久留帐下日夕思归辄作长言一首告别经略安抚

这首七言歌行体诗作是诗人久居经略安抚使幕府时的赠别抒怀之作。以乱山急雨的萧瑟实景起兴，抒发滞留边幕的羁旅愁闷，同时称颂主帅的高雅风度与尊贵地位，最后直言思归之志，表达欲驾柴车归隐的迫切心境，兼具羁愁、赠别与抒怀三重内涵。

1. 乱山急雨佐吾愁：乱山、急雨为眼前边地实景，“佐”意为增添、烘托。此句以萧瑟之景烘托自身羁旅愁绪。
2. 春去已远人淹留：“淹留”指久留异乡。此句点明春日已逝，诗人却仍滞留边幕的无奈处境。
3. 谁能一饮一车酒：“一车酒”极言饮酒之海量，此处借指酣畅痛饮的豪放姿态。
4. 纵谈醉胆下凉州：“下凉州”指向西北边塞重镇凉州（北宋西北边防前线），此句写诗人欲借酒酣之际，与主帅纵谈边事、抒发报国豪情。
5. 元戎高韵抚鸾凤：“元戎”指主帅，即经略安抚使；“高韵”谓高雅脱俗的风度；“抚鸾凤”比喻麾下贤才云集，或彰显主帅不凡的气度格局。
6. 旧有沙堤几步长：“沙堤”为唐代典故，新拜宰相者，京兆府需筑沙堤直达其宅第，后世以沙堤代指高官荣宠。学界主流观点认为此处借典赞主帅有台辅之望，另有观点认为实指幕府前的沙岸官道，此处取前者。
7. 眼底不堪论往事：“眼底”即眼前，此句写诗人不愿追忆过往失意或战乱旧事，暗含对时局的避忌。
8. 且夸羯鼓似邠娘：“羯鼓”为唐代从西域传入的打击乐器，唐玄宗时期盛行；“邠娘”为唐代善击羯鼓的宫廷艺人（载于《羯鼓录》）。此句借赞主帅赏玩羯鼓的技艺精妙，凸显其风雅情趣。
9. 应怜逋客羞涩余：“逋客”指避世遁隐之人，诗人以此自称；“羞涩余”谓自己不善应酬、处境窘迫的状态。
10. 思归欲自架柴车：“柴车”为贫贱者所乘的简陋车驾，此处代指归隐所用的朴素车驾，此句直言欲归隐故乡的思归之志。
11. 月边风冷不得住：“月边风冷”既写边地夜晚的清冷实景，也烘托羁旅漂泊的凄凉心境，点明自己不宜久留幕府。
12. 凡骨从来有曼都：“凡骨”指平庸凡俗之身；“曼都”此处指尘世凡境（或诗人自身本应归返的故乡居所）。此句点明自己本为凡俗之人，本就不属于高位幕府，理应归隐归返。

乱山急雨催添我满怀愁绪，
春日早已远去，我却仍滞留边地。
谁能痛饮满车的美酒，
醉中纵谈边塞凉州的战事？
主帅您高雅风度如鸾凤和鸣，
旧日的荣宠沙堤犹在眼前。
眼前不堪追忆往昔旧事，
且赏羯鼓如邠娘般精妙绝伦。
应怜我这遁世游子的窘迫，
一心思归，欲自架柴车归去。
月下风冷，终究不能久留，
凡俗之身本就该归于尘世。

晁说之为北宋文学家、书画家，字以道，济州巨野人，曾入西北边防经略安抚使幕府任职。此诗当作于北宋晚期（政和至宣和年间），当时西北边事紧张，诗人久居幕府却始终无法如愿施展抱负或返乡，因日夜思归，故作长诗赠别主帅，抒发羁旅愁闷与归隐之志，兼具赠别与抒怀双重内涵。

1. 体裁格律：此诗为七言歌行体，句式自由灵动，不拘泥于律诗的严格对仗与平仄要求，情感表达舒展自然，适合抒发复杂多变的羁旅与赠别之情。
2. 意象营造：开篇以“乱山急雨”起兴，以萧瑟实景烘托羁愁；结尾以“月边风冷”收束，进一步渲染凄凉氛围，整体意境沉郁又不失豪放之气，将个人愁绪与边地实景融为一体。
3. 用典精巧：全诗多处运用唐代典故，如“沙堤”“羯鼓邠娘”，既切合主帅的身份地位与风雅情趣，又避免了直白的颂赞，显得含蓄雅致；“逋客”“柴车”等典故则自然抒发了诗人的归隐之志，用典贴切不生硬。
4. 情感层次：全诗以愁绪起笔，先写滞留边幕的无奈，转而称颂主帅的风度与地位，再转折到自身思归的迫切，最后点明归隐的缘由，情感层次清晰，层层递进，从景到情、从人到己，过渡自然流畅。
5. 语言特色：语言沉郁顿挫，既有边塞诗的豪放洒脱（如“纵谈醉胆下凉州”），又有羁旅诗的细腻愁思，兼具雅俗共赏的表达效果，既符合文人诗作的雅致，又不失真情实感。