残牡丹

这是一首咏物抒怀的七言律诗，以暮春残败的牡丹为核心意象，借牡丹凋零之景寄寓诗人自身仕途失意、年华老去的落寞惆怅。诗人以宫中失意女子为喻，将物之凋零与人之憔悴融为一体，情感深沉含蓄，兼具咏物与言志的双重意蕴。

1. 肠断题诗如执别：肠断，形容极度悲痛。题诗，即题咏此残牡丹之诗。执别，握手作别，此处比喻与盛放的牡丹、逝去的春光作别。句意：提笔题咏残牡丹时，愁肠寸断，仿佛正与故人执手作别一般悲痛。
2. 芳茵愁更绕阑铺：芳茵，原指芳香的草地，此处代指牡丹繁茂的花丛或落花铺地的景象。愁更，带着愁绪更添几分。阑，通“栏”，指庭院栏杆。铺，铺展、蔓延。句意：带着愁绪的牡丹花丛，更绕着栏杆层层铺展开来。
3. 风飘金蕊看全落：金蕊，金色的花蕊，此处代指牡丹花朵（以花蕊代指整花，因牡丹花色多有金黄品种）。看全落，眼睁睁看着花朵尽数凋零飘落。句意：狂风卷动金色的花蕊，我眼睁睁看着它们尽数凋零。
4. 露滴檀英又暂苏：檀英，浅绛红色的牡丹花瓣，“檀”为浅红或绛色。暂苏，暂时复苏、舒展，形容残花被露水打湿后，仿佛又恢复了些许生机。句意：露珠滴落在浅红的花瓣上，残败的牡丹竟又暂时舒展了容颜，似有复苏之态。
5. 失意婕妤妆渐薄：婕妤，汉代宫中女官名，后世常代指宫妃；此处特指汉代班婕妤，她因赵飞燕姊妹得宠而失宠，作《怨歌行》以自伤，成为失意宫妃的经典意象。妆渐薄，妆容日渐淡薄，形容容颜憔悴、精神萎靡。句意：这残花就像失意的班婕妤，妆容日渐淡薄，尽显憔悴之态。
6. 背身妃子病难扶：背身妃子，指背向君王、失宠的妃子，或因病弱而背身难支的宫妃。病难扶，病体孱弱难以扶持。句意：又像那背身失宠、病弱难支的妃子，尽显颓败之姿。
7. 回看池馆春休也：回看，回头眺望。池馆，池边的馆舍庭院。春休，春光消逝，春天完结。句意：回头眺望池边馆舍，才发觉春光已经彻底消逝。
8. 又是迢迢看画图：迢迢，遥远貌，此处既指时光久远，也指隔着遥远的距离。看画图，观赏留存的牡丹图画，意谓如今只能凭画寄怀。句意：又只能隔着迢迢岁月，独自观赏那留存的牡丹画图了。

提笔题咏残牡丹时，愁肠寸断，仿佛正与故人执手作别。满院带着愁绪的牡丹，更绕着栏杆层层铺展。
狂风卷动金色的花蕊，我眼睁睁看着它们尽数凋零；露珠滴落在浅红的花瓣上，残败的花枝竟又暂时舒展，似有复苏之态。
这残花就像失意的班婕妤，妆容日渐淡薄，尽显憔悴；又像那背身失宠、病弱难支的妃子，颓败不堪。
回头眺望池边馆舍，才发觉春光已经彻底消逝，如今只能隔着迢迢岁月，独自观赏那留存的牡丹画图了。

李建勋为晚唐至南唐初年诗人，出身世家，曾仕唐昭宗朝，后入南唐，官至司空、仆射，晚年仕途颇不得志，多有寄寓身世之感的诗作。此诗当为其闲居或失意之时，见园中牡丹残败，触景生情，借暮春牡丹凋零之景，抒发自身仕途坎坷、年华老去的落寞情怀，以宫中失意女子的意象，将物之凋零与人之愁绪融为一体。

1. 托物言志，借物喻人：全诗以残牡丹为核心意象，将花之凋零与诗人自身的失意境遇相结合，以“失意婕妤”“背身妃子”两个经典典故，将残花的憔悴颓败具象化为宫中失宠女子的形象，既写花之残，又写人之愁，物我交融，含蓄深沉，将个人身世之感寄寓于咏物之中。
2. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“风飘金蕊看全落，露滴檀英又暂苏”与颈联“失意婕妤妆渐薄，背身妃子病难扶”均严格对仗，平仄协调，符合近体诗格律要求，读来朗朗上口，音韵和谐。
3. 意象连贯，情感递进：首联以“执别”之痛奠定全诗愁绪基调，颔联动态刻画残花飘落、暂苏的变化，颈联转入典故喻己，将花之悲与人之愁紧密结合，尾联以“春休”“看画图”收束，将眼前之景延伸至久远的时光，余韵悠长，层层递进地抒发了诗人落寞惆怅的心境。
4. 用词精准，意境凄清：以“金蕊”“檀英”精准描绘牡丹的色彩细节，以“绕阑铺”“风飘”“露滴”刻画花之动态，结合“池馆”“画图”等庭院意象，营造出暮春时节凄清落寞的氛围，烘托出诗人内心的失意与感伤。