句

这首《句》是唐代苦吟诗人周朴的零散佳句辑录，收录其多组写景、抒怀联句。诗作既有清隽的山水描摹，展现晨昏、晴雨间的自然景致，也暗含身世感慨与禅诗逸事，风格清峭冷隽，炼字精警。其中>晓来山鸟闹，雨过杏花稀更是广为流传的千古名句，兼具审美价值与文化内涵。

1. 古陵寒雨集，高鸟夕阳明：
   古陵：古老的陵墓；寒雨：冷冽的冬雨；集：聚集、飘落。高鸟：高飞的鸟雀；夕阳明：夕阳余晖下格外明亮。句意：古老的陵墓被冷雨笼罩，高飞的鸟雀在夕阳中熠熠生辉。
2. 高情千里外，长啸一声初：
   高情：高远超脱的情怀；千里外：情怀所及的辽阔天地。长啸：撮口发出清越悠长的抒怀之声；初：初起、第一声。句意：高远的情怀飘向千里之外，一声长啸恰是抒怀的初响。
3. 月离山一丈，风吹花数苞：
   月离山一丈：月亮升起时离山尚有一丈之高，形容月出的位置；离：升起、离开。风吹花数苞：春风吹动着数枝待放的花苞。句意：月亮离山尚有一丈高，春风吹动着数枝待绽的花苞。
4. 晓来山鸟闹，雨过杏花稀：
   晓来：清晨到来；山鸟闹：山鸟喧闹枝头，以动衬静；雨过：雨停之后；杏花稀：杏花零落，显得稀疏。句意：清晨醒来，山鸟在枝头喧闹；雨过天晴，杏花零落得越发稀疏。
5. 曲渚回湾锁钓舟：
   曲渚：弯曲的水中小洲；回湾：回旋的港湾；锁：系泊、停泊，将钓舟系锁于湾内；钓舟：垂钓用的小船。句意：弯曲的水洲与回旋的港湾，系泊着一叶垂钓的小船。
6. 平潮晚影沉清底，远岳危栏等翠尖：
   平潮：涨落平缓的潮水；晚影：傍晚的景物倒影；沉清底：沉在清澈的水底。远岳：远处的山岳；危栏：高处的栏杆；等翠尖：静对着翠绿的山尖，暗含等候之意。句意：平缓的潮水之上，傍晚的倒影沉在清澈的水底；远处的山岳与高栏，静对着翠绿的山尖。
7. 白日纔离沧海底，清光先照户窗前：
   纔：通“才”，刚刚；沧海底：大海深处。白日：太阳；清光：此处指月光；户窗前：门窗之前。句意：太阳刚刚沉向大海深处，清冽的月光先已照进了窗前。
8. 连云天堑有山色，极目海门无雁行：
   连云：连接云天；天堑：天然的险要壕沟，此处指江海险要处；极目：放眼远望；海门：江海汇合之处或边远关口；无雁行：不见归雁的行列，暗含孤寂之感。句意：连接云天的天堑之上，仍有山色映入眼帘；极目远望的海门，却不见归雁的行列。
9. 可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成：
   可怜：可惜；黄雀衔将去：黄雀衔走美好之物，暗指惊扰、破坏安适心境；庄周梦：化用《庄子·齐物论》“庄周梦蝶”典故，指逍遥自适的梦境与心境。句意：可惜被黄雀衔走了那份安适，从此再也做不成庄周那样的逍遥之梦。
10. 禅是大沩诗是朴，大唐天子只三人：
    大沩：指唐代禅宗沩仰宗创始人大沩山灵祐禅师；禅是大沩：禅理通达者为大沩禅师；诗是朴：写诗精妙者为周朴本人；大唐天子只三人：整个大唐，懂禅善诗者仅三位，即天子、大沩禅师与周朴。句意：禅理通达的是大沩禅师，写诗精妙的是我周朴；整个大唐，称得上此道中人的只有三位。

古老的陵墓，冷雨纷纷飘落；高飞的鸟雀，在夕阳里格外明亮。
高远的情怀，飘向千里之外；一声长啸，恰是抒怀的初响。
月亮离山还有一丈高，春风吹动着数枝待放的花苞。
清晨醒来，山鸟喧闹枝头；雨过之后，杏花零落稀疏。
弯曲的水洲与回旋的港湾，系泊着垂钓的小船。
平缓的潮水，傍晚的倒影沉在清澈的水底；远处的山岳与高栏，静对着翠绿的山尖。
白日刚刚沉向大海深处，清冽的月光先已照进了窗前。
连接云天的天堑，仍有山色映入眼帘；极目远望的海门，却不见归雁的行列。
可惜被黄雀衔走了那份安适，从此再也做不成庄周那样的逍遥之梦。
禅理通达的是大沩禅师，写诗精妙的是我周朴；整个大唐，称得上此道中人的只有三位。

周朴为晚唐苦吟诗人，性喜山水，作诗反复锤炼字句，风格清峭冷隽。《全唐诗》收录其诗作多为零散佳句，故题作《句》。据《唐才子传》记载，周朴与大沩山灵祐禅师交游甚密，时人评曰“当时有三绝：天子、大沩、朴”，末二句正是此评的化用。周朴晚年避乱福州，后被黄巢俘获不屈而死，此诗大概率作于其闲居山水、寄情禅诗的晚年，既流露对自然的热爱，也暗含乱世中寻求精神超脱的心境。

1. 炼字精绝，意境清隽：周朴以苦吟著称，每句皆求妥帖。如“晓来山鸟闹”的“闹”字，以动衬静，将山鸟的喧闹与雨后杏花的静谧形成鲜明对比，极具画面感，此句后世广为流传，甚至影响了北宋宋祁“红杏枝头春意闹”的名句。“平潮晚影沉清底”的“沉”字精准描摹出潮水平缓、倒影沉底的清寂之态，“远岳危栏等翠尖”的“等”字赋予静态栏杆以情思，意境悠远。
2. 写景多元，动静结合：诗作涵盖晨昏、晴雨等不同时段的景致，既有“古陵寒雨集，高鸟夕阳明”的冷寂苍茫，也有“月离山一丈，风吹花数苞”的清新灵动，动静相宜，营造出清幽淡雅的山水意境。
3. 用典含蓄，情感深沉：“从此庄周梦不成”化用《庄子·齐物论》的梦蝶典故，以庄周逍遥自适的梦境反衬自身心境的扰动，暗含对世事无常、美好难留的感慨，含蓄悠长。
4. 自况见志，文化融合：末二句既是周朴的自矜之语，也体现了唐代儒释道三教融合的文化背景，将禅理与诗歌相提并论，反映了晚唐文人在乱世中寻求精神寄托的普遍心态，也展现了其对自身诗才的高度自信。
5. 格律合规，对仗工整：多数联句符合近体诗平仄与对仗规则，如“古陵寒雨集，高鸟夕阳明”“白日纔离沧海底，清光先照户窗前”等，对仗工整，韵律和谐，体现了周朴深厚的近体诗创作功底。