宿东岩寺晓起

这首诗是诗人寄宿东岩寺晨起时所作，以白描手法勾勒山寺拂晓的清幽景致，将羁旅之人的闲适心境融入自然山水之中，整体风格淡远空灵，充满禅意。

1. 野寺寒塘晓：野寺指地处郊野的山寺，寒塘点明环境清冷幽静，整句意为郊外古寺与清冷池塘正笼罩在拂晓清光之中。

2. 游人一梦分：游人为诗人自指，一梦分谓梦醒时分，梦境与现实晨景已然分界，意为诗人刚从睡梦中醒来。

3. 钟残数树月：钟残指晨钟残响将绝，数树月意为残月映照在数株林木梢头，整句写晨钟渐歇，残月仍挂林间。

4. 僧起半岩云：僧起指山寺僧人晨起劳作，半岩云指半山间缭绕的云雾，整句写僧人起身的身影掩映在云雾之中。

5. 宿鸟惊初见：宿鸟指夜间栖息的山鸟，惊初见意为宿鸟被清晨动静惊醒，诗人亦于此际初见山鸟。

6. 幽泉落不闻：幽泉指清幽山泉，落不闻意为泉流坠下却仿佛未闻其声，或因环境静谧，泉声幽细与周遭融为一体而不觉其响。

7. 吟馀凭前槛：吟馀指吟诗完毕，前槛指寺前栏杆，整句写诗人吟罢诗句，凭靠寺栏观景。

8. 红叶下纷纷：意为满山红叶正纷纷扬扬飘落，既点明时节，又为画面增添灵动色彩。

拂晓的郊寺，寒塘浸在清光里，
我这个羁旅人，刚从一枕梦境中苏醒。
晨钟残响渐歇，几树梢头还挂着残月，
僧人起身时，半岩间的云雾正轻轻氤氲。
昨夜栖宿的山鸟方才惊醒，我也是此刻才初见它们的身影，
清幽的泉流坠下，却仿佛听不到半点声响。
吟完诗句，我凭靠着寺前的栏杆，
只见满山红叶，正纷纷扬扬地飘落下来。

薛莹为唐代诗人，生卒年与生平事迹均不详，其诗作多写山水隐逸与禅意心境，风格清幽静远。这首诗是诗人漫游途中寄宿东岩寺时所作，属于典型的山水纪行诗，诗人以晨起视角捕捉山寺拂晓的瞬间景致，将自身的闲适心境融入幽远的自然意境之中，学界多将其归为中唐隐逸山水诗的代表作品之一，无明确具体创作年份。

1. 意境营造与情感寄托：全诗紧扣“晓起”二字铺陈，从拂晓环境到晨景、僧影、宿鸟、泉流，再到诗人凭栏吟句、目送红叶，层层递进构建出空灵幽寂的禅意意境。诗人未直接抒发情感，而是将超脱尘俗的闲适心境寄寓于自然景致之中，淡远氛围中暗含对山居生活的喜爱。
2. 动静结合的表现手法：诗作以静景打底、动景点睛：寒塘、残月、半岩云、幽泉为静，残钟、僧起、宿鸟惊、红叶落为动，以动衬静更凸显出山寺清晨的静谧空灵。其中“幽泉落不闻”以“不闻”的主观感受强化了环境幽寂，暗合禅理中的“静”之境界。
3. 白描语言与严谨结构：全诗采用浅淡自然的白描手法，无生僻典故与刻意雕琢，用语直白却韵味悠长。结构上首联点题“宿寺晓起”，中间两联铺陈晨起所见景物，尾联收束于诗人动作与收尾景致，首尾呼应、脉络清晰，完整呈现了晨起观寺的全过程。
4. 以景结情的收尾：末句“红叶下纷纷”以动态的红叶飘落收束全诗，为静谧的晨景注入一丝灵动色彩，既点明秋季时节，又以自然之景暗合诗人淡然无求的心境，余韵悠长。