见诸公唱和暮春诗轴次韵作九首

这首是北宋诗人晁说之次韵友人暮春唱和组诗中的一篇，以暮春残景为核心意象，既描摹了芳菲凋零、鸟散镜空的凄清节候之态，又借梅豆、莼丝等时令景物烘托心境，尾联直抒胸臆，抒发自身仕途困顿、穷途失意的身世悲慨，兼具古典律诗的形式美与情感深度。

1. 叹惜芳菲尽：芳菲指春日盛开的花草，此处代指暮春繁花。句意为：惋惜春日繁花尽数凋零。
2. 香腮越女红：香腮原指美女面颊，此处借喻暮春盛放的娇艳花朵；越女红指越地女子的艳红妆饰，代指春花如美人红妆般的艳丽色彩。句意为：曾如越女红妆般娇美的春花，如今也已零落殆尽。
3. 帘垂啼鸟散：帘垂指帘幕低垂；啼鸟散指啼鸣的飞鸟四散离去，暗含暮春时节禽鸟迁徙、声息渐稀的节候特征。句意为：帘幕低垂，啼鸟早已四散无踪。
4. 镱掩舞鸾空：此处“镱”为形近字讹误，应为“镜”。镜掩指镜匣掩闭；舞鸾指镜上雕刻或绘制的鸾鸟纹饰，亦代指乐昌公主与徐德言破镜重圆的“舞鸾镜”典故，暗指物是人非、昔日美好场景不再。句意为：镜匣掩闭，镜中舞鸾的影迹空留怅惘。
5. 梅豆娇含雨：梅豆指青梅的果实，梅雨时节青梅带露；娇含雨形容青梅在雨中显得娇柔欲滴。句意为：带着雨水的青梅果实，娇柔欲滴。
6. 莼丝懒倚风：莼丝指莼菜的柔细丝缕，莼菜为江南常见水生蔬菜；懒倚风以拟人手法，写莼菜在风中慵懒摇曳的姿态，暗合诗人无心赏玩春景的心境。句意为：莼菜的丝缕在风中慵懒地轻倚。
7. 高歌君辈在：君辈指诸位唱和的友人；高歌代指友人的唱和诗作。句意为：诸君尚能纵情高歌，唱和不绝。
8. 老子柰途穷：老子为诗人自称；柰通“奈”；途穷化用阮籍穷途之哭的典故，指仕途困顿、无路可走。句意为：可我这老夫终究难逃穷途失意的命运。

惋惜那满径芳菲尽数凋零，
曾如越女红妆般娇艳的春花也已落尽。
帘幕低垂，啼鸟早已四散无踪，
镜匣掩闭，当年舞鸾的影迹空留怅惘。
带着雨水的青梅娇柔欲滴，
莼菜丝缕在风中慵懒摇曳。
诸君尚能纵情高歌唱和，
可我这老夫终究是仕途穷途。

晁说之为北宋末年至南宋初年诗人，历经元祐党争、靖康之变，仕途屡遭贬谪，晚年避乱江南，身世飘零、失意困顿。这首诗为其次韵友人暮春唱和之作，当创作于晚年失意之际，借暮春残景抒发身世之感，在回应友人诗作的同时，将自身穷途之悲融入暮春之景中。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准五言律诗，遵循平起首句不入韵的格律规则，韵脚统一于平水韵一东部。颔联“帘垂啼鸟散，镜掩舞鸾空”与颈联“梅豆娇含雨，莼丝懒倚风”均词性、结构一一对应，对仗工整，尽显古典律诗的形式美感。
2. 借景抒情，情景交融：全诗以暮春残景为载体，从芳菲凋零、鸟散镜空的凄清之景，到梅豆含雨、莼丝倚风的慵懒之态，层层铺染出落寞惆怅的氛围，将诗人失意的心境与暮春景物自然融合，景中含情。
3. 用典含蓄，意蕴深厚：尾联“途穷”化用阮籍穷途之哭的典故，含蓄表达自身仕途困顿、壮志难酬的悲慨，避免了直白抒情的生硬，使情感表达更具历史厚重感。
4. 意象贴合情境：选取越女红妆喻春花、舞鸾镜喻物是人非、莼菜江南风物等意象，既贴合暮春时节的景物特征，又暗合诗人晚年避乱江南、身世飘零的处境，意象与情感高度统一。