思越人・翠屏欹

这首词为闺怨题材，以代言体手法刻画深夜独处的思妇形象，通过环境描写、人物情态与心理活动的层层铺展，抒发了女子因思念远人而肝肠寸断的凄苦相思之情，意境清寂疏朗，情感真挚细腻。

1. 翠屏欹：翠色彩绘的屏风斜倚歪斜。欹（qī），倾斜、歪斜。
2. 银烛背：银质烛台的烛火残暗，背向光亮（或指烛影背向人），此处形容烛火将尽的状态。
3. 漏残清夜迢迢：更漏将残，深夜漫长得看不到尽头。漏，即更漏，古代计时器具；迢迢，形容夜色漫长悠远。
4. 双带绣窠盘锦荐：绣带上的刺绣花纹与锦席上的纹样交错鲜明。双带，指女子的绣带；绣窠，刺绣花纹的空隙或绣纹的窠穴；盘锦荐，铺着锦制的垫席（荐，席垫）。
5. 泪侵花暗香销：泪水浸润了绣在带、席上的花饰，连花的香气都仿佛悄然消散。此处以花饰被浸暗喻女子的情思与愁绪被泪水消磨。
6. 珊瑚枕腻鸦鬟乱：以珊瑚装饰的枕头滑腻光洁，女子乌黑的发髻散乱不堪。珊瑚枕，指饰有珊瑚的精美枕头；鸦鬟，形容女子乌黑如鸦的发髻。
7. 玉纤慵整云散：洁白纤细的手指懒得梳理，任由松散如云的发髻披散。玉纤，代指女子纤细洁白的手指；慵整，慵懒地不愿整理；云散，形容发髻松散如云。
8. 苦是适来新梦见：最痛苦的是方才刚刚梦见了远人。适来，方才、刚刚。
9. 离肠争不千断：离别的愁绪怎能不千百次地撕裂心肠。争不，即“怎不”；离肠，指因离别而生的愁绪。

彩绘屏风斜倚在旁，银烛残焰背向微光，
更漏将尽，清夜漫长得令人心伤。
绣带上的花窠，锦席上的纹样鲜亮，
泪水浸过绣花，暗香悄悄消散一场。
珊瑚枕滑腻光洁，乌发云鬟散乱，
纤纤玉手懒于梳理，任发髻松散云扬。
最苦是方才刚与心上人梦里相逢，
离别的愁肠，怎不千百次寸断肝肠？

鹿虔扆为五代后蜀词人，花间派代表作家之一，其词多写闺情与兴亡之感，风格清隽疏朗，相较于花间派其他词人少了几分浓艳堆砌，多了几分清寂之境。这首《思越人》为典型的代言体闺怨词，代闺中女子抒发离别相思之苦，整体符合五代花间词的创作语境，以婉约抒情为核心，刻画细腻的女性情思。

1. 结构层次清晰：全词以“景—人—情”为脉络展开。开篇三句以“翠屏欹”“银烛背”“漏残迢迢”勾勒出深夜清寂的环境，奠定了孤寂凄冷的基调；接着两句由物及人，以绣带、锦席与泪浸花饰的细节，将人物的愁绪融入景物之中；下片转而刻画女子的情态，“鸦鬟乱”“慵整云散”写出其因思念而无心梳妆的慵懒；末两句直抒胸臆，点出相思断肠的核心情感，层层递进，情感由隐到显。
2. 情景交融，移情于物：“泪侵花暗香销”一句将女子的泪水与绣花的香气结合，既实写绣饰被泪水浸湿的状态，又虚写女子的愁绪如暗香般消磨，将人的情感投射到景物之上，使景物也染上了相思的凄苦，意境更为含蓄深远。
3. 语言清疏自然：相较于花间派部分词人的浓艳堆砌，这首词语言淡雅质朴，以“欹”“背”“残”“慵”等字眼精准烘托情绪，没有过度雕琢，却将思妇的孤寂与愁苦表现得淋漓尽致。
4. 格律严谨：此词为《思越人》正体，句式工整，韵脚自然流转，上片以平声韵铺展夜色，下片以仄声韵收束愁情，符合词牌的格律要求，读来音韵和谐，富有节奏感。