杨照承议芦雁枕屏

这首诗是毕仲游为杨照承议的芦雁枕屏画作而题。诗中先描述了画作风格，接着细致描绘画面中清秋、白雪、芦雁等景象，展现出画面的逼真与生动，表达了对画工技艺的赞美，最后结合自身经历，强调此画勾起自己对江乡野雁的回忆，使自己仿若置身其中。

• “画师不肯传风蝶，故作枯干逞奇绝”：
  • 字词：“传”，描绘；“枯干”，指画作呈现出的萧瑟、干枯的景象；“逞”，显示、炫耀。
  • 句意：画师不画那轻盈的风蝶，故意画出这种干枯萧瑟之景来显示自己技艺的奇绝。
• “清秋未合结繁阴，深户何曾洒飞雪”：
  • 字词：“合”，应该；“繁阴”，浓密的树荫；“深户”，幽深的门户。
  • 句意：清爽的秋天本不应有浓密的树荫，幽深的门户也不曾洒下飞雪，而画中却有这样的景象。
• “雪里鸭儿苦耐寒，眠沙枕浦白云团”：
  • 字词：“眠沙枕浦”，在沙滩和水滨栖息；“白云团”，形容鸭子像白云团一样。
  • 句意：雪地里的鸭子苦苦忍受着寒冷，在沙滩和水滨栖息，像一团团白云。
• “黄芦槭槭枝叶干，江头鸣鸭恰飞起，恍如身到潇湘间”：
  • 字词：“槭槭”，形容风吹芦苇发出的声音；“潇湘”，湖南境内的潇水和湘江，常代指江南水乡。
  • 句意：枯黄的芦苇在风中沙沙作响，枝叶干枯，江头鸣叫的鸭子刚刚飞起，让人恍惚觉得自己身处潇湘之地。
• “潇湘洞庭云水隔，山路坡阤断行客”：
  • 字词：“洞庭”，洞庭湖；“坡阤”，地势倾斜不平。
  • 句意：潇湘和洞庭被云雾和江水阻隔，山路崎岖不平，阻断了行人。
• “从来冬景画已难，况有翎毛似鹤白”：
  • 字词：“翎毛”，指鸭子的羽毛。
  • 句意：向来画冬天的景色就很困难，何况画中还有像鹤一样洁白的鸭毛。
• “已觉冰漫稻粱少，更疑水宿溪垠窄”：
  • 字词：“冰漫”，冰雪覆盖；“水宿”，在水中栖息；“溪垠”，溪边。
  • 句意：仿佛能感觉到冰雪覆盖下稻粱稀少，更让人怀疑鸭子在溪边栖息的地方狭窄。
• “生平有道付沧洲，今日床头行动色”：
  • 字词：“有道”，有志向、有追求；“沧洲”，指隐居之地；“动色”，有了生动的色彩。
  • 句意：平生有归隐的志向托付给隐居之地，如今床头的这幅画让这志向有了生动的色彩。
• “屏风主人家近便，我昔曾过浔阳县，田芦野雁尝亲见”：
  • 字词：“近便”，距离近；“浔阳县”，今江西九江。
  • 句意：屏风的主人家离此地较近，我过去曾经过浔阳县，亲眼见过田间芦苇和野雁。
• “出门解榻定相逢，借我江乡今对面”：
  • 字词：“解榻”，把床榻整理好；“江乡”，江边的乡村。
  • 句意：出门后如果整理好床榻再看这画，肯定会觉得与画中景象相逢，这画就像把江边乡村的景象带到了眼前。

画师不愿描绘轻盈风蝶，
故意画出枯景来显奇绝。
清秋时节本无浓密树荫，
深宅之内哪有飞雪洒落。
雪地里鸭子苦忍寒冷，
在沙滩水滨似白云团卧。
枯黄芦苇沙沙枝叶干枯，
江头鸭叫着刚刚飞起，
恍惚间仿佛身处潇湘。
潇湘洞庭被云水阻隔，
山路崎岖阻断了行人。
向来画冬景本就艰难，
何况还有那似鹤的白羽。
仿佛能感到冰覆粮少，
更怀疑鸭栖处溪水窄。
平生归隐志付与沧州，
如今床头画添了生动。
屏风主人家距离不远，
我曾路过那浔阳之县，
田间芦雁曾亲眼看见。
出门整理床榻再看画，
就像江乡之景在眼前。

毕仲游生活在北宋时期。这首诗是他为友人杨照承议所拥有的芦雁枕屏画作而创作的题画诗。具体创作时间难以精确确定，但大致是在他与杨照承议交往期间，看到此画后有感而发，借诗来表达对画作的欣赏与自身的感悟。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对画作中具体景象如“黄芦槭槭枝叶干，江头鸣鸭恰飞起”等实境的描绘，又有“恍如身到潇湘间”“已觉冰漫稻粱少，更疑水宿溪垠窄”等由画引发的想象之虚境，虚实相生，使读者更能感受到画作的感染力。
  • 对比衬托：以“画师不肯传风蝶，故作枯干逞奇绝”将风蝶与画作中的枯景对比，突出画师创作风格的独特；用“从来冬景画已难，况有翎毛似鹤白”强调画冬景的难度，衬托出画师技艺的高超。
• 语言特色：语言质朴自然，通俗易懂，但又不乏生动性。如“眠沙枕浦白云团”用形象的比喻描绘出鸭子的形态；“槭槭”等拟声词的运用，增添了画面的真实感和动态感。
• 意境营造：通过对画作中芦雁、白雪、芦苇等元素的描写，营造出一种清冷、萧瑟但又富有生机的意境。将读者带入到一个仿佛真实存在的江南水乡冬日景象中，同时融入诗人的情感和联想，使意境更加丰富深远。诗的最后结合自身经历，进一步深化了这种意境，让读者更能体会到诗人对画中江乡之景的喜爱与向往。