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六月十八
晨读
齿发凋零奈尔何，
年光暗里易消磨。
街槐正喜清阴密，
巷柳还惊蠹叶多。
槐荫越密越使人欢喜，柳叶被虫蛀多了却又令人心惊，两种发现都牵动衰老的身体。七月最后一个早晨，不把浓绿当作永不变化的背景；夏天正在旺盛，也在损耗，人可以同时看见这两面。
《夏日十二首》其二；盛夏叶荫与虫损。
齿发凋零为作者自述，不作具体年龄断定。
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午读
雾袖烟裾云母冠，
碧琉璃簟井冰寒。
焚香欲使三清鸟，
静拂桐阴上玉坛。
轻衣、凉席、井冰之后，女冠焚香走入桐阴，动作清静而有自己的次序。七月末午读李益这首，让避暑者不只限于书斋里的男性诗人；衣着、宗教身份与所处空间共同塑成了另一种炎天生活的想象。
《避暑女冠》；大暑区间的女性避暑场景。
三清鸟为道教仙境诗语，不作真实鸟种；琉璃簟为色泽与清凉感描写，不断定玻璃制席。
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夜读
波光万顷接天光，
画舫归来载夕阳。
一棹湖心天不暑，
万荷风里满身香。
画舫归来仿佛把夕阳一同载着，湖心微风送来万荷香气，暑意也暂时退远。月末晚读这场鉴湖归游，不把它当作整个夏季的总结；同样的湖山，下一次风起时还会有新的光与气味。
《夏日陪王君玉泛舟鉴湖》；大暑后的水上晚归。
黄庚四句；一棹天不暑是湖心体感，不泛化为地域温度结论。
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