和刘原父澄心纸

这首诗是欧阳修和刘原父关于澄心纸的唱和之作。诗中缅怀了石曼卿和梅尧臣两位奇才，感慨他们离世后文坛气象的变化。同时提及宣州诗翁（可能指梅尧臣），称赞其才华。最后围绕澄心纸展开，表达对得到此纸的好奇，以及对文坛未来人才的期待。

• “君不见曼卿子美真奇才，久已零落埋黄埃”：
  • 字词：“曼卿”，指石延年，北宋诗人；“子美”，指梅尧臣，北宋诗人；“零落”，指去世；“黄埃”，尘土，代指坟墓。
  • 句意：你没看见石曼卿和梅尧臣真是世间奇才，他们早已去世埋于黄土之中。
• “子美生穷死愈贵，残章断藁如琼瑰”：
  • 字词：“穷”，穷困；“残章断藁”，指梅尧臣留下的残缺诗文；“琼瑰”，美玉，比喻珍贵的作品。
  • 句意：梅尧臣生前穷困潦倒，但死后他的诗文愈发珍贵，那些残章断稿就像美玉一样。
• “曼卿醉题红粉壁，壁粉已剥昏烟煤”：
  • 字词：“红粉壁”，涂有红粉的墙壁；“烟煤”，指墙壁被烟熏黑。
  • 句意：石曼卿曾醉后在红粉壁上题诗，如今墙壁上的粉已剥落，被烟熏得昏暗。
• “河倾昆仑势曲折，雪压太华高崔嵬”：
  • 字词：“河”，指黄河；“昆仑”，昆仑山；“太华”，华山；“崔嵬”，高耸的样子。
  • 句意：黄河从昆仑山倾斜而下，水流曲折，雪覆盖着高耸的华山。此句以山河之势比喻二人的才华。
• “自从二子相继没，山川气象皆低摧”：
  • 字词：“没”，去世；“低摧”，低落、萎靡。
  • 句意：自从这两位相继去世后，山川的气象都显得低落萎靡。
• “君家虽有澄心纸，有敢下笔知谁哉”：
  • 字词：“澄心纸”，一种名贵的纸；“敢下笔”，敢于在纸上创作。
  • 句意：你家虽然有澄心纸，但有谁敢在上面挥毫泼墨呢。
• “宣州诗翁饿欲死，黄鹄折翼鸣声哀”：
  • 字词：“宣州诗翁”，可能指梅尧臣；“黄鹄”，天鹅，比喻诗人的才华；“折翼”，比喻诗人的困境。
  • 句意：宣州的那位诗翁穷困得快要饿死，就像折了翅膀的黄鹄哀鸣。
• “有时得饱好言语，似听高唱倾金罍”：
  • 字词：“得饱好言语”，指写出好诗；“金罍”，酒器。
  • 句意：他有时写出好诗，就像听到激昂的歌声，让人想举杯畅饮。
• “二子虽死此翁在，老手尚能工翦裁”：
  • 字词：“老手”，指经验丰富的诗人；“翦裁”，指创作诗文。
  • 句意：虽然石曼卿和梅尧臣去世了，但这位诗翁还在，他经验丰富，仍能写出好作品。
• “奈何不寄反示我，如弃正论求俳诙”：
  • 字词：“反示我”，反而给我看；“正论”，正经的言论、作品；“俳诙”，诙谐、滑稽的作品。
  • 句意：为什么不把他的作品寄给我，反而给我看一些诙谐之作，就像放弃了正经的言论。
• “嗟我今衰不复昔，空能把卷阖且开”：
  • 字词：“衰”，衰老；“阖且开”，打开又合上。
  • 句意：唉，我如今衰老了，不如从前，只能空自把书卷打开又合上。
• “百年干戈流战血，一国歌舞今荒台”：
  • 字词：“干戈”，指战争；“荒台”，荒废的楼台。
  • 句意：百年来战争不断，流血成河，曾经歌舞升平的地方如今只剩荒废的楼台。
• “当时百物尽精好，往往遗弃沦蒿莱”：
  • 字词：“精好”，精美；“沦蒿莱”，埋没在野草中。
  • 句意：当时那些精美的物品，如今往往被遗弃在荒草丛中。
• “君从何处得此纸，纯坚莹腻卷百枚”：
  • 字词：“纯坚”，质地纯净坚硬；“莹腻”，光洁细腻。
  • 句意：你从哪里得到这种纸，质地纯净坚硬、光洁细腻，有整整一百枚。
• “官曹职事喜床暇，台阁唱和相追陪”：
  • 字词：“官曹职事”，官府的事务；“床暇”，闲暇；“台阁”，指朝廷官员；“唱和”，以诗互相酬答。
  • 句意：在官府事务中有了闲暇时间，朝廷官员们相互唱和，相互陪伴。
• “文章自古世不乏，间出安知无后来”：
  • 字词：“间出”，偶尔出现；“安知”，怎知。
  • 句意：文章自古以来世间从不缺乏，怎知以后不会再出现优秀的人才呢。

