隔壁闻奏伎（一作陈萧琳诗）

这首诗紧扣“隔壁闻奏伎”的题眼，全程围绕“闻”字展开：先写仅能听闻邻室的管弦乐声，却无缘目睹舞女的曼妙身姿，再以绕梁余音、梁尘飞落的细节烘托乐声的感染力，抒发了咫尺相隔、只闻其声不见其人的怅惘与对宴乐之景的遥想，情感含蓄细腻，以极简笔墨勾勒出细腻的听觉体验与空间疏离感。

1. 徒闻管弦切：徒，徒然、仅仅；管弦，泛指管乐与弦乐，代指宴饮乐声；切，形容乐声清越激切。句意：只听见隔壁传来清越激切的管弦乐声。
2. 不见舞腰回：舞腰，借代舞女的身姿；回，指舞女腰肢回旋、翩然起舞的姿态。句意：却看不到舞女回旋起舞的曼妙身影。
3. 赖有歌梁合：赖，所幸、幸亏；歌梁，化用《列子·汤问》“余音绕梁欐，三日不绝”的典故，指被乐声萦绕的屋梁；合，应和、回荡，形容乐声与屋梁共振相和。句意：所幸有乐声绕梁，与屋梁共鸣相和。
4. 尘飞一半来：尘飞，指乐声振动屋梁，使梁上尘土飞扬；一半来，呼应“隔壁”的空间距离，形容尘土仿佛有一半飘落到了诗人所在的邻室，极言乐声感染力之强。句意：梁上的尘土竟似被乐声震落，有一半飘到了此间。

只听得隔壁管弦声清越激切，
却看不见舞女腰肢回旋的倩影。
所幸有乐声绕梁与屋梁相和，
梁上尘土竟分一半飘落此间。

此诗作者存在异说，传本多题裴延作，又有作陈萧琳诗者，史料中二人记载均甚少。从诗风与题材来看，此诗应为唐代作品，结合唐代贵族阶层宴饮伎乐盛行的社会背景，诗人大概率是在邻室举办宴乐之时，隔着墙壁听闻奏伎之景，因无缘亲见舞人，遂写下此诗抒发咫尺相隔的怅惘，同时赞叹乐声的动人感染力。学界对其具体创作时间尚无定论，整体倾向于中唐时期。

1. 对比手法的运用：开篇以“徒闻”与“不见”形成强烈反差，直接点出“闻乐不见人”的核心遗憾，奠定全诗怅惘含蓄的情感基调。
2. 典故的化用与具象化：第三句化用《列子》中韩娥余音绕梁的典故，将无形的乐声赋予实体感，同时以“赖有”一转，从遗憾转为对乐声的赞叹，让情感有了起伏变化。
3. 通感与细节烘托：末句“尘飞一半来”是全诗妙笔，将听觉的乐声转化为视觉的动态场景，以“梁尘飞落”的细节具象化乐声的感染力，又以“一半来”呼应“隔壁”的空间距离，既写出乐声之盛，又暗含了“近在咫尺却难亲见”的疏离感，将听觉体验转化为可感的画面。
4. 语言与结构：全诗为五言绝句，格律严谨，语言质朴自然，无堆砌辞藻，全程紧扣“隔壁闻奏伎”的题面，结构紧凑，情感含蓄不直白，于平淡中见悠长韵味。