远老自和前诗再寄复次韵

这首南宋唱和诗以雪后赏梅的日常雅事为核心，先叙诗人拄杖绕湖山闲游的闲适意趣，再写折梅置瓶、赏梅助诗的愉悦，末句借梅花的冰艳清姿反衬自身鬓发斑白，暗抒迟暮之叹，整体兼具文人雅兴与晚年感伤，情感层次自然流畅。

1. 雪到梅开恰欲漫：雪落之时，梅花次第盛放，雪意正浓、将满天地（漫：弥漫、遍布之意）。

2. 扶藜得得绕湖山：扶藜：拄着藜木制成的拐杖，代指拄杖闲游；得得：形容缓步徐行的样子。诗人拄杖缓行，环绕湖山漫步赏景。

3. 折将冷蕊疏枝去：冷蕊：指梅花清冷高洁的花苞与花朵；疏枝：化用林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅”的意象，形容梅花稀疏有致的枝条。将折下的梅枝携取而归。

4. 浸在明窗净几间：浸：指将花枝插入瓶中用水养护；明窗净几：形容居室窗明几净的雅致环境，将折来的梅枝安置于此。

5. 一见已堪资琢句：资：凭借、助益；琢句：推敲锤炼诗句。初见梅景便足以启发诗思，助诗人构思诗句。

6. 细看还足助怡颜：怡颜：舒展容颜，展露笑颜。仔细观赏梅花，更能让人心情愉悦、开颜释怀。

7. 只愁冰艳相侵逼：冰艳：形容梅花冰清玉洁、冷艳高洁的姿态；相侵逼：此处指梅的清寒之气与美艳仿佛逼人眼目，引人自惭形秽。

8. 映得衰翁鬓愈斑：衰翁：诗人自指；鬓愈斑：鬓发愈发斑白。梅枝的清艳映照之下，更显自己鬓发苍斑，暗合晚年迟暮之感。

雪落梅开时节，天地间清寒漫卷；
拄着藜杖缓步徐行，绕着湖山悠然赏玩。
折下那冷香疏朗的梅枝，
插在窗明几净的居室之间。
初见此景便足以启发诗思推敲词句，
细赏下来更能让人心神舒展、开颜欢笑。
只愁这梅花冰清美艳太过清寒逼人，
反倒映得我这衰翁的鬓发愈发斑斑。

吴芾为南宋绍兴年间进士，为官刚正不阿，因忤逆权贵多次辞官退居台州仙居，晚年以山水、诗文自娱。这首诗为次韵唱和之作：友人远老（学界主流认为是僧友）先寄赠诗篇，吴芾依原韵和诗后，远老又作和诗寄回，吴芾遂再依原韵创作此诗回应。此时诗人已退居多年，日常以花木雅事排解闲愁，这首诗借赏梅的日常场景，抒发闲居意趣的同时，暗抒晚年鬓发斑白的迟暮之感。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，颔联“折将冷蕊疏枝去，浸在明窗净几间”与颈联“一见已堪资琢句，细看还足助怡颜”均对仗工整，“冷蕊疏枝”对“明窗净几”，“资琢句”对“助怡颜”，声韵和谐，结构严谨。
2. 意象化用：“冷蕊疏枝”化用北宋林逋《山园小梅》的经典梅意象，精准点出梅花疏朗清冷的特质，赋予诗句雅致的文化底蕴。
3. 情感脉络：全诗以赏梅为线索，先写闲游的闲适，再叙赏梅的愉悦，最后由梅景转入自伤迟暮的感慨，由景及情过渡自然，雅趣与感伤相互交织，既体现了文人赏梅的雅兴，又流露了晚年退居的真实心境。
4. 语言风格：全诗语言平易浅近，无生僻典故，以白描手法写日常雅事，贴近生活，情感真挚，符合南宋退隐诗人“重真情、尚平易”的创作风格。