你没看见石曼卿和梅尧臣真是绝世奇才，
他们早已离世被埋入了黄土尘埃。
梅尧臣生前穷困潦倒死后声名却更显贵，
他留下的残章断稿如同美玉般珍贵。
石曼卿醉后在红粉壁上题诗，
如今壁上的粉已剥落，被烟熏得昏暗。
黄河从昆仑山倾斜而下，水流曲折，
雪覆盖着高耸入云的华山。
自从这两位相继离世后，
山川的气象都显得低落萎靡。
你家虽然有珍贵的澄心纸，
但有谁敢在上面挥毫泼墨呢？
宣州的那位诗翁穷困得快要饿死，
就像折了翅膀的黄鹄哀鸣不已。
他有时写出绝妙的诗句，
就像听到激昂的歌声让人想举杯畅饮。
虽然石曼卿和梅尧臣去世了，
但这位诗翁还在，仍能写出精美诗文。
为什么不把他的佳作寄给我，
反而给我看些诙谐之文，如同弃正求谐。
唉，我如今衰老已不如从前，
只能空自把书卷打开又合上。
百年来战火纷飞，鲜血横流，
曾经歌舞升平之地如今只剩荒废楼台。
当时那些精美的物品，
如今往往被遗弃在荒草丛中。
你从哪里得到这澄心纸，
质地纯净坚硬、光洁细腻，有整整百枚。
在官府事务中有了闲暇时光，
朝廷官员们相互唱和，彼此陪伴。
文章自古以来世间从不缺乏，
怎知以后不会再出现优秀的人才呢。

欧阳修生活在北宋时期，当时文坛正处于变革发展阶段。石曼卿和梅尧臣都是北宋诗坛有重要影响力的人物，他们离世后，欧阳修对文坛人才的兴衰有诸多感慨。此诗是欧阳修和刘原父关于澄心纸的唱和之作，创作时间大致在石曼卿和梅尧臣去世之后，欧阳修借诗表达对文坛现状的看法以及对未来的期待。

• 表现手法：
  • 比喻：“河倾昆仑势曲折，雪压太华高崔嵬”，以黄河奔腾、华山高耸的磅礴气势来比喻石曼卿和梅尧臣的才华，生动形象地展现出二人的不凡。“黄鹄折翼鸣声哀”将宣州诗翁的困境比作折翼的黄鹄，形象地写出其穷困潦倒的处境。
  • 对比：诗中通过“百年干戈流战血，一国歌舞今荒台”，将过去的战乱和曾经的歌舞升平进行对比，又将当时精美物品如今被遗弃的状况进行对比，感慨世事变迁。
  • 引用：诗中提及石曼卿和梅尧臣，是对他们文学成就的引用和肯定，以他们的才华来衬托当时文坛的变化。
• 语言特色：语言质朴自然，却富有感染力。如“子美生穷死愈贵，残章断藁如琼瑰”，用直白的语言表达出对梅尧臣诗文价值的高度评价。
• 意境营造：诗中营造出一种感慨、深沉的意境。既有对已逝文坛奇才的缅怀之情，又有对世事变迁的感叹，以及对未来文坛人才的期待，使读者能深刻感受到诗人复杂的情感。整首诗情景交融，借物（澄心纸）、借人（石曼卿、梅尧臣等）抒发了对文坛现状和发展的思考。