句

本诗为唐代徐仲雅的联句集，由多联七言写景诗句辑录而成。诗作以自然万象为描摹核心，涵盖山水泉石、花草木石、风月云天等诸多意象，既有春日明媚生机之景，亦含秋意寂寥萧索之致，细致展现了诗人对天地风物的体察，寄寓了闲淡超脱的心境，兼具写实工巧与浪漫想象。

屋檐下遍生着如人耳的苔藓，
篱笆顶端多是似老翁胡须的枯蔓。
双苞平分了自然灵气而绽放，
春风吹开，花苞向两侧舒展。
云雾半散，千里长空铺洒月色，
山洞半掩，藏尽满院春光。
凿开春神管辖的春风国度，
移下嫦娥居住的夜月仙楼。
清冷的珠影附着在草叶之上，
兰麝的浓香或损或衬了花枝。
山色破晓，笼罩着青黛雨雾，
草梢逢春，沐着麝香般的和风。
衰兰寂寞凝着愁绪的青绿色，
小杏妖娆晕开娇美的艳红。
四处探寻水脉让湘江充盈，
遍掘泉根与地底净土相通。
水滴落在残青草上，草色清瘦，
石脂流尽，唯余白云空濛。
深湾送走芳草萋萋的春日，
急滩牵动吹断了绿杨的春风。
藕梢逆水潜入清澈的塘中，
蘋草的踪迹潜进玉井深处。
残菊疏篱挨着野外渡口，
落梅满村清冷，隔江便是丹枫。
剪开清涧分流灌溉禾稼，
划破水面涟漪放下垂钓的筒具。

徐仲雅，字东野，长沙人，五代至宋初诗人，曾仕于马殷建立的楚国，官至秘书省著作郎，后归隐衡山。本诗为其零散写景诗句的辑录，并非完整的长篇诗作，诗中多涉湘江、潇湘一带的山水意象，结合其生平经历，当是其退居潇湘一带时，闲居观物、寄情山水所作。学界对其具体创作时间尚无确切考证，仅能结合其晚年归隐的经历推知，诗作体现了其脱离仕途后寄情自然的闲适心境。

1. 手法多样，意象鲜活：诗作多用比喻、拟人手法，如以“人耳朵”喻苔藓、“老翁须”喻枯蔓，将静物赋予生动形态；“含愁绿”“弄色红”则以拟人手法赋予花草情绪，让景物富有生机。
2. 用典丰富，意境空灵：诗中融入青帝、姮娥等神话典故，将写实写景与浪漫想象结合，如“凿开青帝春风国，移下姮娥夜月楼”，让寻常的春景带上奇幻色彩，营造出空灵悠远的意境。
3. 对仗工整，音律和谐：多联诗句符合近体诗对仗要求，如“衰兰寂寞含愁绿，小杏妖娆弄色红”“山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风”，词性相对、平仄协调，兼具语言的工整性与音律的美感。
4. 动静相宜，层次丰富：诗作既有“水滴残青瘦”的静态描摹，又有“草梢春戛麝香风”的动态刻画，动静结合，让自然画面富有层次感；同时涵盖春、秋两季景致，展现了自然的盛衰变化，暗含对天地造化的体悟。
5. 语言炼字精巧：诗人精准运用“粘”“戛”“牵断”等动词，如“珠玑影冷偏粘草”的“粘”字，生动写出露珠附着草叶的情态；“草梢春戛麝香风”的“戛”字，精准表现春风拂过草梢的轻快感，让景物描写细腻逼真。