梦游三首

这首诗是《梦游三首》组诗中的一首，以梦游为核心线索，细腻描绘了梦中重回旧日居所、与故人相伴的温馨场景，最终以天明梦醒作别收束，抒发了诗人对往昔生活、旧人故园的深切怀念，以及梦醒后物是人非的怅惘之情，整体氛围柔婉凄清，意境悠远。

1. 魂梦悠扬不奈何：魂梦，即梦魂、梦境；悠扬，形容梦魂飘忽不定的状态；不奈何，意为无可奈何，指诗人无法自主控制梦境的来去。
2. 夜来还在故人家：夜来，此处指昨夜入梦之时；故人家，指旧日的居所或旧友、故人的宅第。
3. 香蒙腊烛时时暗：香蒙，指室内熏香的烟气朦胧缭绕；腊烛，即蜡烛，“腊”通“蜡”，古代以蜂蜡、兽蜡制作的照明器具；时时暗，因烟气笼罩，蜡烛的光芒不时昏暗摇曳。
4. 户映屏风故故斜：户，指门户、窗户；映，映照；屏风，古代室内用于遮蔽或装饰的家具；故故，此处有“频频、屡屡”或“朦胧摇曳”之意，指屏风的影子在烛光下斜映于门户之上，姿态灵动不定。
5. 檀的慢调银字管：檀的，古代女子面部妆饰，以檀色颜料点染于额头或面颊的圆点；慢调，缓缓地调弄、演奏；银字管，指带有银字纹饰或标注音调的管乐器，如笙、笛等。
6. 云鬓低缀折枝花：云鬓，形容女子浓密柔美的鬓发；低缀，低垂地点缀；折枝花，指插在鬓边的新鲜折取的花枝。
7. 天明又作人间别：天明，指天亮梦醒之时；又作人间别，意为又要如同在人间一般，与梦中的场景、故人作别，点明梦醒后的失落。
8. 洞口春深道路赊：洞口，化用陶渊明《桃花源记》中桃花源洞口的典故，代指梦中隔绝世俗的美好境界；春深，指春日浓郁或将尽；赊，意为遥远、漫长，形容通往美好梦境的道路悠长难寻，暗喻梦醒后旧境难追。

梦魂悠悠飘忽，我竟无力将它掌控，
昨夜入梦，又重回了旧日的宅中。
熏香的烟气朦胧，烛光不时昏蒙，
门户间映着屏风的影，斜斜摇曳晃动。
她缓调着银饰的管乐，檀红点妆映着面容，
鬓边低垂着折来的花枝，柔发如云般蓬松。
待到天明，又要与这梦境作别，
桃花源口春深几许，通往旧游的道路漫长又朦胧。

徐铉为五代宋初文学家，曾为南唐重臣，南唐亡国后随后主李煜归宋，入宋后常怀故国之思与旧人之感。学界普遍认为这首《梦游三首》作于其入宋之后，诗人借梦游之境，追忆南唐时期与亲友相伴的温馨日常，以梦境的美好反衬现实的失落，抒发深沉的怀旧与怅惘之情。（注：原标注朝代为唐，实际徐铉主要活动时期为南唐至北宋初，南唐曾奉中原正朔，部分文献亦将其归为唐五代诗人）

1. 结构脉络清晰：全诗以“入梦—梦中场景—梦醒”为线索，层层递进，从开篇的梦魂难控，到中间对梦境中居所、人物的细腻描绘，再到末句梦醒的怅惘，情感流转自然，逻辑完整。
2. 意象细腻传神：选取蜡烛、熏香、屏风、银字管、折枝花等生活化细节意象，既贴合旧时闺房或居所的场景，又通过“时时暗”“故故斜”等动态描写，赋予静态景物以灵动的氛围感，营造出柔婉凄清的梦境意境。
3. 用典含蓄自然：末句“洞口春深”化用《桃花源记》的典故，将梦境比作与世隔绝的桃源，既点明梦境的超脱美好，又暗喻梦醒后旧境难寻的失落，用典不着痕迹，深化了诗歌的意境与情感内涵。
4. 格律对仗工整：此诗为标准七言律诗，中间两联（颔联、颈联）对仗严谨：“香蒙腊烛”对“户映屏风”，“时时暗”对“故故斜”；“檀的慢调”对“云鬓低缀”，“银字管”对“折枝花”，平仄协调，韵律和谐，体现了唐诗的格律之美。
5. 以景结情，余韵悠长：末句以“洞口春深道路赊”的悠远景色收束全诗，将梦醒后的怅惘与怀念融入景中，不直接抒情，却让情感在悠长的意境中蔓延，留给读者无尽的回味空间。