题陈子新所藏云山小景渔矶二士

这首诗围绕陈子新所藏云山小景渔矶二士图展开，先夸赞作画者超凡脱俗的心境和高超的绘画技艺，接着表达对作画者的旧识之感，随后描述自己在旅途中展玩此图时的心境与感受，仿佛身临其境，沉浸在图中美景里，体现出对画作的高度赞赏。

• “道人胸次绝尘滓，能得工夫无尽意”：
  • 字词：“道人”，指作画者；“胸次”，胸中、内心；“尘滓”，尘世的污垢；“工夫”，技艺、功夫。
  • 句意：这位作画的人内心纯净，没有尘世的污浊，能够通过绘画技艺传达出无尽的意趣。
• “醉中引兴春山青，醒来弄翰秋风起”：
  • 字词：“引兴”，引发兴致；“弄翰”，挥笔作画。
  • 句意：作画者在醉意中被春天青山的美景引发了兴致，醒来后在秋风中挥笔作画。
• “晦明变幻在毫端，倏忽烟波几千里”：
  • 字词：“晦明”，明暗；“毫端”，笔端；“倏忽”，迅速、忽然。
  • 句意：画面中明暗的变幻都在画家的笔端展现，转眼间仿佛展现出了几千里的烟波浩渺之景。
• “少年我尝识其人，不见于今垂五纪”：
  • 字词：“垂”，将近；“五纪”，古代以十二年为一纪，五纪即六十年。
  • 句意：我年轻时曾经认识这位作画的人，到现在不见他已经将近六十年了。
• “此图似是夫君笔，余子纷纷溟涬耳”：
  • 字词：“夫君”，指作画者；“余子”，其他人；“溟涬”，混沌、模糊不清。
  • 句意：这幅图似乎就是这位先生的手笔，其他那些人的画作与之相比都显得混沌不清、不足为道了。
• “黄沙苍茫雪苑冬，旅窗展玩万虑空”：
  • 字词：“雪苑”，地名；“展玩”，展开欣赏。
  • 句意：在冬天黄沙苍茫的雪苑，我在旅舍的窗边展开这幅画欣赏，所有的忧虑都消失了。
• “恍如身在苕源东，摄衣步上云山最高峰”：
  • 字词：“苕源”，水名；“摄衣”，提起衣服。
  • 句意：恍惚间感觉自己仿佛置身于苕源的东边，提起衣服走上云山的最高峰。
• “二客追随不能及，相与指点平沙明月中”：
  • 字词：“相与”，一起。
  • 句意：有两位客人跟在后面却跟不上我，我们一起在平沙之上、明月之下指点着景色。

这位作画的人内心纯净无尘世污垢，
能凭借技艺传达出无尽的意趣。
醉中被春天青山美景引发兴致，
醒来在秋风中挥笔绘出画作。
笔端展现出明暗的变幻之景，
瞬间似有几千里的烟波浩渺。
我年轻时曾与他相识，
到如今不见他已快六十年。
这幅图似乎就是他的手笔，
其他人的画作都显得混沌不足。
在冬天雪苑的苍茫黄沙中，
我在旅舍窗边赏画，万虑皆空。
恍惚间我仿佛到了苕源东边，
提起衣服走上云山的最高峰。
两位客人跟不上我的脚步，
我们一起在平沙明月下指点美景。

家铉翁生活在宋末元初，当时社会动荡，朝代更迭。这首诗创作于他的旅途中，具体时间难以精确确定。在冬天于雪苑的旅舍中，他看到陈子新所藏的这幅云山小景渔矶二士图，有感而发，写下此诗，既表达对旧识画家的怀念，也借欣赏画作来排解旅途的孤寂与心中的忧虑。

• 表现手法：
  • 虚实结合：诗中既有对画家作画情景的想象（如“醉中引兴春山青，醒来弄翰秋风起”），属于虚写；又有自己在旅舍中展玩画作的真实场景（“黄沙苍茫雪苑冬，旅窗展玩万虑空”），属于实写。二者结合，丰富了诗歌的内容。
  • 联想想象：诗人由欣赏画作联想到自己置身于画中的场景（“恍如身在苕源东，摄衣步上云山最高峰”），通过联想和想象，使读者更能感受到画作的感染力。
• 语言特色：语言流畅自然，质朴中蕴含着情感。如“少年我尝识其人，不见于今垂五纪”，直白地表达出对旧识的怀念之情，没有过多的修饰却真挚动人。
• 意境营造：通过对画作的描述和自己感受的表达，营造出一种开阔、悠远且略带孤寂的意境。诗中既有画中云山烟波的宏大之景，又有诗人在旅舍中独自赏画的孤寂之境，情景交融，使读者能深刻体会到诗人复杂的情感。