王荆文公有客至当饮酒篇姜邦杰广其意赋诗见

这首诗是张镃酬答友人姜邦杰的诗作，姜氏曾延展王安石《客至当饮酒》的意旨赋诗相赠。全诗以饮酒为线索，先抒发人生短促、功名富贵皆为虚无的感慨，再描摹春日闲适景致，最终归于及时行乐、随性自适的旷达襟怀，兼具雅趣与哲思。

1. 客至当饮酒，客云亦饮酒：客人到访便该举杯共饮，客人也说道应当饮酒。云：说。
2. 有客与无客，酒杯不离手：无论有无宾客到访，手中的酒杯都不曾放下。
3. 昔贤立意固可嘉，今贤广之尤足夸：前代贤者（指王安石）的立意本就值得称赞，如今贤者（姜邦杰）扩展其诗意更值得夸赞。昔贤：此处特指王安石，其曾作《客至当饮酒》类诗句；广之：扩展诗的意旨。
4. 人生都无四万日，炊黍未办鬓已华：人生总共不过四万余日（极言百年人生的短暂），还未及置办炊饭的器具，鬓发就已斑白。四万日：约合一百零九年，代指漫长的一生；炊黍：指料理生计；华通“花”，形容鬓发斑白。
5. 功名富贵软铁汉，四万日中先太半：功名富贵看似能锤炼人（反语，实则指人们为其耗尽心力），人生的四万日里，大半都耗费在追逐功名富贵上。软铁汉：反语，讽刺功名富贵对人的消磨；太半：大半。
6. 穉衰忧病睡工夫，余剩不能供罋算：从幼年到衰老，忧愁、疾病与睡眠占据了大部分时光，剩余的时日少到无法用陶瓮计量。穉通“稚”，幼年；罋同“瓮”，陶制容器，此处代指计量工具；供罋算：指可以计量。
7. 何当筠笼罩住兔与乌，请渠同道黄金壶：何时能用竹编的笼子罩住日月（以兔、乌代指日月，兔指玉兔、乌指金乌），让它们与我一同用黄金酒壶饮酒。筠笼：竹编的笼子；渠：它们，代指日月；黄金壶：华贵的酒具，代指饮酒之乐。
8. 皇王帝霸果何事，醉眼一觑皆虚无：帝王霸业究竟有何意义，醉眼一瞥便觉全是空无。觑：看、瞥视；虚无：空无所有，指功业短暂易逝。
9. 春风今年春雨粗，池中水通门前湖：今年的春风春雨来得酣畅淋漓，池塘的水与门前的湖水已然连通。粗：此处形容雨势大、气象酣畅。
10. 生杨洲帝系板舫，艳杏桥上行巾车：生长新杨的沙洲边系着有篷的游船，艳丽的杏花旁的桥边，有士大夫乘坐的布幔车马驶过。生杨：新生的杨树；板舫：有板篷的游船；行巾车：指士大夫乘坐的带有布幔的车辆。（注：句中“洲帝”疑为“洲畔”之误，或为排版讹变，依文意释为沙洲边）
11. 才晴肯放此乐缓，客有与无俱不管：刚放晴怎肯暂缓这份乐事，无论有无宾客都不再过问。肯放：岂肯暂缓。
12. 诗成书纸或书墙，后五十年坟草长：诗作写成后，或是写在纸上或是题在墙上，五十年后坟前的草便已长得茂密。意为及时留下雅作，不必在意身后之事。

客来便该举杯共饮，客亦笑言当同斟。
无论有无佳客至，酒杯常伴不离身。
昔贤立意本堪嘉，今贤扩意更堪夸。
人生不过四万朝，未及炊饭鬓已华。
功名富贵如铁汉，大半人生为它奔忙。
幼至衰老愁与病，睡梦占去好时光，剩馀时日少得难计量。
何时能以筠笼锁日月，唤它同倾黄金觞？
帝王霸业终何用，醉眼一瞥尽成空。
今年春风春雨酣，池水流连门前湖。
新杨系舟沙洲上，艳杏桥头车马过。
刚放晴怎肯缓此乐，有无宾客都不管。
诗成或书纸或题墙，五十年后坟草已茫茫。

张镃为南宋孝宗、宁宗时期文人，字功甫，号约斋，出身将门（张俊曾孙），性喜风雅，工诗词散文，有《南湖集》传世。
此诗为酬答姜邦杰之作：王安石曾作《客至当饮酒》，以饮酒为乐，不拘于有无宾客；姜邦杰延展此诗的意旨，赋诗赠予张镃，张镃遂作此诗回应。南宋偏安江南，士大夫阶层多有雅集宴饮之风，张镃此诗既呼应友人的饮酒雅兴，又融入了对人生、功名的深刻反思，带有晚宋文人在乱世中寻求精神解脱的旷达疏放。

1. 结构开合自如：全诗以饮酒为线索，开篇化用王安石原诗，点明雅集之兴；中间铺陈人生短促、功名虚无的哲思，形成情感的转折；随后转入春日闲适景致的描摹，以清丽之景调和议论的沉郁；最后收束于及时行乐、留诗自娱的旷达，整体节奏张弛有度，逻辑清晰。
2. 意象与用典精巧：以“兔与乌”代指日月，化用传统天文意象，凝练地表达出挽留时光的愿望；“四万日”化用苏轼“百年三万六千日”的笔法，极言人生短暂；“软铁汉”以反语讽刺功名富贵对人的消磨，新颖别致。
3. 语言风格平易旷达：全诗句式自由，既有口语化的浅近表达（如“酒杯不离手”“客有与无俱不管”），又有文人雅趣的典故运用，不刻意雕琢，尽显疏放旷达的襟怀。后半段写景清新明快，与前半段的哲思形成对比，以乐景烘托旷达之情。
4. 体裁与格律：此诗为七言歌行体，不受近体诗格律束缚，韵脚灵活多变，适合抒发奔放自由的情感，完美承载了诗人随性自适的思想。
5. 情感层次丰富：从最初的饮酒之乐，到对人生的反思，再到消解功名之念，最终归于春日闲适的及时行乐，情感从直白到深沉再到释然，层次分明，尽显晚宋文人的精神风貌。