两首诗以春雨为核心意象,先写春雨虽妨游赏却别有诗家情致,描摹江南雨中实景,再转入羁旅怀旧的怅惘;第二首集中铺陈春雨景致,从雨态、物候到细节刻画,最终落脚于诗人自身疏懒自适的日常状态,整体兼具写景之细与抒情之真。
春雨二首
春霖未免妨游赏,唯到诗家自有情。
花径不通新草合,兰舟初动曲池平。
净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如。
寒入远林莺翅重,暖抽新麦土膏虚。
细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。
花径不通新草合,兰舟初动曲池平。
净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
闲忆昔年为客处,闷留山馆阻行行。
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如。
寒入远林莺翅重,暖抽新麦土膏虚。
细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。
简要说明
创作背景
李建勋为唐末五代南唐诗人,出身世家,曾官至南唐宰相,晚年闲居江南。《春雨二首》约作于其闲居退隐期间,诗人以江南春雨为触媒,结合自身旅居过往与当下疏懒的生活状态,将景、情、意融为一体,既有对春雨景致的细腻描摹,也暗含了对过往羁旅生涯的追忆与当下闲适心境的自适。学界主流观点认为此诗是其晚年闲居时的作品,无显著争议。
艺术赏析
- 章法结构:两首诗分工明确又相互呼应。第一首先破后立,以“春霖妨游”起笔,再以“诗家有情”反转,继写雨中实景,最终转入怀旧抒情;第二首则集中铺陈春雨景致,从雨态、物候到细节刻画,最后收束于自身的闲适状态,形成“景-情-自我”的完整闭环。
- 对比手法:首句“春霖未免妨游赏”与“唯到诗家自有情”形成鲜明对比,凸显诗人超越世俗赏游趣味的审美追求,将春雨从“妨景”转化为“寄情”的载体。
- 细节与意象:全诗选取江南春雨典型意象,如莓苔、燕雀、兰舟、新麦、莺翅等,以白描手法刻画细腻细节:“莺翅重”捕捉黄莺被雨打湿的轻盈细节,“土膏虚”写出春雨浸润后土壤的松软质感,“欲动鱼”以涟漪微动暗示游鱼的灵动,皆体现出诗人敏锐的观察力,营造出清润闲适的江南春雨意境。
- 格律对仗:两首均为标准七言律诗,颔联、颈联严格对仗。如第一首“花径不通新草合,兰舟初动曲池平”,“花径”对“兰舟”,“不通”对“初动”,“新草合”对“曲池平”;第二首“寒入远林莺翅重,暖抽新麦土膏虚”,“寒入”对“暖抽”,“远林”对“新麦”,对仗工整,体现出严谨的律诗格律之美。
- 情景交融:全诗将春雨景致与诗人心境自然结合,第一首的怀旧怅惘与第二首的闲适自适,皆依托春雨场景展开,无刻意雕琢之痕,语言清新自然,余味悠长。
常见问题
《春雨二首》的作者和朝代是什么?
《春雨二首》的作者是李建勋,页面按唐作品展示。
《春雨二首》主要写了什么?
两首诗以春雨为核心意象,先写春雨虽妨游赏却别有诗家情致,描摹江南雨中实景,再转入羁旅怀旧的怅惘;第二首集中铺陈春雨景致,从雨态、物候到细节刻画,最终落脚于诗人自身疏懒自适的日常状态,整体兼具写景之细与抒情之真。
《春雨二首》的创作背景是什么?
李建勋为唐末五代南唐诗人,出身世家,曾官至南唐宰相,晚年闲居江南。《春雨二首》约作于其闲居退隐期间,诗人以江南春雨为触媒,结合自身旅居过往与当下疏懒的生活状态,将景、情、意融为一体,既有对春雨景致的细腻描摹,也暗含了对过往羁旅生涯的追忆与当下闲适心境的自适。学界主流观点认为此诗是其晚年闲居时的作品,无显著争议。
《春雨二首》有哪些值得关注的艺术特点?
1. 章法结构 :两首诗分工明确又相互呼应。第一首先破后立,以“春霖妨游”起笔,再以“诗家有情”反转,继写雨中实景,最终转入怀旧抒情;第二首则集中铺陈春雨景致,从雨态、物候到细节刻画,最后收束于自身的闲适状态,形成“景 情 自我”的完整闭环。 2. 对比手法 :首句“春霖未免妨游赏”与“唯到诗家自有情”形成鲜明对比,凸显诗人超越世俗赏游趣味的审美追求,将春雨...