的庄严宏大和君主的恩泽；后四句回到现实，写醒来后只看到破窗月的场景，是实写。虚实结合，将梦境的美好与现实的冷清形成鲜明对比，增强了诗歌的艺术感染力。
  • 细节描写：对宫廷场景如“龙尾三重峻，螭头几级尊”的描写，细致地展现了宫廷建筑的宏伟和尊贵，使读者能够感受到宫廷的庄重氛围。
• 语言特色：语言平实自然，没有过多的华丽辞藻，但却能准确地传达出诗人的情感。如“空余破窗月，流影到床垠”，用简洁的语言描绘出清冷孤寂的画面。
• 意境营造：通过梦境与现实的切换，营造出一种梦幻与现实交织的意境。前半部分梦境的美好与后半部分现实的冷清，形成强烈的反差，使整首诗充满了一种怅惘、失落的情感氛围，让读者深刻感受到诗人内心的复杂情感。