病中秋香开因成拙句呈诸亲友

仙姿元自广寒来，分得天香长馥郁。
千古风流独占秋，一枝曾比崑山玉。
伊余老去百今灰，已是形骸如土木。
年年尚为此花狂，有似渊明偏爱菊。
坐中不可一日无，又似子猷直爱竹。
一从秋到天宇清，颇费梦思眠不熟。
凌晨便起探花枝，走遍荒园常仆仆。
可怪司秋失故常，时节已深花尚伏。
迨余抱病卧匡床，始报枝头缀金粟。
折来三嗅忽凄然，不觉泪珠悬两目。
天胡只赋惜花心，不容享此看花福。
今年疾疢已如斯，来岁衰颓还可卜。
纵令牵强到花间，空使此心生不足

简要说明

这首诗是南宋诗人吴芾晚年病中之作，以秋香（桂花）为核心意象，先盛赞桂花的高洁风韵与珍贵品格，再自述平生对花的痴爱，随后笔锋转向自身境遇：因迟病方见花开，无法尽情赏玩，最终将个人衰颓与花事关联，抒发了年老多病的怅惘与自伤，同时将诗作呈给亲友，寄寓同赏共情之意。

逐句注释

仙姿元自广寒来，分得天香长馥郁。
- 仙姿：形容桂花姿态超凡脱俗。广寒：即广寒宫，传说月中有桂树，此处以典故点明桂花与月宫的渊源。元自：原本、本来。
- 天香：指桂花的香气，古人认为其香气非人间所有，故称“天香”。馥郁：形容香气浓郁芬芳。
千古风流独占秋，一枝曾比崑山玉。
- 风流：指风韵、品格超逸。独占秋：指桂花是秋日最具代表性的花卉。
- 崑山玉：昆仑山所产美玉，古人视之为天下至珍之物，此处以昆山玉比喻桂花枝的珍贵高洁。
伊余老去百今灰，已是形骸如土木。
- 伊余：我，文言自谦之辞。百今灰：即“百念灰”，指各种念想都已归于沉寂，形容年老心灰意冷、万事看淡。
- 形骸：指人的躯体。如土木：形容身体枯槁毫无生气，如同土木一般。
年年尚为此花狂，有似渊明偏爱菊。
- 渊明：即陶渊明，东晋大诗人，以爱菊闻名，其“采菊东篱下”为千古名句，此处借陶渊明爱菊类比自己对桂花的痴爱。
坐中不可一日无，又似子猷直爱竹。
- 子猷：即王徽之，字子猷，东晋名士，爱竹成癖，曾言“何可一日无此君”，此处借王徽之爱竹的典故，强化自己对桂花的痴迷。
一从秋到天宇清，颇费梦思眠不熟。
- 一从：自从。天宇清：指秋日天空清朗明净。
- 梦思：梦中的思绪，此处指日夜牵挂桂花，寝食难安。
凌晨便起探花枝，走遍荒园常仆仆。
- 探：探访、查看。荒园：指作者归隐居所的园子，暗含荒芜萧索之意。仆仆：形容奔波劳累、风尘仆仆的样子。
可怪司秋失故常，时节已深花尚伏。
- 司秋：掌管秋季的神祇，此处代指秋令时节。故常：往常的常规。
- 时节已深：指已经到了深秋。伏：蛰伏、未开放，形容桂花迟迟不开。
迨余抱病卧匡床，始报枝头缀金粟。
- 迨：等到。抱病：患病。匡床：本指方正安适的床，此处代指病床。
- 金粟：比喻桂花的花苞与花朵，因其色金黄、形如粟米而得名。
折来三嗅忽凄然，不觉泪珠悬两目。
- 三嗅：多次闻嗅。凄然：悲伤惆怅的样子。悬两目：指眼泪挂在眼角，形容情绪激动。
天胡只赋惜花心，不容享此看花福。
- 天胡：老天为什么。赋：赋予。享此看花福：享受观赏桂花的福气。
今年疾疢已如斯，来岁衰颓还可卜。
- 疾疢：泛指疾病。如斯：像这样。来岁：明年。
- 衰颓：身体衰弱、精神颓靡。可卜：可以预料、推知。
纵令牵强到花间，空使此心生不足。
- 纵令：纵然、即使。牵强：勉强支撑。生不足：心中生出遗憾与不满足之感。

