感春

这首五言古风是暮春感怀之作，诗人以晚开桐花、散落榆钱的暮春之景起笔，借闻歌倦怠、对酒无欢的情态，点明并非感伤春去，而是春景触发了年华老去的怅惘，最终向春神寄愿恳请暂缓时光流逝，抒发了晚年仕途失意、渐感衰老的深沉悲慨。

1. 桐花开最晚，香泛已羃羃：
   > 桐花开最晚，香泛已羃羃。
   桐花：指泡桐花，为典型暮春意象，通常在农历四月开放。泛：飘散、弥漫。羃羃（mì mì）：形容香气浓郁弥漫，亦指草木茂密之态，此处侧重写花香充盈。
2. 高榆散枯钱，狼藉走荒陌：
   > 高榆散枯钱，狼藉走荒陌。
   枯钱：榆树的翅果，因形似铜钱且干枯色白，俗称“榆钱”。狼藉：散乱不堪、杂乱堆积的样子。荒陌：荒凉的田间小路。
3. 闻歌情亦倦，对酒意不怿：
   > 闻歌情亦倦，对酒意不怿。
   怿（yì）：喜悦、愉悦。不怿：即不悦、烦闷，此处指诗人面对美酒也难以提起兴致。
4. 非伤春遽回，第觉老相逼：
   > 非伤春遽回，第觉老相逼。
   遽（jù）回：匆匆归去。第：副词，仅、只不过。相逼：步步紧逼、侵扰，此处指年华老去的压迫感。此句点明全诗主旨，澄清并非感伤春天逝去，而是春景勾起了对衰老的忧思。
5. 愿诉东皇君，抚辔留归迹：
   > 愿诉东皇君，抚辔留归迹。
   东皇君：即东皇太一，古代传说中的司春之神，此处代指春神。抚辔：勒住马缰绳，指停下行进的脚步。归迹：春神归去的踪迹，此处指代春天离去的脚步。
6. 百年虽无多，亦稍缓偪侧：
   > 百年虽无多，亦稍缓偪侧。
   偪侧（bī cè）：同“逼侧”，此处指时光紧迫、人生窘迫的状态。此句收束全诗，诗人坦言人生百年本不算漫长，但仍希望能稍稍缓解这种被时光追赶的局促之感。

暮春时节，泡桐花开得最迟，馥郁的香气已经弥漫在天地之间。
高大的榆树撒下干枯的翅果，杂乱地铺满了荒凉的田间小路。
听到旁人的歌声只觉倦怠，对着美酒也难以泛起半点喜悦。
并非感伤春天匆匆归去，只是真切地感到年华老去正步步相逼。
愿能向司春的东皇倾诉，恳请他勒住马缰，暂缓归去的脚步。
人生百年虽不算漫长，也希望能稍稍缓解这时光紧迫的窘迫。

李复为北宋元祐三年（1088）进士，曾历任地方要职，后因卷入元祐党争被贬，晚年闲居或辗转仕途。此诗具体创作年份不详，但从“老相逼”“百年无多”等句来看，应为诗人晚年作品。此时诗人历经仕途坎坷，年华渐老，面对暮春衰败之景，触景生情，将对春逝的感慨与自身衰老、人生困顿的愁绪融为一体，借诗抒发内心的怅惘与对时光停留的渴望。

1. 借景抒情，情景交融：开篇以“桐花晚开”“榆钱狼藉”的暮春之景，营造出清冷寂寥的氛围，为全诗奠定了沉郁怅惘的情感基调，将自然春逝与人生衰老的感伤自然衔接。
2. 直抒胸臆与转折递进：先以“闻歌倦”“对酒无欢”的反常情态铺垫愁绪，再以“非伤春遽回，第觉老相逼”点明核心情感，将表层的春愁转化为深层的老愁，转折自然，情感层层深入。
3. 用典寄愿，意境空灵：末四句以“东皇君”的典故，将抽象的时光流逝具象为春神的行程，以“抚辔留归迹”的奇幻想象，寄托了诗人挽留春光、暂缓衰老的美好心愿，使诗歌既有现实的悲慨，又带有一丝浪漫的寄寓。
4. 古风本色，语言质朴：全诗以自由灵动的五言古风写成，未恪守近体诗的平仄对仗，语言浅白流畅，无华丽辞藻，却以细腻的景物描写与真挚的情感表达，传递出深沉的人生感慨，意境清冷而余味悠长。