湖山遣兴

这首诗是吴芾晚年归隐期间游览小西湖的遣兴之作，先描摹小西湖清旷辽远、旱涝不惊的自然与水利之功，再铺陈湖中十里荷花的盛景，以浪漫比喻写出荷花开阖的华美风姿，随后抒发自己超脱尘俗、独钟情于湖山的心境，表达了效仿陶渊明归隐田园、寄情山水的雅志，尽显闲适淡然的归隐情怀。

1. 我在小西湖，浩渺仍清旷：小西湖，此处指吴芾归隐地附近的湖（非杭州西湖）；浩渺：水面辽阔无边；清旷：清寂开阔。
2. 大旱未尝枯，久雨亦不涨：未尝枯：不曾干涸；久雨亦不涨：久雨也不致泛滥，点明湖水兼具蓄水调节的实用价值。
3. 灌溉数千顷，无欠亦无长：数千顷：形容灌溉面积广阔；无欠亦无长：既不缺水导致歉收，也不泛滥成灾，凸显湖水利民之功。
4. 中有十里荷，花开密相傍：十里荷：极言荷塘面积之广；密相傍：荷花挨挨挤挤，相互依偎。
5. 疑若水仙游，波间张供帐：水仙：此处以水中仙子比喻荷花；张供帐：张设供人观赏的帐幕，形容荷花铺展蔓延的景致。
6. 既列万红妆，复陈千彩仗：万红妆：将盛开的荷花比作万千盛装的女子；千彩仗：以千般彩饰的仪仗比喻荷花色彩繁复、排布规整的样子，对仗工整。
7. 风细月明时，天香互飘荡：天香：指荷花的清香，非人间凡俗香气；互飘荡：香气随微风在湖面飘散荡漾。
8. 纵有老画师，丹青难仿像：纵：即使；丹青：代指绘画；仿像：描摹出逼真的意态，极言荷花之美难以尽数描绘。
9. 我心如死灰，万事俱废忘：心如死灰：形容心境超脱沉静，不为世俗琐事所扰；俱废忘：全都抛诸脑后。
10. 独于此留情，曾不忘一饷：一饷：同“一晌”，指片刻；意为片刻也不曾忘却对湖景的喜爱。
11. 日日绕岸行，踏破屐几緉：屐：古代登山涉水的木底鞋；几緉：几双，形容绕湖行走次数之多，磨破了多双木屐。
12. 无以寄幽怀，诛茅聊小创：无以：没有办法；诛茅：除草；小创：稍作搭建，指修建简易的茅庐。
13. 开窗面湖光，纳此无尽藏：无尽藏：佛教语，原指无穷无尽的宝藏，此处代指湖山间无尽的自然美景与生机。
14. 冀得日临赋，少效陶元亮：冀：希望；日临赋：每日临湖赋诗；陶元亮：陶渊明，字元亮，东晋归隐诗人的代表。
15. 用以偿素心，庶不孤雅尚：偿素心：实现平素的归隐心愿；庶：差不多，表期许；孤：辜负；雅尚：高雅的志趣。
16. 每自谓生前，足可供酬唱：自谓：自忖、自以为；足可供酬唱：足够用来寄寓情怀、作诗唱和。

我家就在这小西湖畔，湖面浩渺又清寂开阔。
哪怕久旱也不曾干涸，逢着久雨也不致泛滥成灾。
它能浇灌千顷良田，既不缺水欠收也不泛滥成灾。
湖中有十里荷塘，荷花密密地挨挨挤挤绽放。
恍惚间好似水中仙子漫游，在波间张设了华丽的帐幕。
既像排列着万位盛装的红妆女子，又似陈列着千般彩饰的仪仗。
微风轻拂、明月朗照之时，荷花的异香随风在湖面飘荡。
纵使是技艺高超的老画师，也难以描摹出这逼真的景致。
我的心早已如死灰般沉静，世间万事都已抛诸脑后。
唯独对这湖景情有独钟，片刻也不曾忘怀。
日日绕着湖岸行走，磨破了好几双木屐。
没有办法寄托这份幽寂的情怀，只好除草搭建一座小小的茅庐。
开窗正对着湖光山色，收纳这无穷无尽的自然美景。
只希望能每日临湖赋诗，稍稍效仿陶渊明的归隐生活。
以此来实现我平素的心愿，不至于辜负了这份高雅的志趣。
我常常自忖，此生有这湖山相伴，足够用来寄情咏唱了。

吴芾为南宋绍兴年间进士，曾任地方官员与朝官，因直言敢谏屡遭贬谪，晚年辞官归隐于宣城（一说绍兴），寄情山水。这首诗创作于其归隐期间，此时南宋偏安一隅，文人归隐之风盛行，吴芾历经宦海沉浮后，已生超脱尘俗之心，遂以湖山遣兴，抒发自己对田园山水的钟爱与归隐之志。

1. 结构层次清晰：全诗由景入情，先写湖的实用价值与自然风貌，再铺陈荷花盛景，继而转入自身心境的抒发，最后落脚于归隐雅志，层层递进，逻辑严谨。
2. 比喻与对仗兼具：以“水仙”“红妆”“彩仗”比喻荷花，将静态的荷花写得灵动华美；“既列万红妆，复陈千彩仗”对仗工整，句式整齐，增强了诗歌的节奏感与韵律美。
3. 虚实结合：既有写实之笔，如“灌溉数千顷”“踏破屐几緉”，还原湖的利民之功与诗人赏景的日常；又有浪漫想象，如“疑若水仙游”“天香互飘荡”，将实景升华为意境悠远的画卷。
4. 用典与抒情结合：以“陶元亮”典化用陶渊明归隐的典故，点明诗人的归隐志趣；“无尽藏”的佛教语用典，拓展了诗歌的意境深度，将对湖山的喜爱上升到对精神境界的追求。
5. 语言质朴典雅：整体语言平实自然，不刻意雕琢，却又不失雅致，既有生活化的细节描写，又有浪漫化的意象营造，贴合“遣兴”的闲适基调。