现代译文

桂花的仙姿原本就来自月宫广寒，分得天香一缕，常年馥郁芬芳。
千古以来秋日的风流雅致，全被它独占，一枝桂树堪比昆山美玉。
我已年老，各种念想都已成灰，躯体更是枯槁如土木一般。
可年年还是会为这桂花痴迷，就像陶渊明独爱东篱的秋菊。
一日都不能没有桂花相伴，又如同王子猷那般直性爱竹。
自从秋日到来，天空清朗明净，我便日夜牵挂，辗转难眠。
清晨便起身去探访花枝，走遍荒芜的园子，常常奔波劳累。
可怪秋令时节失了往常的规律，时节已到深秋，桂花还未开放。
等到我抱病卧床，才听闻枝头缀满了如金粟般的桂花。
折下花枝细细闻嗅，忽然间悲从中来，不知不觉眼泪挂在了眼角。
老天为何只赋予我爱惜花的心意，却不让我尽享赏花的福气？
今年的疾病已经如此缠身，明年的衰弱颓败更是可以预料。
纵然勉强支撑着来到花丛间，也只会让这颗心徒留遗憾与不满。

创作背景

吴芾为南宋绍兴二十七年进士，官至吏部侍郎，晚年因不满朝政退居台州黄岩，自号湖山居士。他一生仕途虽有起伏，但晚年退隐后心境渐趋平淡，却始终保持对自然花卉的喜爱。这首诗作于其晚年病中：秋日本是桂花盛开的时节，却因气候等缘故迟迟未开，作者在卧病期间，终于等到桂花绽放，却因身体衰病无法尽情赏玩，遂有感而作此诗，将自己对桂花的痴爱与年老多病的自伤融为一体，写成后呈给亲友，寄寓了同病相怜或共赏秋景的心意。学界普遍认为此诗是其退隐晚年的作品，体现了其晚年平淡中略带悲怆的心境。

艺术赏析

用典精巧，意蕴深厚：全诗多处化用古典典故，以广寒宫桂树点明桂花的高洁品格，以陶渊明爱菊、王徽之爱竹的典故，将自己对桂花的痴爱与古代名士的雅好相呼应，既强化了诗歌的文化底蕴，也让爱花的形象更具典型性。
情感层层递进，结构完整：诗歌先赞桂花（起笔以仙姿、昆山玉烘托其高洁），再叙自身对花的痴爱（从“百念灰”的消沉转到“为此花狂”的执着），随后宕开一笔写花迟开的遗憾，再转到病中见花的悲怆，最后落脚于年老衰病的自伤，情感从欣喜到牵挂，再到怅惘、悲怆，层层深入，结构严谨。
虚实结合，意境兼具：实写自己探花、折花的日常行为，虚写梦中牵挂、内心的惆怅，将桂花的意象与自身的境遇结合，既写出了桂花的清雅之美，也营造出病中孤寂、怅惘的意境。
语言平实自然，情感真挚：全诗语言浅近流畅，少用生僻典故，以口语化的表达（如“可怪”“仆仆”“空使”）传递真实的情感，没有刻意雕琢的痕迹，符合宋诗“以意为主”的创作特点，将个人的日常体验与情感融入诗歌之中，读来真切动人。
古体诗的自由性：此诗为七言古体诗，不受律诗的平仄、对仗约束，押韵自由（跨平水韵不同韵部），更利于抒发复杂的情感，体现了南宋文人古体诗创作的灵活性。

常见问题