玉楼春

这首词为五代花间派经典闺情之作，以暮春画堂春景起兴，先刻画闺中女子的孤寂愁思与相思之苦，后转入春日贵族宴饮场景，以他人酣醉反衬自身因恋人久别而生的怅惘，兼具绮丽辞藻与真挚情感。

1. 寂寂画堂梁上燕：寂寂，寂静落寞之貌；画堂，绘有彩绘装饰的贵族闺阁堂屋；梁上燕，梁间双栖的燕子，以燕之成双反衬女子独处的孤寂。
2. 高卷翠帘横数扇：翠帘，青绿色丝质帘幕；横数扇，几扇帘幕高高卷起后横向舒展，“扇”为帘幕的量词。
3. 一庭春色恼人来：一庭，满庭院；恼人，撩拨人心，此处指春色引发愁绪，令人烦闷。
4. 满地落花红几片：红几片，几片残红（以“红”代指落花），点明暮春时节，烘托落寞氛围。
5. 愁倚锦屏低雪面：锦屏，锦绣纹样的屏风；低雪面，低垂着头，“雪面”喻指女子白皙如雪的容颜。
6. 泪滴绣罗金缕线：绣罗，绣有花纹的丝罗衣裳；金缕线，以金线绣成的纹饰，泪珠滴落沾湿衣上金线细节，刻画愁极之态。
7. 好天凉月尽伤心：好天凉月，指良辰月色；尽，全、都，谓眼前所有美景皆令人心生伤感。
8. 为是玉郎长不见：为是，正是因为；玉郎，古代对男子的美称，此处指女子的心上人；长不见，长久未能相见。
9. 轻敛翠蛾呈皓齿：轻敛，轻轻蹙起；翠蛾，女子修长翠绿的眉毛；呈皓齿，露出洁白的牙齿，此处或为强作笑颜，暗含愁绪。
10. 莺转一枝花影里：莺转，黄莺婉转啼鸣；花影里，花枝掩映的阴影之中。
11. 声声清迥遏行云：清迥，清越悠远；遏行云，化用《列子·汤问》“响遏行云”典故，形容歌声高亢美妙，能留住行云。
12. 寂寂画梁尘暗起：画梁，彩绘的屋梁；尘暗起，谓歌声悠扬，震落梁上尘土，以细节烘托歌声的感染力。
13. 玉斝满斟情未已：玉斝，玉制的酒器，代指美酒；满斟，斟满酒盏；情未已，情意绵长未尽。
14. 促坐王孙公子醉：促坐，靠近坐席，形容宴饮热闹；王孙公子，指贵族子弟；醉，沉醉酣饮。
15. 春风筵上贯珠匀：春风筵，春日的宴席；贯珠匀，谓歌声圆润如串起的珍珠，匀净动听。
16. 艳色韶颜娇旖旎：艳色，艳丽的姿色；韶颜，美好的容颜；娇旖旎，柔美娇柔的样子，形容筵上女子的娇美姿态。

寂静的彩绘堂屋，梁间双燕呢喃，
几扇青帘高高卷起，随风舒展。
满院春色无端撩拨人心，
满地残红，只剩几片零落点点。
满怀愁绪斜倚锦屏，雪色容颜低垂，
泪珠滚落，沾湿衣上金线绣纹。
这般良辰月色，处处都教人伤心，
只因为我的情郎，长久不曾相见。

轻轻蹙起翠眉，又强露皓齿强颜，
黄莺在花枝影里婉转啼鸣。
声声清越悠远，直教行云驻足，
寂静画梁上，尘土被歌声震得暗起。
玉杯斟满美酒，情意绵长未尽，
王孙公子挨坐酣饮，尽皆沉醉。
春日宴席上，歌声圆润如串珠匀净，
筵上女子艳色韶颜，娇柔旖旎。

魏承班为五代后蜀词人，花间派代表作家之一，曾官至太尉、后蜀驸马，生活优渥，熟悉贵族阶层的生活与情感。花间词多为代言体，这首词亦以闺中女子的视角抒情，创作时间大致为后蜀时期，借暮春之景与闺中愁思，抒发女子对久别恋人的思念，同时描绘贵族宴饮的场景，体现了五代花间词“绮丽香艳、言情咏物”的典型题材特色，学界对其具体创作缘起无明确争议。

1. 起兴与反衬手法：开篇以梁上双燕起兴，以燕之成双反衬女子独处的孤寂；满庭春色本应赏心悦目，却以“恼人”二字将春景化为愁绪载体，以乐景衬哀情，强化了女子的相思之苦。
2. 细节刻画入微：词中多处运用细节描写，如“泪滴绣罗金缕线”“低雪面”，以“雪面”喻容颜、“金缕线”衬衣饰，将闺怨具象化，细腻刻画女子愁极垂泪的情态。
3. 用典与意境营造：“遏行云”化用先秦典故，形容歌声清越美妙，增添文学厚重感；“莺转一枝”“画梁尘起”等意象，既烘托宴饮氛围，又以声衬静，反衬女子内心的孤寂。
4. 结构与风格：全词分为两部分，上片侧重闺中春愁，下片转入宴饮场景，以他人酣醉反衬女子形单影只，结构流转自然。语言绮丽典雅，多用“画堂”“翠帘”“玉斝”等华贵意象，符合花间词“镂金错彩”的语言特色，情感真挚未流于空洞辞藻。
5. 格律合规：此词为一百一十二字的长调《玉楼春》，平仄押韵均符合词牌规范，节奏舒缓，与抒情基调相契合，读来朗朗上口。